現如今，敦煌研究院已建立起全面綜合的數字化工作體系，相關工作團隊掌握了一整套的數字化核心技術。針對敦煌石窟壁畫的特點，他們在2006-2009年間將攝影采集精度從75dpi提升至300dpi，并以此為標準，從2010年開始，在莫高窟完成了120個洞窟的攝影采集、40個洞窟的圖像處理，120個洞窟的全景漫游和20身彩塑的三維重建（截至目前）。

257窟 鹿王本生 北魏

根據敦煌研究院文物數字化研究所所長吳健的介紹，敦煌石窟數字化包括攝影采集、圖像處理、數據存儲等環節。其中，“攝影采集”需要建立一整套的色彩管理系統，獲取到以數字形式為表現的原始數據，更重要的是將那些原始數據轉化為物質的二維和三維數據資源成果。這些抽象的描述后，是5個小組，每組4-5人，終年忙碌于大小、結構、建筑死角各不相同的洞窟之內；一個月，甚至好幾個月，才能采集到一個洞窟的完整數據資料。

而在“圖像處理”這一環節，科研人員要對原始圖像進行預處理、圖像配準、建立變換模型、統一坐標變換、圖像融合等操作，以求達到色彩均勻、亮度一致、無拼接痕跡的效果。通常情況下，花一個月時間采集到的數據，需要花三個月的時間才能完成后期處理。

由此而最終產生的海量數據，目前已超過70TB，且數據容量每年都在大幅度增加；可以想見，如何永久性地保存這些數據，對敦煌研究院而言也是個不小的挑戰。

數字資源轉化成果示意圖

探索很艱苦，然而回報也是豐盛的。攻克了“數字化保護”技術難關的敦煌研究院，欣慰于中國人終于可以通過某種手段，對敦煌石窟資源實現 “永久保存、永續利用”；他們還不無驚喜地發現，一旦擁有了永久性的數據資源，他們便可以通過多種輸出方式，向世界展示獨一無二、舉世無雙的莫高窟——

比如，他們可以基于洞窟建筑形制特征搭建覆斗型窟頂模型，利用計算機控制技術、背投影形式、動靜結合的藝術手段，將莫高窟不同時代的精美窟頂與藻井有機編程、分時呈現；

比如，他們可以將觀眾耳熟能詳的壁畫題材及內容通過數據加工、描繪、編輯，制作成綜合的視頻、動漫等多媒體節目；

再比如，他們可以借助3D打印、虛擬漫游、VR、AR等最新科技，實現莫高洞窟的逼真“復制”……

而最新上線的“數字敦煌”信息資源庫顯然也是其中的一例。王旭東院長表示，這個網站在向世人展示敦煌數字化保護成果的同時，也擺出了一種姿態，即“敦煌是世界的”。他個人希望，某些藏有敦煌文物的外國收藏機構，能被他們這種姿態打動，加入到“讓全世界分享敦煌”的行列中來。

“數字敦煌”（ www.e-dunhuang.com）第一期平臺上線的30個洞窟為：

北魏：莫高窟第257窟、第254窟

西魏：莫高窟第285窟、第249窟

北周：莫高窟第301窟

隋 ：莫高窟第302窟、第390窟、第303窟、第420窟

初唐：莫高窟第57窟、第220窟、第322窟、第323窟、第329窟、第321窟

盛唐：莫高窟第23窟、第66窟、第103窟、第107窟、第172窟、第320窟、第194窟、第217窟

中唐：莫高窟第112窟、榆林窟第25窟

晚唐：莫高窟第17窟、第12窟

五代：莫高窟第61窟

西夏：榆林窟第3窟

元：莫高窟第3窟