圖 一

　　圖 二

　　圖 二 局 部

黃賓虹繪畫中常用水,由于創(chuàng)作時妙于用水,使其作品達到水墨神化效果,并總結(jié)出一套水和墨結(jié)合方法,使他成為近代中國山水畫用水于畫的第一人。圖三是他專門論述用水心得,從圖四中可見其用水作品的神韻.

　　圖 四

　　圖四局部

黃賓虹先生曾說到:“減筆山水,頓有千巖萬壑之思.以少許勝多許法也,然較繁密尤為難。”從圖五中可看出,他用減筆畫山水,巧在構(gòu)圖和布局,用簡單表現(xiàn)大自然之繁,其藝術(shù)境界之高是少有人能與其相比。

　　圖 五

黃賓虹在繪畫中常用書法技巧,以增加繪畫的內(nèi)剛和骨氣,使欣賞者感到自然力量(如圖六)。他曾歸納道:“精通書法者常以書法用于畫上,昌碩先生(指吳昌碩, 與齊白石并列為中國近代畫壇二位花鳥畫大師)深悟此理,我畫樹枝,常以小篆之法為之。”

　　圖 六

在研究山水畫的同時,黃賓虹先生對人物畫法也有很高超表現(xiàn)能力,他曾講到:“畫人物最要者有三:要有神氣;要有分別;要能化。”人物在山水中,與山水云樹相處,要能融入自然,不能超出自然環(huán)境。他表現(xiàn)人物的基本形態(tài)，如圖七和圖八。

　　圖 七

正是由于黃賓虹有深厚扎實藝術(shù)基礎(chǔ)(包括書法、繪畫技巧、中外繪畫理論等),長期潛心研究中國各個時期繪畫特點,以追求藝術(shù)而不是為名利所驅(qū)使,長期刻苦不斷探索變化的精神,使他成為中國畫壇一座高峰。潘天壽先生曾感嘆道：黃賓虹山水畫的獨特風(fēng)格，時為雄奇，或為蒼莽，或為嫻靜秀逸，或為淡蕩空靈，或為江河之注海，或為云霞之耀空，或為萬馬之奔騰，或為異軍之突起，千態(tài)萬狀，又非筆墨布置等所能概括之矣。

黃賓虹一生筆耕不輟，傳世作品較多,由于他高超藝術(shù)創(chuàng)造力在當(dāng)時沒多少人能理解和欣賞,他自已曾說:”在我死后五十年,人們會認(rèn)識到我的作品價值。”他在世時很少賣畫，但其作品進入國際藝術(shù)品市場較早，上世紀(jì)80 年代世界著名的蘇富比和佳士得兩大拍賣行就開始拍賣他的作品，價格達到幾萬元甚至十幾萬元,他的《山水冊》在1984 年香港蘇富比拍賣以12.5 萬港元成交。正象黃先生預(yù)料的,到上世紀(jì)九十代大陸藏家逐漸認(rèn)識到其作品價值,1995年該本《山水冊》在我國內(nèi)地拍賣會上以264 萬元成交。2005 年黃先生的一幅精品力作《山川臥游圖》在拍賣會上以638 萬元成交，2011年冬季節(jié)拍賣會上該幅作品成交價高達5290萬元,另一幅作品《黃山湯口》曾以4772.5 萬元成交,顯示了黃賓虹書畫藝術(shù)作品的獨特魅力和雄厚實力,以及巨大的市場潛力。