9月7日-14日，上海共有西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會、上海影像藝術(shù)展、藝術(shù)都市三個藝博會以及近50個美術(shù)館、畫廊展覽同期開幕……

　　A 上海：一輪藝術(shù)博覽熱潮

　　9月7日到14日的一周中，上海共有西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會、上海影像藝術(shù)展、藝術(shù)都市三個藝博會以及近50個美術(shù)館、畫廊展覽同期開幕，成為名副其實的“上海藝術(shù)周”。此密集程度在大中華區(qū)只有每年3月在香港舉行的巴塞爾藝術(shù)展會可媲美。

　　上個世紀初以來，外灘一直是上海的名片，它滿足了世界對于上海的想象：國際化和商業(yè)化。現(xiàn)在，這兩個特征匯聚在了西岸，使其成為如今上海藝術(shù)化的“新外灘”：在長達8.4公里的“西岸文化走廊”中，除了有西岸藝博會外，還有由上海藏家劉益謙和王薇創(chuàng)立的龍美術(shù)館浦西館和著名藏家余德耀創(chuàng)立的余德耀美術(shù)館這兩大著名私人美術(shù)館。

　　在這三個藝博會中，西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會可謂是最“根正苗紅”：由上海西岸開發(fā)（集團）有限公司這家國有獨資企業(yè)集團推出。隨著藝博會規(guī)模逐漸增大，展覽空間也從西岸藝術(shù)中心，擴張到了整個西岸文化藝術(shù)示范區(qū)。西岸集團產(chǎn)業(yè)推進部副部長陳安達在接受采訪時表示，西岸文化藝術(shù)示范區(qū)目前還包括了上海攝影藝術(shù)中心、鐵海工作室、丁乙工作室、喬空間、香格納畫廊西岸空間、例外設(shè)計中心等14處建筑。從藝術(shù)家工作室、畫廊、藝博會、私人美術(shù)館，加上上海西岸藝術(shù)品保稅港作為支撐，一條完整的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈在這里形成。

　　B  藝博會主導(dǎo)藝術(shù)市場

　　今年以來，藝術(shù)市場一片遇冷之聲，而上海西岸的市場熱度顯示出這座城市獨特的地位和品位。2014年上半年在上海先后舉辦的莫奈與草間彌生兩個展覽，30萬上下的觀眾人次堪比具有國際知名度的上海雙年展，50元到100元的門票帶來的票房收入，展示出藝術(shù)展覽在上海所具有的巨大商機。K11、嘉里中心等購物中心，更是直接把藝術(shù)品和展覽帶入商場。在網(wǎng)絡(luò)電商夾擊的當(dāng)下，藝術(shù)作為線下體驗的獨特感受，成為了購物中心的救命稻草。

　　這股消費熱潮也推動了更多藝術(shù)門類的消費在這個城市迅速形成，其中以攝影與設(shè)計最為明顯。去年首度落戶上海的上海藝術(shù)影像展，為內(nèi)地和亞洲的藏家打開了通往國際攝影收藏的一道大門。“攝影、藝術(shù)展和中國是當(dāng)今藝術(shù)界最具活力的三大機會”，擔(dān)任上海藝術(shù)影像展總監(jiān)的亞歷山大·蒙塔格-斯裴瑞接受媒體采訪時，用這三個關(guān)鍵詞總結(jié)他對于近年來藝術(shù)市場的觀察。

　　在這一輪以藝博會為主導(dǎo)的藝術(shù)市場力量中，已經(jīng)先期登陸上海的國際拍賣行佳士得，也在依據(jù)上海的地方特征推出國內(nèi)的拍賣類別，在2014年秋天，首次在上海舉行的上海佳士得“當(dāng)代設(shè)計專場”拍賣，20件來自品牌“上下”的拍品全部成交，總成交額超過了2100萬元。其中，一件“大葉紫檀黑漆壓金書桌”，以507萬元成交。今年秋拍，上海佳士得再次舉行中國和亞洲當(dāng)代設(shè)計拍賣，將呈現(xiàn)35件中國、日本及韓國的亞洲藝術(shù)家和設(shè)計師作品。

　　此外，佳士得特別邀請趙秉秀（韓國）、隈研吾（日本）和蔣瓊耳（中國）三位國際知名建筑師與設(shè)計師從拍品中獲得靈感，繪制以拍品為主題的生活場景。“2014年中國當(dāng)代設(shè)計拍賣的成功，表明國際對中國的傳統(tǒng)和物件有極大興趣，”佳士得中國陶瓷及藝術(shù)作品國際總監(jiān)羅拉說，在上海推出的設(shè)計專場，并非僅僅面對中國藏家，佳士得希望以上海為據(jù)點，向全球收藏家傳遞中國新設(shè)計的訊息。

　　C  中國收藏家正重塑格局

　　2013年的中國，藝術(shù)再度成為新聞熱詞之一。中國藝術(shù)家曾梵志的作品和中國人買下的畢加索作品都開出了空前高價，全球兩大拍賣商蘇富比和佳士得也都在大陸設(shè)立了拍賣專場。這兩年間，上海藝術(shù)市場的發(fā)展似乎在某些方面已經(jīng)趕超北京，速度之快令人矚目。其中，華人收藏家正在這座中國資本最活躍的城市，建造并運營一批他們的私人美術(shù)館。

　　自從中國實驗藝術(shù)在上世紀八十年代問世以來，許多公共文化機構(gòu)一直鮮有展示相關(guān)作品，而在本世紀初出現(xiàn)的私人美術(shù)館和博物館，則為這些當(dāng)代藝術(shù)品提供了展覽臺，亦為這些藝術(shù)家找到了與西方收藏家聯(lián)系的途徑。今天的私人美術(shù)館似乎與十多年前的不一樣了。香港M+博物館的首席策展人鄭道煉表示：“之前有傳言說會在奧運會之前建設(shè)百來個美術(shù)館、博物館，之后曾有一批博物館曇花一現(xiàn)。現(xiàn)在我們看到的是一批嚴肅的、有擔(dān)當(dāng)?shù)氖詹丶议_設(shè)的美術(shù)館和博物館紛紛開館。”

　　中國經(jīng)濟的崛起正在為在全國各地興起的美術(shù)館建設(shè)熱潮提供資金，政府開始加重對文化領(lǐng)域的建設(shè)與支持，越來越多富裕的藝術(shù)贊助人也在為中國的藝術(shù)家打造展示作品的平臺。前瑞士駐華大使、以中國當(dāng)代藝術(shù)收藏聞名的收藏家烏利·希克說：“中國當(dāng)代藝術(shù)市場是外國人開創(chuàng)的，但中國收藏家的視野正在擴大，希望能夠重塑格局。”

　　如今，華人收藏家的能量也越來越大。上海投資商劉益謙及其妻子王薇開辦了他們的龍美術(shù)館，館藏展品包括古代青銅器、毛澤東時代的繪畫和當(dāng)代藝術(shù)作品。作為熱情的藝術(shù)品購買者，2014年他們則新開了西岸館，展示新藝術(shù)作品與傳統(tǒng)書畫。2014年開館的印尼華裔企業(yè)家余德耀的私人美術(shù)館，由原龍華機場的機庫改建而成，總面積達九千多平方米。在過去的幾年里，余德耀從名不見經(jīng)傳的“華人藏家”，迅速躋身英文雜志《藝術(shù)與拍賣》“藝術(shù)世界最有影響力的100人”排行榜第八名。當(dāng)時他加入收藏行列不足六年，但已經(jīng)在雅加達建立起一家博物館。

　　2004年前后，他對中國當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了興趣，多次不惜重金在拍賣會上拍下許多重要作品，從而迅速吸引了業(yè)內(nèi)的目光。2007年，他在倫敦蘇富比以200萬美元購入岳敏君創(chuàng)作于1997年的《公主》；2010年，又在香港以669萬美元競得張曉剛創(chuàng)作于1992年的二聯(lián)畫《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》——而后者，目前正在余德耀美術(shù)館的開館展中展出。

　　D  連鎖反應(yīng)惠及地產(chǎn)

　　兩所大型私人美術(shù)館并置上海徐匯區(qū)西岸，引發(fā)連鎖反應(yīng)。“西岸文化走廊”自2012年7月啟動，龍美術(shù)館西岸館、余德耀美術(shù)館的簽約動工被作為徐匯濱江的“西岸文化走廊”一期建設(shè)拉開帷幕的標志。當(dāng)這些私人美術(shù)館的可持續(xù)性還待觀察之時，占據(jù)“文化走廊”有利位置的樓盤房價已經(jīng)顯得迫不及待了。兩所美術(shù)館之間的樓盤于2013年均價已達7萬元每平方米，并所剩無幾。資料顯示，2013年上海市商品住宅成交均價約2.5萬元。

　　除了地產(chǎn)商人，響應(yīng)政府布局的收藏家也嘗到甜頭。2014年7月20日，劉益謙拎著一只拷克箱，把成交價超過2.8億港元的明成化雞缸杯從香港蘇富比帶回上海，經(jīng)海關(guān)專用通道辦完手續(xù)后，直接進入徐匯濱江的西岸藝術(shù)品保稅倉庫。劉益謙表示，此次重金拍下明成化斗彩雞缸杯，對其設(shè)在徐匯濱江的龍美術(shù)館西岸館的意義較大。據(jù)悉，劉益謙采取存放在西岸藝術(shù)品保稅倉庫的方式，等于把文物帶回自己身邊，而且還不用交納關(guān)稅。根據(jù)雞缸杯的成交價格，劉益謙如果全額交納關(guān)稅大約需要6000萬港元。

　　與香港近似，上海的藝術(shù)繁榮主要以資本和市場為導(dǎo)向。相比而言，北京有著本地強大的學(xué)院體系，也吸引著來自全國乃至全球的藝術(shù)批評與評論人。去年年底開館的上海21世紀民生美術(shù)館從成立之初，就與國際藝術(shù)評論獎組委會合作，連續(xù)兩年推出“國際藝術(shù)評論獎”，旨在推動當(dāng)代藝術(shù)展覽的獨立評論，鼓勵和支持全球范圍內(nèi)的有志于展覽評論的寫作者，促進藝術(shù)評論的對話交流、深度研究和批判性思考。與大量制造的展覽以及密集的藝博會相比，對于藝術(shù)的梳理以及評論的缺位，也許將制約上海藝術(shù)話語權(quán)的提升。

　　謝曉冬[北京匡時國際拍賣有限公司副總經(jīng)理]：

　　為何藝術(shù)品天價交易新聞少了？

　　辯證看拍賣場的“冷”現(xiàn)象

　　羊城晚報：從拍賣市場來看，中國今年以來的拍賣市場是否有遇冷的現(xiàn)象？

　　謝曉冬：從春拍來說的話，我覺得還談不上遇冷。相反，就我們整個成交情況感覺還是不錯的。每家公司會有自己的經(jīng)營策略和重點，所以像春拍的時候我們會比較集中在那些性價比比較高的作品上，在提高從未露面的拍品的比例方面下功夫。

　　但是，從整個宏觀經(jīng)濟的影響來看，市場確實發(fā)生了一些變化，這個主要表現(xiàn)在拍賣后續(xù)的收款方面。大家也都看得到，現(xiàn)在資本市場比較火，市場在調(diào)整，這對藝術(shù)品市場確實帶來一定影響，在資金流動性方面會給市場帶來沖擊。從目前我們掌握的情況來看，對各家拍賣行來說都是如此。確實是在收款方面受到一些影響。

　　羊城晚報：從媒體報道上，不難發(fā)現(xiàn)今年以來藝術(shù)品交易的天價新聞大大減少了。

　　謝曉冬：要是從高價的角度來講是有點“冷”，因為現(xiàn)在沒有那么多高價紀錄出來，但是這個高價紀錄很多也都是以前在市場里的這些“老人”創(chuàng)造的。現(xiàn)在市場有些變化，他們可能更加理智和冷靜了，一些高價紀錄少了。

　　但我看來，這個冷不是真正的冷，它是一種冷靜。從進場人數(shù)的角度來講，還是有人持續(xù)地進場，目前交易的人數(shù)還是在持續(xù)增加。所以我認為，從這個角度來說市場談不上冷，實際上還是在變熱。不過新進場的人相對于以往的可能也更加理智了，因為現(xiàn)在的信息比較發(fā)達，很多新進場的人不用再擔(dān)憂自己的知識不足，可以有很多的投資顧問，咨詢的渠道比以前更多，信息也比以前更全面。所以可以在比較短的時期之內(nèi)把握一個正確的收藏方向。

　　所以從這個角度來說，我覺得市場還是在發(fā)展，還是在變熱。這也許醞釀著新的一輪機會，就是說等整體的經(jīng)濟又好轉(zhuǎn)了，大家的熱情又起來了，也許又有些紀錄被創(chuàng)造了。所以我覺得目前的冷只能是辯證地看，這種冷更多的是一種好的現(xiàn)象。

　　中國書畫還沒有國際通行

　　羊城晚報：近年來藝術(shù)品市場似乎很紅火，對于拍賣公司而言，存在什么方面的變化？

　　謝曉冬：那一天我們還在感嘆說，十年之前我們在一個拍場看到的一本畫冊，今天再去看的話，可能里面隨便拿幾樣出來，今天都是可以作為我們夜場（重點拍賣品都放在夜場）的作品。

　　這是一個資源逐漸稀缺的過程。拍賣公司這么多，每一年都在持續(xù)著這么拍，有些作品成交之后短期之內(nèi)就不會出現(xiàn)在拍場上。那么從藝術(shù)品市場的資源上來講，它是有限的，古代和近現(xiàn)代的作品是有限的，尤其是這些經(jīng)典資源是有限的。持續(xù)這樣往下拍的話，隨著作品的沉淀、拍賣客戶的增加，可以在市場上交易的作品，尤其是精品確實在下降。

　　這當(dāng)然成為拍賣行業(yè)工作的難度和挑戰(zhàn)。這個趨勢長期存在，因為拍賣場拍賣越來越多，就像佳士得香港今年推出古代字畫的拍賣，他們在香港十多年沒有拍賣古代作品了，現(xiàn)在又推出古代。

　　羊城晚報：今年以來，針對上述情況，藝術(shù)市場作出了什么相應(yīng)的舉措？

　　謝曉冬：我覺得，從這個角度來說的話，對于中國拍賣行來說真正的挑戰(zhàn)在于項目的多元化和國際化。因為不多元化就面臨著老鉆在一個板塊里的問題，這會帶有很大的系統(tǒng)風(fēng)險。如果書畫的存量越來越少，客戶很難長期進場，板塊行情就會受到影響，整個的交易會受到影響。但如果你有更加多元化的交易項目和客戶，那么你就會對沖專注一個項目的風(fēng)險。第二個方面，藝術(shù)品市場可能更需要國際化，我們看蘇富比這種國際大拍賣行，它到亞洲舉行拍賣，更多選擇這個地區(qū)熱衷或者喜歡的項目，就像到香港就進行中國書畫拍賣。

　　如今，在推出當(dāng)代藝術(shù)專場的時候，也在重點挖掘日韓的藝術(shù)或者印度、東南亞的藝術(shù)。因為只有這樣才能去對沖不同地區(qū)的波動風(fēng)險。中國人不買的時候，印度人起來買了。從他們的策略來看，能夠看得出來他們是希望擺脫對于過去十多年大陸買家崛起的依賴，他們可能希望進一步挖掘印度的客戶、越南的客戶，我認為這是非常值得肯定和學(xué)習(xí)的方面。

　　羊城晚報：中國傳統(tǒng)書畫在國際藝術(shù)市場的拍賣情況怎樣？

　　謝曉冬：就我們中國的拍賣行而言，覺得中國的書畫已經(jīng)是一個很大的項目了，可是事實上，它依然是一個帶有濃重地區(qū)色彩的項目，還談不上是一個國際通行項目。比如說歐美的藝術(shù)，它的受眾全球化做得就比中國書畫的全球化要廣很多，因為也有中國人在買西方的油畫、當(dāng)代藝術(shù)，但是多少西方人在買中國的書畫？很多買中國書畫的可能都聚焦在華裔或者具有東方文化背景的人，當(dāng)然也有西方藏家在買中國的書畫，但是畢竟還是少。這涉及中國文化全球化的問題。也就是中國文化將來能夠在全球話語體系中有更大的影響力，有更多的受眾、更多的國外的支持者，你才能把它變成一個全球性的消費項目。