3 探索

歌舞元素嫁接喜劇片或成可行方式

“歌舞片天生具有穿越國(guó)界和文化的特性，因?yàn)橐魳?、舞蹈是溝通不同文化和族群的橋梁和通行證。”一位影評(píng)人對(duì)南方日?qǐng)?bào)記者表示，從文化和歷史意義的角度看，歌舞片對(duì)中國(guó)電影日后類型的多樣化，形成具有自身特色的文化名片是有積極意義的，只是和早已形成規(guī)模的歐美歌舞片及印度歌舞片相比，我們還處于缺乏經(jīng)驗(yàn)的起步階段，市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)又讓資本不愿涉足這一領(lǐng)域。

上海電影家協(xié)會(huì)副主席石川接受本報(bào)采訪時(shí)同樣感慨稱：“中國(guó)電影有些過度市場(chǎng)化了，有文化價(jià)值和正面意義的電影反而沒人愿意去做……這是電影文化職能的一種欠缺?！?/p>

歌舞片既然能在海外實(shí)現(xiàn)口碑票房雙贏，為什么在中國(guó)就不行呢？張進(jìn)的看法是：“我們習(xí)慣把一些在中國(guó)電影市場(chǎng)中表現(xiàn)欠佳的電影類型歸為‘小眾電影’，導(dǎo)致投資對(duì)此比較謹(jǐn)慎，但其實(shí)歌舞片根本不算‘小眾’類型?！薄叭绻俏遥绞沁@樣的類型越是要做，差異化的產(chǎn)品才有特色?！?/p>

在業(yè)內(nèi)人士看來，要解決國(guó)產(chǎn)歌舞片生產(chǎn)“斷層”問題，既要著力在中國(guó)培養(yǎng)足夠的觀眾群，給投資方以信心，也要找到合適的創(chuàng)作路徑。其中，多引進(jìn)一些國(guó)外經(jīng)典歌舞片，對(duì)于培養(yǎng)中國(guó)觀眾的欣賞習(xí)慣無疑是有幫助的。南方日?qǐng)?bào)記者了解到，除了《愛樂之城》，由“小黃人”團(tuán)隊(duì)打造的《歡樂好聲音》也會(huì)在2月17日于國(guó)內(nèi)上映，影片除了故事做到老少皆宜，還收錄了65首流行金曲。從2006年開始相繼拍攝了5部系列電影的《舞出我人生》最新一部則于近日開拍，片方透露，影片將融入更多的中國(guó)元素，劇組在過去半年內(nèi)，在中國(guó)各地網(wǎng)羅了眾多實(shí)力強(qiáng)勁的舞者加盟劇組，以拉近影片和中國(guó)觀眾的距離。

如何打造原創(chuàng)的中國(guó)式歌舞片？正如尹鴻所言，全盤西化顯然不可行，在他看來，歌舞片的投拍在中國(guó)仍帶有很強(qiáng)的偶然性，尚未形成既符合當(dāng)代觀眾欣賞口味、又具有中國(guó)自身藝術(shù)特色的創(chuàng)作思路。多位受訪者認(rèn)為，可考慮以歌舞元素嫁接喜劇片、青春片等類型片的方式進(jìn)行前期嘗試。例如，春節(jié)檔上映后票房表現(xiàn)不俗的喜劇動(dòng)作片《功夫瑜伽》，片尾部分就將印度歌舞融入其中。而借鑒中國(guó)傳統(tǒng)戲曲元素并融入歌舞成分的《捉妖記》亦大獲成功，從目前片方披露的信息看，續(xù)集依舊會(huì)以大量歌舞元素作為一大看點(diǎn)。（駐京記者 劉長(zhǎng)欣）