在習近平總書記文藝工作座談會重要講話精神指引下，中宣部、文化部、中國文聯等部門貫徹落實《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》，出臺《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》，組織召開全國戲曲工作座談會和中國戲劇家協會第八次全國代表大會……一年多來，黨和政府高度重視戲劇，話劇、歌劇、舞劇、音樂劇各展風姿，一批優秀傳統劇目煥發光彩，一批新編歷史劇點亮舞臺，一批新創現實題材劇目廣受好評，中國戲劇事業正在吹響新的號角、攀登新的高峰。

各項政策及時、給力，受到社會各界廣泛贊譽

實施戲曲振興工程，開展戲曲劇種普查，繼續安排資金支持京劇、昆曲保護與傳承，將戲曲演出納入基本公共文化服務目錄，對中等職業教育戲曲表演專業學生實行免學費，爭取每年讓大中小學學生免費欣賞到１場優秀的戲曲演出……去年７月，國務院辦公廳印發了《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》，在廣大戲曲工作者中引發熱烈反響：“真是一場及時雨”“體現了國家對戲曲藝術的重視”“這是對習近平總書記文藝工作座談會重要講話精神的最好落實”。

不論是同行、戲迷，還是圈子外的人，都對《政策》的出臺給予高度評價，認為《政策》從指導思想、總體目標、具體扶持方略上，對戲曲傳承發展做出全方位部署，為中國戲曲未來發展指明了方向，規劃了藍圖，鼓舞了士氣。

中國劇協名譽主席尚長榮說，參加習近平總書記主持召開的文藝工作座談會以來，我們已能強烈地感受到黨和各級政府在傳統文化的政策導向、戰略部署和具體實施上所做的許多實實在在的推進工作。

“在中央出臺系列扶持戲曲發展政策之后，福建省實施了保護傳統戲劇的政策，以強化資金保障和人才培養。我們有信心把莆仙戲傳承得更好，走得更遠。”福建省莆仙戲劇院黨委書記王少媛如是說。

可以說，中央出臺的各項支持戲劇發展的政策，不僅為全國的戲曲工作者指明了方向，創造了發展空間，更讓廣大戲劇工作者重拾文化自信、樹立文化自覺，認識到時代所賦予戲劇人的神圣責任，并以更加昂揚的精神面貌投入到藝術創作中。

謳歌時代、贊頌人民，好戲連臺匯聚向上向善正能量

過去的一年，廣大戲劇工作者下基層，寫人民，演人民，用堅定的腳步在舞臺上留下精彩瞬間。從京劇到滬劇，從豫劇到秦腔，從隴劇到粵劇……一部部啟迪思想、溫潤心靈、陶冶情操的原創作品不斷涌現。

由于魁智、朱強等領銜的新編現代京劇《西安事變》自去年１０月首演以來，廣受觀眾好評。該劇以傳統戲曲表現現代題材，以生動的戲劇情節和人物形象塑造了西安事變當事者復雜真實的命運變化、性格特征和情感世界。編劇孟冰在創作前，潛心研讀歷史資料、深入實地采風、十多次修改打磨劇本，將人物刻畫得形神兼備，抓住了觀眾的心。

新編滬劇《鄧世昌》一改滬劇以家長里短見長的特色，選擇歷史事件、英雄人物作為表現對象，同時堅守滬劇本體、發揚其所長，呈現出滬劇不多見的陽剛之美，為戲劇藝術繼承傳統、勇于創新提供啟發。

現代豫劇《全家福》勇于嘗試難寫難演難突破的反腐題材，直面現實，獨辟蹊徑，著重表現腐敗對家庭的深重傷害，敲響了振聾發聵的警鐘。有觀眾評價：這既是一場藝術盛宴，又是一部生動的反腐教材。

“一更里天黑黑，掌起燈兒望兒歸……”自去年７月中國評劇院原創評劇《母親》在京首演以來，這部讓觀眾頻頻落淚的大戲巡演華北五省區，引起觀眾廣泛共鳴。中國戲曲學院教授裴福林認為，該劇不是在講故事，而是在講述一段永遠不能忘卻的歷史。

《兵者·國之大事》——一部令人血脈賁張的話劇激起很多人的共鳴，被觀眾稱為“一部能為當代觀眾補鈣的話劇作品”。軍旅作家王樹增說：“這個戲無疑是中國當代軍旅戲劇的一次重大突破。”

傳承經典，推陳出新，生發時代正氣，展現藝術魅力

伴隨“北風那個吹，雪花那個飄……”的優美旋律，復排歌劇《白毛女》自上演以來，受到觀眾熱捧。８５歲高齡的著名表演藝術家郭蘭英親自指導新版歌劇的排練。為了讓青年演員真切體會角色，她一遍遍地做著示范，多次撲倒在地。郭蘭英說：“《白毛女》是表現人民的作品，核心的精神就是人民的力量。今天的復排也是為了人民，讓人民喜歡、感動。”

“情感沒有改變，情節沒有顛覆，卻不露痕跡地加入了新的元素。”在中國劇協副主席羅懷臻看來，新版《白毛女》不是一次簡單的復排，而是具有原創意味、有思考的經典重讀和再現。可以說，《白毛女》復排的成功，再一次充分證明了只有是民族的，才能跨越時空、歷久彌新；只有守正創新，走自己的路，才能更好地傳承民族氣韻，弘揚中國精神。

傳承經典的同時更要立足創新，不斷改進劇目創作與藝術表演，用原汁原味的戲劇之“瓶”盛上時代精神的“酒”，使戲劇藝術展現新魅力、煥發新光彩，讓傳統藝術得到豐富和創新。

北方昆曲劇院青年版《牡丹亭》在保留原著重點場次、唱段的基礎上，重新組織情節，以豐富瑰麗的人物性格、優美的曲腔旋律征服觀眾。晉劇《于成龍》弘揚了“以民為本、勤政清廉”的為官精神，塑造出一個具有突破意義的、廉能并重的廉吏形象。黃梅戲《小喬初嫁》用亦唱、亦歌、亦舞的生活化表現方式，既營造出大氣磅礴的三國風云，又凸顯了沁人心脾的優美唱腔。

強化使命擔當，扎根群眾生活，追求德藝雙馨

一年多來，文化部各直屬院團共組織７９個批次的演出隊伍，深入貴州、福建、重慶等２０余個省、自治區、直轄市基層一線開展慰問演出和展覽活動，場次逾百場；與內蒙古、新疆、西藏等地共５９個基層單位開展了結對幫扶；共組織３２批藝術家采風小組，深入陜西、山東、甘肅等省份的基層一線，廣泛開展藝術采風和體驗生活活動。

為了讓“深入生活、扎根人民”主題實踐活動堅持不懈地開展下去，河南省出臺了《文藝創作人員“深入生活、扎根人民”主題實踐活動暫行辦法》，建立省市縣三級聯動機制，完善活動人員檔案，確保定點深入人員下得去、蹲得住、有成效。廣西壯族自治區還制定了《文藝工作者深入基層蹲點采風活動實施管理辦法》，明確規定蹲點時間和地點。

德是立命之本，藝為事業之基。一年來，戲劇界行風建設在全國各地深入開展，“講品位、重藝德”“戲比天大”成為廣大戲劇人的普遍共識。２０１５年，戲劇界還出臺了《中國戲劇工作者職業道德公約》，引導廣大戲劇工作者恪守職業道德，規范自身行為，推動全行業講正氣、樹正風、走正道。

人以戲傳，戲以人傳。一年來，戲劇人才培養邁出堅實步伐，青年戲劇人才隊伍日益壯大，戲劇傳承發展后繼有人。文化部開展“當代戲曲名家收徒傳藝工程”，實施“三個一批”戲曲劇本創作扶持項目和“戲曲劇本孵化計劃”，傳承戲曲精粹，培養人才隊伍。去年５月，首屆全國青年戲劇創作會議在上海召開，五期“青研班”學員進行了創作成果匯報和學習情況交流，為戲劇創作隊伍培育和儲備人才。浙江實施“新松計劃”，山東建立傳統戲曲藝術高層次人才培訓基地，江蘇實施“名家傳戲、名家帶徒”計劃，安徽采取院校培養、校團結合、師徒傳承等多種方式，加強青年戲曲人才培養。

“戲劇是對時代綜合而簡練的記錄者。中國戲劇人正在為這個時代努力履行著職責。”中國劇協負責人表示，未來，在全國戲劇界凝心聚力、團結共勉的良好氛圍中，戲劇事業一定會更上一層樓，贏得更加燦爛輝煌的明天。（完）