當代玉雕作品中，小件占有絕對的比例，主要以手把件和掛件為主。與器皿件和擺件不同，小玉件都是要隨身佩戴和把玩的，所以拴繩和落款的位置也會對玉雕作品的佩戴和視覺效果產生很大的影響。

首先說說小玉件的打孔拴繩：除了要讓玉件很端正地佩戴，拴繩的位置還要考慮總體效果。動物題材的雕件有三個位置是拴繩的敏感部位，應盡量回避：動物的嘴、脖子和尾巴。把繩拴在嘴的位置，總會讓人想到江湖牙醫拔牙的情景：用細繩一端拴在病人的牙上，另一端拴在桌角……所以盡量不要把繩拴在動物或瑞獸的嘴上。

掛繩不要直接拴在動物的脖子上，比如鵝如意題材。如果拴在脖子上，就像餐廳中明廚里吊著的燒鵝。這樣一來，雕工再好，也是一只上了吊的“死鵝”。所以玉雕師在設計“鵝如意”這類題材時，務必先預留拴繩的位置，要想到掛在胸前的狀態。

動物的尾巴也不應該作為拴繩的位置，我們可以試想一下其視覺感受是否舒服呢？

再有就是落款。款是玉雕師或工作室的Logo，出現在玉件上很正常，但是不要影響玉件的整體視覺效果。通常，款識盡量不要著色，不要用紅印油填充款識的空白處，紅紅的落款就像在白白的玉件上打了個“紅色補丁”，不由得讓人想到屠宰場的藍色印戳。

另外，款識不要落在玉件的正面，因為從買家的心理講，沒人愿意穿一件胸前印有大大logo的衣服，佩戴玉件更是如此。我見過最倒胃口的落款，那是一件少女題材的雕件，但是款落在了少女大腿上的正面，真是大煞風景，本來對那件作品很感興趣，只因這個落款，就再也不想多看一眼。

落款的位置要盡可能在隱蔽的角落，即使為了掩飾瑕疵也不要太突兀。在玉件上推廣自己的款識是無可厚非的，但是不能喧賓奪主，要讓買家先在視覺上認可作品，然后以敬畏的心在玉件上“尋找”玉雕師的款識，切不可本末倒置。玉雕師要讓作品告訴買家是誰的作品，而不是靠款識才能識別是誰的作品。想必玉雕師們都聽說過陸子剛把自己的款隱藏在了雕件中馬的耳朵里的故事。