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藝苑名士吳湖帆

2017年06月19日 15:30 | 作者:蔣頻 | 來源:美術報
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二十世紀三四十年代,吳湖帆以其出神入化、游刃有余的筆墨功夫,成為海上畫壇的領軍人物。他的梅景書屋則為江浙一帶影響最大的藝術沙龍,當時著名的書畫、詞曲、博古、棋弈的時賢雅士都曾出入其中。

吳湖帆以其雅逸靈秀、清麗縝密的畫風自開面目,稱譽畫壇。《云表奇峰》是吳湖帆的成名作,也是代表作,它首次發表在1936年的《美術生活》雜志。此畫主體簇立群峰,遠山一抹直入云中,山谷間彌漫著白霧,成片的松杉覆蓋著中景的山體,樓閣掩映在叢翠之中,近景溪流淙淙,遠景氤氳……整個畫面極盡丘壑之美。在畫法上,可以看出吳湖帆對傳統山水畫“南北宗”和青綠水墨的兼收并蓄,已經擺脫了流派的束縛,從而形成了自己的筆墨風格。

吳湖帆 人物畫

吳湖帆 人物畫

吳湖帆的青綠山水畫設色堪稱一絕,不但清而厚,而且色彩極為豐富,其線條飄逸灑脫,正所謂含剛健于婀娜之中。因而吳湖帆開拓了前人未有之境,成為中國繪畫史上曠古驚世的絕唱。

吳湖帆工山水,亦擅松、竹、芙蕖。初從清初“四王”入手,繼習明末董其昌,后深受宋代董源、巨然、郭熙等大家影響,用筆漸趨凝重。當吳湖帆作畫時,先用一枝大筆灑水紙上,稍干后再用普通毛筆著淡墨略加渲染。一經裝裱,其畫作觀之似云嵐出岫,妙境不可仿佛。

色彩的運用是吳湖帆繪畫的一大特色,尤其是他的山水畫,如《峒關蒲雪》、《秋嶺橫云》、《漁浦桃花》等,皆鮮麗明亮,極富裝飾感。這是他對用色窮根溯源、反復探究的結果。唐宋兩朝是青綠山水畫的高峰時期,除壁畫外,《江帆樓閣圖》、《千里江山圖》、《萬松金闕圖》等皆為青綠山水中的不朽名作。元代趙孟頫,明代文徵明、仇英、董其昌,清代王鑒等尚能繼承青綠山水的發展,但總的來講,元代之后,水墨淺絳成為主流,青綠則是每況愈下了。吳湖帆年輕時曾發現趙伯駒的青綠山水設色有七層之多,這對他的山水畫設色不無啟發。吳湖帆在此基礎上做了進一步的探索。他的山水設色遠遠超過了石綠、石青、泥金之類,幾乎嘗試運用所有的國畫顏料……

鄭逸梅在《吳湖帆小傳》中寫道:“君初事鐵筆,仿讓之(吳熙載)、牧甫(黃士陵),粹然正宗。書法歐楷及大篆,轉為瘦金,具蕭衍所稱插花舞女援鏡笑春之妙。厥后摹米南宮,遒秀恣發,盡海岳之能事。為擘窠大字,則天骨開張,氣勢磅礴。筆冢墨池,固非一朝一夕之功候也。畫則揮灑任意,入化造微。紅蓮翠竹,如宛洛少年,風流自賞。山水或疊嶂崇巒,而不覺其滯重;或遙岑荒沚,而不覺其寥簡。煙云縹渺虛實,均饒筆墨托興。作金碧樓臺,錯采鏤華,極其縝麗,卻一洗俗氛市氣,而別含古趣。兼作人物,容態衣冠,儼然入古。偶臨內府走獸,虬髯胡兒控一驥足,雄邁超越,比諸韓斡之照夜白與玉花驄,毋多讓焉。時張大千畫名馳大江南北,與君邂逅海上,切劘之馀,乃自嘆弗如。人益重君藝事之高,而益推大千之虛懷若谷,為難得也。”

吳湖帆為西泠印社早期社員。出版有《梅景書屋畫集》、《梅景畫集》、《吳氏書畫集》、《吳湖帆畫輯》、《吳湖帆畫集》等多種。


編輯:楊嵐

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