吳昌碩《行書自作詩手卷》

　　匡時今年春拍“暢懷——歷代書法夜場”推出的一件吳昌碩《行書自作詩手卷》，十分難得，吸引了眾多書法愛好者的目光。此卷是缶老寫給其次子吳涵的一幅書法佳作，筆意情深，揭開了一段缶老家庭的溫馨往事，使我們看到了缶老作為父親風雅溫情的一面。

　　吳昌碩（1844—1927），原名俊，字昌碩，別號缶廬、苦鐵、老缶、缶道人等等，浙江湖州人。中國近、現代書畫藝術發展過渡時期的關鍵人物，“詩、書、畫、印”四絕的一代宗師，晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，與任伯年、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四大家”。吳昌碩的藝術另辟蹊徑、貴于創造，最擅長寫意花卉，他以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運刀、章法融入繪畫，形成富有金石味的獨特畫風。他以篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄，所作花卉木石，筆力敦厚老辣、縱橫恣肆、氣勢雄強，構圖也近書印的章法布白，虛實相生、主體突出，畫面用色對比強烈。

吳昌碩（左）與次子吳涵合影

　　困苦的生活親情的可貴

　　吳昌碩初配夫人姓章，新婚不久即于兵亂中死于饑病，后于29歲時續聘菱湖施氏夫人。育有子女六人。吳昌碩早年生活飽經憂患，17歲時因兵亂隨父出逃，甚至有過幾乎餓死的苦痛經歷。這一段流離失所的生活，使吳昌碩失去了不少骨肉至親，這使他更懂得家人親情的可貴，所以吳昌碩成家后的家庭生活是溫馨而和睦的。“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。”這位以畫風豪邁凌厲著稱的藝術巨匠，在面對子女時，卻表現出更多的深情和溫厚。

　　和大部分傳統文人一樣，吳昌碩性耽吟詠，作詩頗多。他的詩有一種生拗、老辣的風格，往往硬語盤空，戛戛獨造。文字之學作為書學的基礎不可或缺，也是那一代文人中頗為風行的科目，所以以石鼓書法和篆刻擅長的吳昌碩在對子女的教育中，便非常重視詩詞和文字之學。

　　風雅的慈父溫情的教育

　　吳昌碩的長子吳育，自幼聰明伶俐。作為父親的吳昌碩親自教他讀書習字，批改其詩作。可惜吳育卻在十六歲時夭折了，吳昌碩悲痛萬分，哭之以詩：“寒日東風吹郭門，孟郊哭子淚潛吞。一千日醉謀之酒，十六歲憐飄汝魂。……”

　　次子吳涵及三子吳東邁，也能克承家學。對于古文、金石、書畫、篆刻都能繼承乃父之風，有所發揚。我們如今所見的這個手卷，便是吳昌碩在中年時寫給吳涵的，內容是吳昌碩那一段時期的一些詩歌作品。可能是為了給吳涵示范行書的筆法和章法，也可能是讓其學詩，又或者只是單純的興之所至，送給兒子一個雅致的禮物，舊日情景雖不能重現，但那份父子深情卻依然在這些筆畫瀟灑的運行中發散出來。

　　在一則畫跋中，吳昌碩寫道：“除夕不寐，挑燈待曉，命兒子檢殘書，試以難字，征一年所學，煮百合充腹……雄雞亂啼，殘蠟將盡，亟呵凍寫圖，吟小詩紀事，詩成，晨光入牖，爆竹聲砰然……”。教子、作畫、吟詩，在吳昌碩看來，都是風雅而溫情的事情，一個文化家庭的除夕之夜，就在這樣的溫情中緩緩度過了。

　　我們今天賞析吳昌碩的《行書自作詩手卷》，不光是欣賞一卷一代藝術大家的書法精品，還可以感受到吳昌碩對子女的脈脈深情，更為可貴的是，我們可以從字里行間窺察到晚清文人對中國傳統文化的傳承，用心之良苦。