相比起古代藝術(shù)家對文人畫的執(zhí)著追求，當代的學(xué)院派繪畫儼然成為衡量藝術(shù)家的重要品評標準，無論是主流的藝術(shù)研究機構(gòu)，還是藝術(shù)品的市場，學(xué)院藝術(shù)家成為一支引領(lǐng)當代繪畫發(fā)展的重要力量。他們有著鮮明的個人風(fēng)格，代表當代繪畫較高的水平。正因如此，盲目追捧學(xué)院藝術(shù)的現(xiàn)象不斷增多。諸如很多學(xué)院藝術(shù)家的講座或研習(xí)班成了某些“跑江湖”的畫家提升身份的途徑，甚至聽了幾次課后就將自己封為學(xué)院派中的一員。這種對于學(xué)院派偏執(zhí)的崇拜導(dǎo)致偽學(xué)院之風(fēng)不止，認人還是認畫也成了中國書畫界的一個怪現(xiàn)象。

是誰在制造偽學(xué)院派藝術(shù)

偏執(zhí)崇拜

偽學(xué)院之風(fēng)不止

所謂“學(xué)院派”，廣義而言就是指在各大美術(shù)院校教學(xué)或者學(xué)成后從事書畫創(chuàng)作的群體。20世紀初，徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠等旅歐的留學(xué)生把學(xué)院教育引入中國，結(jié)束了古老的“師徒傳藝、手工作坊”藝術(shù)教育，形成了中國繪畫學(xué)院派。

隨著藝術(shù)品市場的成熟，收藏界對于“學(xué)院派”的界定則是有良好的學(xué)術(shù)研究環(huán)境和深厚的文化涵養(yǎng)，藝術(shù)歷程完整，師承關(guān)系清晰，創(chuàng)新能力強，作品水準高。在藝術(shù)市場中，“學(xué)院派”畫家的精品在市場上表現(xiàn)穩(wěn)健，起伏較小。

由于藏家青睞、市場認可，“學(xué)院派”成了不少人追求的頭銜，以至于有些“跑江湖”的畫家聽了某名家的講座，或者上了某名家的研習(xí)班就自封為某大師門下，偽學(xué)院之風(fēng)刮遍書畫圈。著名藝術(shù)市場評論家齊建秋表示，偏執(zhí)的崇拜是導(dǎo)致偽學(xué)院之風(fēng)不止的主要原因。“中國畫家以師承關(guān)系可劃分為學(xué)院派和民間（拜師）派，無論哪派都出過名家大家。在當代，人們對于頭銜與利益的追求過于強烈，當自己的名字與某大師扯上關(guān)系，不僅提升自己的身份，也為作品找到了好的銷路。這就同一個從名校走出來的大學(xué)生就業(yè)機會也會隨之增多是一個道理。”

中國畫的確講究師承關(guān)系，但過分強調(diào)師承關(guān)系便會導(dǎo)致偽學(xué)院之風(fēng)盛行。彩墨大師宋滌就有過“被老師”經(jīng)歷：“有些人，我連見都沒見過，他們卻對外說是我的學(xué)生，有些人把臨摹我的畫稱做自己的創(chuàng)作，用名師名家的門生這種說法來抬高自己，本身就很幼稚可笑，老師的成就與你有何相干？”

“在某名家工作室工作過、聽過某名家講座、合成與某名家的合影題詞，就是名家高徒了？這種做法是自欺欺人更是欺騙市場。”中國書法家協(xié)會會員張志國表示，“有的畫廊手上有一大批所謂名家高徒的作品，他們急于出手變現(xiàn)，便使勁忽悠，一些新入市的藏家對作品本身的藝術(shù)性鑒賞力不夠，只能通過頭銜與師承關(guān)系來判斷作品價值，師出名門必然價格高是人們的慣性思維。唯頭銜論、唯名人論的觀念不轉(zhuǎn)變，偽學(xué)院之風(fēng)便很難停止。”

何門何派

不應(yīng)刻意為之

所謂中國畫派由來已久，19世紀中葉至20世紀初以張大千、林風(fēng)眠為代表的“海上畫派”，以李可染、于非闇為代表的京津畫派，以高劍父、高奇峰為代表的嶺南畫派，以黃胄、石魯為代表的長安畫派至今影響深遠。這些畫派由地域相近、藝術(shù)思想相承、畫風(fēng)相近、志趣相投的畫家而形成，他們在形成獨特畫風(fēng)的同時，推動著中國的書畫藝術(shù)向前發(fā)展。

“畫派是藝術(shù)流派，是嚴肅的學(xué)術(shù)概念，畫派的形成要有獨特的藝術(shù)觀念、藝術(shù)主張，在藝術(shù)觀念相同的前提下形成風(fēng)格相近、技法相近的藝術(shù)形式，除此之外還要有共同的藝術(shù)追求。畫派不是打造出來的，更不是炒作出來的。現(xiàn)在所謂的學(xué)院派或者其他什么派大多因市場而生，刻意為之的痕跡太重。”張志國表示，“就算真的是某名家的高徒，老師教會的也只是技法，讓一件作品有生命不是技法能實現(xiàn)的。追求名師門下，甚至偽造名師門下對畫家個人而言是自毀前程。隨著藏家自身的成熟，之前買到所謂名家高徒的畫作會有新進藏家接盤，導(dǎo)致市場上的惡性循環(huán)。”

市場調(diào)整

偽學(xué)院之風(fēng)漸弱

偽學(xué)院之風(fēng)不是近年來興起的。早在2000年，中國藝術(shù)品拍賣市場漸有起色，偽學(xué)院之風(fēng)便已開始，到2005年藝術(shù)品拍賣市場最為火爆的時候，這股風(fēng)氣愈演愈烈。15年的時間，偽學(xué)院之風(fēng)并沒有停止的意思。“偽學(xué)院之風(fēng)一時間是很難避免的，他們看到老師的成功，卻并不關(guān)心如何成功，借子虛烏有的師承關(guān)系是提高身價最有效的辦法。這種做法與傳統(tǒng)價值觀背道而馳，但現(xiàn)在又很難一下剎住。”宋滌說。

張志國同樣表示，偽學(xué)院之風(fēng)不會馬上消失，但他認為，在藝術(shù)品市場進入調(diào)整期后，這股風(fēng)氣有漸弱的趨勢。“在拍場近現(xiàn)代書畫始終表現(xiàn)堅挺，而近兩年當代書畫明顯遇冷。今年春拍，史國良的作品遭遇流拍，崔如琢、何家英、田黎明等人的作品價格也有所下滑。拍賣結(jié)果最能反映市場需求，當代書畫遇冷一方面因為過去幾年價格虛高，另一方面則因為尚缺學(xué)術(shù)沉淀，人為炒作過多。現(xiàn)在市場冷靜了，當代藝術(shù)家們也該冷靜下，如果還在追求名師門下，而不做學(xué)術(shù)上的研究，提升自身修養(yǎng)，遲早會被市場淘汰。”

經(jīng)過十多年的拍場洗禮，藏家們?nèi)遮叧墒欤议T下的說法已經(jīng)忽悠不下去了。“好的作品講究畫工與內(nèi)涵的一致，絕不是師承關(guān)系所決定的，當唯作品論成為市場的主導(dǎo)，偽學(xué)院之風(fēng)也就該停了。”張志國說。