傳統文壇的“闖入者”

被稱為“中國最佳懸疑作家”的蔡駿，今年也成為了中國作協第九屆全委會委員。2000年，蔡駿第一次在網絡上發表短篇小說　《天寶大球場的陷落》；2001年，在“榕樹下”網站連載長篇

小說　《病毒》，成為中文互聯網首部長篇懸疑小說。多年來，蔡駿一直在探索懸疑寫作的更多可能性，他認為自己是傳統文學與網絡文學的“跨界作家”：早期以網絡發表為主，現在以出版為主。從早期的驚悚懸疑到心理懸疑，再到現實題材的介入，他在不同場合都說起自己對未來寫作的“雄心壯志”，他希望自己不僅能寫“中國的故事”，更能寫出“中國故事”。

關于“中國的故事”和“中國故事”的區別，蔡駿是這樣理解的：“在當下的網絡文學中，除了少數的類型，比如職場類和都市類，是很難看到‘中國故事’的。即便是職場類和都市類，也很難反映當下中國一些真正的問題。‘中國的故事’和‘中國故事’的區別在于，任何現實題材都是中國的故事，哪怕在電視上看到的婆媳劇，它也是中國的故事，但未必是‘中國故事’。我理解中的‘中國故事’是要把握住中國的命脈，一定是要深刻的反映出這個時代人們的喜怒哀樂的，反映出一些時代的問題和一些集體記憶的故事。”

寫小說，有人認為最重要的是靈感，也有人認為是技巧，還有人認為是天賦，但蔡駿覺得最重要的是耐心。“靈感、技巧、天賦這些都很重要，而我認為最重要的還是耐心。我寫一個二十萬字的小說，我寫提綱會寫好幾萬字，真正寫完一本小說實際上是有一個非常周密的規劃，這樣的一個規劃需要人的耐心。”

近日，第四屆郁達夫小說獎頒布，蔡駿憑借其作品　《最漫長的那一夜》　中的短篇小說　《眼淚石》　獲短篇小說提名獎。頒獎詞寫著：這篇小說是對傳統文壇的大膽闖入，蔡駿帶著凄美的想象力，解放了人們的閱讀，也是對郁達夫小說風格的承接。

作為評委之一，第九屆“茅盾文學獎”獲得者金宇澄對　《眼淚石》　如是評價：探索敘事的新形式，嫁接于個人的閱讀世界，使這部小說的審美，溢出奇異的質感，作者眼中的圖景，混淆了更為復雜的色調和多聲部效果，非夢非醒，亦新亦舊，相當可讀。

《最漫長的那一夜》　是蔡駿創作至今最受讀者喜愛的作品。該書共2季，共收錄33夜故事。第24夜的　《眼淚石》　將目光投向底層人群，以底層農民工的留守女孩“珂賽特”為小說主人公，通過超現實的手法反映現實：

珂賽特，你的爸爸媽媽呢?

我不知道爸爸是誰。那時候，媽媽在這里上班，就是那家店，他們都記得我媽———小女孩指了指隔壁的足浴店。后來啊，她去了一個叫東莞的地方，再也沒回來看過我。

對于郁達夫小說獎頒獎詞“對傳統文壇的闖入”的評價，蔡駿表示：“之前我的作品不被認為是純文學，或者說不屬于傳統文學作品，所以傳統文壇會認為我是一個外來者，進入了他們的圈子。另外，從文本上來說，我的作品不管寫成什么樣都帶有我個人的風格和特點，這可能對傳統文壇來說是非常特別的。”

蔡駿告訴記者，中國的懸疑小說相比較歐美、日本來說雖然仍然有差距，但已經算發展比較快了：“因為我們起步比較晚，2001年，我在‘榕樹下’網站首發的　《病毒》，是中國首部互聯網懸疑小說。到現在，中國懸疑小說界已經有一批比較優秀的作家和作品。即便是按照歐美的標準，中國的懸疑小說依然有自己的特色，將來也會形成中國的風格。”

“網絡文學”和“傳統文學”經常會被拿來對比，當記者問葛紅兵教授網

絡文學與傳統文學的區別時，他說：“從本質上來看，網絡文學和傳統文學沒區別，但是在現象上有區別：第一，網絡文學更青春，網絡作家群隊伍也很年輕，貼近青年；第二，網絡文學更貼近市場，中國的網絡文學就相當于美國的好萊塢電影，產業化發展最好，國際影響力大；第三，網絡文學類型多，近五六年內，中國的網絡小說有二十幾種類型。純文學主要以探索性、現實主義作品為主。中國網絡文學還是全世界網絡文學的標桿，比如玄幻小說最早產生在英國，但是目前中國發展最好；第四，生產機制的不同，網絡文學由網站和作者生產、讀者參與為主，而傳統的文學則是作者單獨寫作由編輯挑選為主。此外，網絡文學還有個特點，文章篇幅較長，一般都有幾百萬字。”

網絡文學是想象力的發源地

最近，“中國網文在歐美受捧”的話題在網絡上引發越來越多人的關注。2014年誕生、主要翻譯中國網文作品的英文網站“Wuxiaworld (武俠世界)”的全球網站排名在1500名左右。相比之下，國內領先的原創文學門戶網站的“起點中文網”的全球排名則在4700名左右。

此外，“Wuxiaworld”翻譯速度已經基本接近網站“更文”速度，每天吸引著數以萬計的來自美國、菲律賓、加拿大、印尼、英國等八十幾個國家的讀者追更。

作為網絡作家里的“領軍人物”，血紅也關注到了“Wuxiaworld”，他對記者說：“我還看了幾個國外網友的書評，很多外國網友評論說從中國傳播過去的網文比　《哈利·波特》　好看多了。”

在血紅看來，中國人在寫文學作品時比西方人更具有想象力。“西方作家作品中，他們覺得沒有翅膀的東西就飛不起來。而像中國的先人，一片白云我就飛天上去了。在對神獸的描述方面，西方人能想象的就是龍、鳳凰、獨角獸這三種，在中國，《山海經》　里面的珍禽異獸就有上百種。”

“網絡文學是想象力的發源地，只要是需要想象力的地方，網絡文學都能提供。網絡文學就像一顆種子一樣，無數的渠道按照需求在這個種子上開出各種各樣的花。漫畫需要好的腳本、動畫需要好的故事、電影需要非常吸引人的元素，而網絡文學能提供這一切。包括人物的設定、種族的設定，各種各樣天翻地覆的想象，甚至包括舞臺劇。”血紅說。

目前“Wuxiaworld”小說閱讀網站共翻譯了6部最火的網絡小說，其中就有耳根的　《我欲封天》。談到網絡文學在海外市場的大熱，耳根對記者說：“海外市場是中國網絡文學必不可少的一片，有一天某個好萊塢大片拍一個中國仙俠故事，那看起來也挺不錯的。”

關于“想象力”，蔡駿也接受記者采訪時表示，受馬爾克斯的魔幻現實主義的寫作方式和寫作風格的影響，他也喜歡在文學作品中運用更多的想象力。“每個人都處在日常生活之中，碰到的就是這些事情，即使沒有這些現實主義文學作品我們也能自己感知。如果這些文學現實可以結合更多的想象力，用我們現在的話來說就是‘腦洞’，那才能真正具備一些超出現實之上的價值。”

在蔡駿辦公室的墻上，記者看到了加西亞·馬爾克斯和斯蒂芬·金的照片。蔡駿說，這是他最為欣賞的兩位大師。“斯蒂芬·金對我的影響主要是在精神層面，他給我傳遞的精神是：不管多么絕望都不要放棄希望。他的作品一定要有極強的耐力，從頭到尾仔仔細細讀完，否則你將半途而廢。只要你能讀到斯蒂芬·金的結尾，那么他帶給你的震撼將是無與倫比的。”