吳昌碩(1844~1927)

5月5日舉槌的西泠印社紹興春拍，將呈現(xiàn)大量的書(shū)信，其中有39頁(yè)書(shū)信是吳昌碩寫(xiě)給洪爾振的。

信中涉及家庭瑣事、親人病況、詩(shī)詞唱和以及求助道賀等，從中不僅可以得見(jiàn)吳昌碩數(shù)十年間書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格的演變脈絡(luò)、兩人情誼與交往的非比尋常，還得窺吳昌碩晚年生活的困頓……

吳昌碩與摯友洪爾振通信

首次大量露面

2017西泠紹興春拍 吳昌碩致洪爾振沈母賀壽詩(shī)信札

此次春拍的信札均為洪爾振舊藏，由其家屬友情提供。信札上款人均為“鷺汀”先生洪爾振，他是俞樾的孫女婿。被尊為清末樸學(xué)大師的俞樾，潛心學(xué)術(shù)達(dá)40余載，以經(jīng)學(xué)為主，還涉及諸子學(xué)、史學(xué)、訓(xùn)詁學(xué)等，章太炎、吳昌碩等皆出其門(mén)下。洪爾振與俞樾既是至親，又是友鄰，更有師生情誼。

而作為西泠印社首任社長(zhǎng)的吳昌碩，少時(shí)曾拜在俞樾門(mén)下，是俞樾主持詁經(jīng)精舍時(shí)的早期弟子。清末民初，名重一時(shí)的洪爾振經(jīng)常參與西泠消寒社活動(dòng)，與吳昌碩等交往甚篤，經(jīng)常酬詩(shī)往來(lái)。

此次西泠印社紹興春拍，吳昌碩39頁(yè)信札集中呈拍，而且是和洪爾振的往來(lái)書(shū)信，大部分使用了吳昌碩專(zhuān)用的“魚(yú)形印”“缶”記箋等專(zhuān)用信箋。從信札的書(shū)法風(fēng)格看來(lái)，落款為“俊卿”“苦鐵”的吳昌碩信札，可印證其早中期書(shū)法風(fēng)格用筆嚴(yán)謹(jǐn)，每一筆都有出處，學(xué)古而不泥古。而落款為“吳昌碩”、“缶”的信札，則體現(xiàn)其晚期書(shū)法風(fēng)格筆力雄健，瀟灑自然，筆筆皆用中鋒，已達(dá)化境。書(shū)信上的書(shū)法體現(xiàn)了吳昌碩在藝術(shù)傳承和創(chuàng)新上，有較為清晰的邏輯關(guān)系。

據(jù)相關(guān)人士介紹，此次西泠印社紹興春拍的“洪爾振上款信札專(zhuān)場(chǎng)”將呈現(xiàn)數(shù)量最為巨大的俞樾家書(shū)150頁(yè)，及吳昌碩親筆書(shū)信39頁(yè)，內(nèi)容涉及家庭瑣事、親人病況、詩(shī)詞唱和、日常問(wèn)候、科舉考試、為人處事等，時(shí)間跨度之久，頗為罕見(jiàn)，這些信札為首次露面，以紀(jì)念俞樾逝世110周年和吳昌碩逝世90周年。

讀吳昌碩信箋

洞見(jiàn)不一樣的大師

2017西泠紹興春拍 吳昌碩《自畫(huà)小像》詩(shī)稿

吳昌碩是中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展過(guò)渡時(shí)期的關(guān)鍵人物，“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”四絕的一代宗師。如今，他的藝術(shù)作品價(jià)值連城，但在他的晚年時(shí)期，也曾因生活窘困，向朋友求助，也因作品的“另類(lèi)”不被人接受，在信中向摯友“吐槽”。

“吳昌碩比洪爾振年長(zhǎng)12歲，但從書(shū)信上看，兩人交往頗深，吳昌碩寫(xiě)給洪爾振的信中，情緒的流露非常飽滿(mǎn)。”中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、紹興知名書(shū)法家喻革良說(shuō)，梳理吳昌碩的書(shū)信，可以學(xué)習(xí)他的藝術(shù)造詣，也可以從其經(jīng)歷和心路歷程中，深層次地了解這位大師。

“從書(shū)信上看，吳昌碩與洪爾振相識(shí)時(shí)，吳54歲，洪42歲，當(dāng)時(shí)洪的官職為清光緒晚期的江南道員。當(dāng)時(shí)文人在書(shū)信中會(huì)放上自己近期的詩(shī)稿，算是精神上的交流，吳洪二人也是這樣，有一篇詩(shī)稿還是很有意思的。”喻革良說(shuō)，吳昌碩在給洪爾振的一封信后附一自書(shū)小像：“山野之夫解吾詩(shī)，蜾扁之法成吾畫(huà)，少所見(jiàn)者多所怪。”

“山野之夫也能理解我的詩(shī)，但很多人不理解我的畫(huà)法，那是因?yàn)樯僖?jiàn)多怪。”喻革良解釋說(shuō)，吳昌碩的藝術(shù)另辟蹊徑、貴于創(chuàng)造，最擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉，他以書(shū)法入畫(huà)，把書(shū)法、篆刻的行筆、運(yùn)刀、章法融入繪畫(huà)，形成富有金石味的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。“舉個(gè)例子，當(dāng)時(shí)的書(shū)畫(huà)家，畫(huà)蘭花體現(xiàn)的是優(yōu)雅、流暢、瀟灑，表現(xiàn)的是蘭花搖曳生姿的樣子，而吳昌碩卻以大篆的筆法畫(huà)蘭花，確實(shí)難以被當(dāng)時(shí)人所完全理解和接受，所以他在信中的小像邊，留下了這樣的詩(shī)文，其實(shí)也是在向摯友‘吐槽’。詩(shī)文中能看出他對(duì)作品的自信，以及一種灑脫的情緒。”

此外，從吳給洪的信中，還有請(qǐng)求幫助的內(nèi)容：“季子之囊已空而日用之費(fèi)益大。涵兒自正月一病至今，醫(yī)藥一款便可觀矣，而米珠薪桂何論乎。知己如老哥，敢以直陳，能為弟想一生計(jì)否乎……”

此信為吳昌碩二十世紀(jì)初寓居滬上，“冷淡度日”的詳細(xì)描述。此時(shí)，吳昌碩畫(huà)作尚未打開(kāi)市場(chǎng)，時(shí)常需要鬻書(shū)賣(mài)畫(huà)刻印以養(yǎng)家，生活頗為辛苦勞累。而吳昌碩此時(shí)已逾七十，身體狀況不佳，加之次子吳涵久病、三子吳邁囊袋羞澀，不得已向老友尋求生計(jì)，以謀出路。

“洪爾振對(duì)吳的幫助并非單方面的，洪對(duì)吳的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印非常欣賞，其子孫都師從吳昌碩，從吳給洪的信中，能夠讀到很多吳對(duì)洪家子弟書(shū)法的評(píng)價(jià)。”喻革良說(shuō)，吳、洪二人交深，還能從吳致洪爾振母親賀壽詩(shī)信札看出來(lái)：“面目突兀神清奇，瘦沈而俊例不肥。不肥之家福乃大，有母七十受兒拜。拜手稽首母愉快，親戚騰歡母情話(huà)……”領(lǐng)略書(shū)法之美若是放在那個(gè)時(shí)代背景下去體悟，會(huì)萌生另一番感慨，這次拍品，讓我們離大師吳昌碩更近了一步。

書(shū)畫(huà)春拍只是一個(gè)文化活動(dòng)，能夠讓更多的人鑒賞到名家大作，感知其背后的歷史故事才是文化活動(dòng)賦予文化古城的深意，拍賣(mài)前還有一個(gè)預(yù)展，有興趣的市民可在5月3日至4日去紹興世茂皇冠假日酒店一飽眼福。