《牛群》

昂著頭邁著堅實的步子前進

上世紀50年代之后，新中國進入了建設發展時期，社會安定、百業繁榮，版畫也獲得了新的發展機遇。具有豐富創作經驗的古元，以中國人民創造勞動的新生活為主題，創作了《歡呼中華人民共和國成立》《鞍鋼之修復》《勞動人民文化宮》等作品。版畫家譚權書認為，在這一時期，古元的木刻一改以往的風格，采用了細密精致的表現形式，刻畫了共和國誕生之初，廣大勞動人民澎湃的生活熱情，積極投身新中國的建設事業的一系列場景。

《古城門外》創作于國家開始實行第一個五年計劃的20世紀50年代初期。畫面上，歷經滄桑的古城門與腳手架林立的新建筑形成鮮明的對照，使每一個經歷過50年代初期那段歲月的人，看了都會感到親切，引起無限的聯想，又從中感受到當年那充滿活力的時代氣息。

1954年，古元先生調到人民美術出版社工作，也是在這一年，他的水彩畫作品大量出現。由于充分認識到水分變化與色彩之間的關系，古元也由此找到了屬于自己的詩意表達，在藝術上尋找到了屬于自己的自由。

他畫雪景、延安、草原、青海湖、玉淵潭、珠海風景、域外風光……意境樸素、安靜而優美，就像畫家的心境一樣。強烈、鮮明的時代感，是古元作品包括版畫和水彩畫最可貴的優點。就如他1962年創作的套色版畫《玉帶橋》，表現盛夏的頤和園荷葉茂盛鋪滿了湖面，玉帶橋橫跨兩岸，橋上一位打著紅傘的姑娘———這是詩意的描繪。時代的改變，讓古元開始思考藝術創作的方向，似乎在慢慢地回歸到內心對于詩性的尋找上。

古元善于感受并捕捉具有時代特點的視覺形象，通過造型藝術手段把它表現出來，使欣賞者從中受到感染，精神上有所收益。他的風景畫，生動地反映了時代的生活，表現出時代的精神。他寫生不是見景就畫，而是認真觀察，反復琢磨，努力尋求具有時代特點的形象，選擇新鮮的角度，從平凡生活中發現蘊藏著的時代精神，探索內在的美。

“我始終在尋找古元的秘密。原來這秘密不僅在于他獨有的智慧和感悟力，還在于他所代表的一代藝術家在中國幾千年舊藝術之上的革命意義。不僅是其藝術反映了一場革命，更重要的是有價值的藝術家及其創作所共有的藝術上的革命精神，實際是一種真正意義上的‘前衛’精神?！彼囆g家、古元的學生徐冰說。

“我喜歡到大自然和人民的生活中尋求意境，通過淋漓的水色來抒發內心的情意，力求情景交融給人以健康的、美的感受?！惫旁@樣說。他給人的印象，好似他的版畫作品《圣經時代過去了》中把木凳側臥過來靠著樹干，逍遙自得地閱讀的那種“自由”；而在吳洪亮看來，“走”是行動，“向”是路線，“自由”是行程的終點；在這個過程中，通過作品，展現了整個時代藝術家藝術人生的艱辛、喜悅、彷徨和執著。（阮德加）