對(duì)前往法國的中國游客來說，在那里看到流失中國文物，心里一定是五味雜陳，過去的傷心事，肯定會(huì)影響出國旅游的興致和對(duì)法國的好感。

在過去的兩個(gè)世紀(jì)中，西方來到中國，從洞窟、宮殿和畫商的密室里搜刮藝術(shù)珍品，盜走了雕塑、家具、瓷器、書畫等大量國寶。敦煌壁畫、龍門石窟、昭陵六駿……這些稀世珍寶現(xiàn)存何處？在盜寶者中，除了臭名昭著的斯坦因、華爾納、盧芹齋，還有哪些鮮為人知的“幕后黑手”？《華盛頓郵報(bào)》年度最佳非虛構(gòu)作品《誰在收藏中國》（中信出版社出版）的兩位作者通過查閱私人文件、歷史檔案，以及主要人物的回憶錄，詳細(xì)敘述了從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到1949年這段時(shí)期，以美國人為首的西方收藏家是如何想方設(shè)法獲得中國藝術(shù)品的一段歷史，這些文物最終催生了中國古董市場(chǎng)在歐美的蓬勃發(fā)展，也激發(fā)了中國人依靠藝術(shù)市場(chǎng)促使國寶回歸的努力。

本書是一部關(guān)于中國文物流失的百年紀(jì)實(shí)，探尋國寶回歸的曲折之路。該書的兩位作者，卡爾·梅耶此前是《紐約時(shí)報(bào)》一名社論作家，謝林·布萊薩克則是一名擁有藝術(shù)史學(xué)位的紀(jì)錄片制片人。他們研究了大量個(gè)人書信、文件、歷史記錄，還有一些主要人物的回憶錄，以此梳理出了一部關(guān)于美國人為了得到中國的藝術(shù)珍品而長途跋涉的驚險(xiǎn)故事，這些文物最終催生了中國古董市場(chǎng)在歐美的蓬勃發(fā)展，也激發(fā)了今天中國人依靠藝術(shù)市場(chǎng)促使國寶回歸的努力。

書中除了展現(xiàn)了廣為人知的敦煌壁畫、龍門石窟、昭陵六駿等稀世珍寶被破壞、盜取的過程，還有許多國人并不了解的、有系統(tǒng)的收藏活動(dòng)。比如為美國間諜機(jī)構(gòu)工作的喬治·凱茨是如何完成了他的明代家具收藏；洛克菲勒家族每一代人之間關(guān)于中國藝術(shù)的品位有何不同；奧委會(huì)前主席艾弗里·布倫戴奇是如何擁有全美最大量的中國青銅器收藏等。

在盜寶者中，除了臭名昭著的斯坦因、華爾納、盧芹齋，還有許多鮮為人知的“幕后黑手”。兩位作者對(duì)此也描繪出一幅西方“收藏家”們?yōu)榱藸?zhēng)搶文物而展開的斗智斗勇的故事畫卷。首次完整披露了在收藏中國文物的過程中，收藏家個(gè)人和美國各大博物館所經(jīng)歷的波折。

西方的侵襲究竟是對(duì)中國歷史的瘋狂掠奪，還是在無意中讓文物能夠得以保存，使其免遭戰(zhàn)火和貪婪之人的損毀？這一直以來都是爭(zhēng)議的焦點(diǎn)。梅耶和布萊薩克在這個(gè)問題上也莫衷一是。但現(xiàn)階段，使這些文物免于在中國內(nèi)戰(zhàn)中被毀的美國博物館理應(yīng)繼續(xù)保留其藏品嗎？假如中國想收回，條件應(yīng)當(dāng)是什么？在該書中也有詳盡的探討。

顯然，人們對(duì)文物返還問題爭(zhēng)論不休的原因很多，其中關(guān)鍵，是難以定性當(dāng)時(shí)文物離開原屬國的方式，即它們屬于非法掠奪、流失？還是正常交易、合法離境？有的不言而喻，更多的是由于歷史等多方面原因模糊不清；各國會(huì)繼續(xù)為自身利益各抒己見，很難達(dá)成共識(shí)。

不久前，法國因館藏中國文物被盜事件，無限期關(guān)閉了楓丹白露王宮的中國館，是否再對(duì)公眾開放不得而知。那種狀況發(fā)人深思。多年以來，法國人曾以那里收藏中國圓明園被掠奪文物為榮；現(xiàn)在，那種榮耀感正在消退，法國公眾也開始反思侵略掠奪他國文物的歷史。對(duì)前往法國的中國游客來說，在那里看到流失中國文物，心里一定是五味雜陳，過去的傷心事，肯定會(huì)影響出國旅游的興致和對(duì)法國的好感。當(dāng)然，類似情況還會(huì)在西方其他有關(guān)國家出現(xiàn)。