2014年11月，故宮博物院副院長李文儒等一行應邀來到安徽蕭縣進行考察。會上，李文儒談到蕭縣漢畫像石時說：劉輝是漢畫研究專家，他所作《漢畫新釋》是我目前看到的研究漢畫最深入的一本專著，并欣然為其題寫：“廿年盡興苦搜尋，拓像著書見精神”。

劉輝（中）與馮其庸（右）在探討漢畫。（資料圖片）

并非科班出身的劉輝，卻先后在《人民日報》《人民日報·海外版》《光明日報》《人民政協報》《中華文化畫報》《民間文化論壇》《中國書畫》《四川文物》《徐州師范大學學報》等發表30余篇學術論文。

2006年，由劉輝編著、馮其庸題評的《漢畫解讀》一書由文化藝術出版社出版。2012年，河南大學出版社又出版了他的專著《漢畫新釋》。

劉輝懵懂認識漢畫像石是少年時代。他出生在蕭縣孫圩子鄉周圩子村，離家鄉東面幾里就是一條連綿低矮的丘陵。兒時的他常常翻過此山去淮北游玩，途中經常看到一些刻有馬、人等圖像的石板散落在山坡、地頭以及山村的豬圈、廁所。

當時，劉輝不知道那是什么，只是好奇而已，鄉親則叫它“花石頭”。

初中畢業后，劉輝因家庭困難而失學。1990年的一天，他到江蘇徐州打工時，路過徐州博物館看到館里有許多家鄉的這種“花石頭”及其拓片，這才懂得所謂的“花石頭”其實是漢代藝術瑰寶——漢畫像石。

劉輝眼前豁然一亮，想到了一條謀生之路。于是，他向工作人員咨詢了拓片的拓制技術，馬上回老家搜集了幾塊散落的“花石頭”，摸索著學習傳拓。

掌握了傳拓技術，劉輝到徐州古玩市場很快把椎的拓片賣完了，掘得了第一桶金。此后，他就帶上干糧，騎自行車到徐州、淮北一帶山村尋訪漢畫像石，椎拓片，解決了一家人的生活問題。

說起劉輝的收藏，也有不少趣事。有一次，劉輝路過附近一個村莊，看到路邊一戶人家院外有兩塊殘缺的石刻，走近一看，是能夠組合一起的刻有樂舞的漢畫像石，但右部分缺失。于是，他找一輛平板車拉回了家。

幾年后，劉輝又路過此地，瞥見那戶人家正拆院墻，又有一塊殘缺的畫像石被扔在路邊，拉回家后發現，與原來的兩塊石頭正好珠聯璧合。

在以拓片維持生計的過程中，劉輝受到學者的熏陶，萌發了研究漢畫像石的強烈欲望。他多次利用到北京賣拓片之余，拜訪了許多高人，其中有啟功、馮其庸、沈鵬、歐陽中石和李鐸等名家。

從與名家的交談中，劉輝汲取了豐富的知識，也漸漸明白：人活著不能碌碌無為，應當做“有意義的事”——探古溯源，著書立說。

2003年的一天，劉輝找到蕭縣作家汪永言，想拜其為師從事漢畫研究。汪永言爽快地答應了。多年來，不管盛夏嚴冬，汪永言都對他進行認真而精心的指導。

2004年4月，《中國書畫》雜志刊載了劉輝的《淮北漢畫像石初步研究》論文。這篇文章成為他從農民到學者的“華麗轉身”，并獲得了馮其庸賞識。

后來，馮其庸見到劉輝，鼓勵他說：“初次認識你是在十年前你到北京賣拓片，現在看到你發表漢畫研究文章，很高興；希望你今后多讀書，沿著這條路走下去，相信你最終會有所建樹。”

成長道路上，馮其庸的教誨與指導讓劉輝終身受益。他在《漢畫解讀》后記中深情描述：“老人家是那樣慈祥、和藹、豁達而又平易近人，如親人般處處關心、愛護我；還把我需要的書籍送給我；經常在電話中關切地問：你又讀書了嗎？馮老說：他自己出身貧困，原本是個真正的農民，現在見到農民出身而又好學勤奮的人，自然就產生一種愛護關懷之心。”

馮其庸時常教導劉輝：“人才是自己造就的。做學問要大處著眼，小處下功夫，小的細節更不能放過；不僅要把古代文獻反復讀，還要作實地調查，把古代文獻、地面調查、地下發掘三個方面結合起來進行研究，會使你對歷史事實了解得更確切，更有證據。”

長期在馮老身邊，劉輝目睹了這位耄耋老人的勤勉。有一天晚上，他被響聲驚醒，起來一看，原來是馮老寫作餓了在廚房找食物。當時已是凌晨一點半，他明白了馮老非凡成就背后付出的超常艱辛。

2011年，劉輝成為馮其庸的入室弟子。

多年來，劉輝節衣縮食，多次自費考察了山東、南陽、四川、陜北等地的漢畫像石，在廣泛涉獵的基礎上，他提出一系列頗具見地的觀點。

《漢畫像主格論》就是劉輝對漢畫像石研究的重要貢獻。

漢畫像石中常見分格現象，過去對分格畫像的解讀和研究，基本上是流水賬式的從上至下或由下至上介紹，沒有探究各格內容之間密切的聯系，忽視了畫像整體內涵，割裂了整方內容的主旨。

劉輝認為，各格內容并不是孤立的，而是有相互聯系、有主次的。比如一幅圖中分為主人的莊園、庖廚和樂舞三格內容，這是表達了莊園里的主人餓了有佳肴，閑暇可以觀賞樂舞。庖廚、樂舞是服務于墓主的客體，墓主生活的場景才是畫像的主體即主格。

《漢畫中的三維時空構圖》一文則讓人們對漢代美術有了新的認識。劉輝提出：過去有學者認為我國繪畫時空發生改變是在南北朝，但他通過漢畫“聶政刺韓王”等歷史故事，把前后不同時空發生的事件融為一體，完整展示了整個故事過程，形成了三維時空畫面，并因此推斷南北朝繪畫時空的改變，是對漢代藝術的繼承。

劉輝在《秦始皇泗水撈鼎揭秘》中指出，司馬遷記載的秦始皇于彭城泗水撈鼎之事并未發生過，那只是劉邦散布的讖言。他在《漢畫中所表現的孔子好學精神》中強調，過去人們習稱的“孔子見老子”故事，并非傳達誰見到了誰，而是旨在教化人們吸取孔子的學習方法及其好學精神。

劉輝更是在《沛縣棲山漢代石槨墓中的“西王母”畫像管見》中，對過去專家認定沛縣棲山1號漢墓中戴勝女子為西王母之說提出質疑，認為漢畫不是服務于神仙，而是為墓主服務的，因此該女子是男墓主之妻才符合畫像刻畫的主旨。

然而就是這樣一位著述豐富的漢畫研究專家，既不在任何文化機構任職，也沒有分文的研究經費。當問起劉輝為何能在困頓中堅守自己的追求時，他坦言：“擁有億萬金錢，不過是一時的財富，我不羨慕；能夠從事自己喜歡的事業，在歷史的長河里留下一點痕跡，更有意義。”

（楊坤，作者單位：中共安徽省蕭縣縣委）