【熒屏導視·《于無聲處》】

　　不能說這不是一種很好而且必要的展現。但是，要問的是，一部長達幾十集的表現國安嶄新題材的電視劇，只能走這樣一條愛情老路嗎？

　　電視劇《于無聲處》讓我期待。胡軍已經久未在電視熒屏中露面，面對一個關于國安的陌生題材，看胡軍和編導是如何演繹，成為最大的看點。

　　看得出，編導是下了苦心和氣力。從編劇的角度看，畢竟不是其熟悉的領域，采訪得到的東西，化為藝術，首先要過的不是編劇的技巧關，而是生活質感的關。盡管劇作的后半部明顯好于前半部，死者歸來，陳其乾（趙立新飾）演繹雙面人生，并且從自己的兒子下手，妄圖迫使兒子重蹈其覆轍，和他相映生輝，彼此鏡像，然后，拔出蘿卜帶出泥，連帶馬東（胡軍飾）和馮舒雅（左小青飾），以及安插在馮家的釘子小珂和幕后的老鷹等一幫人，成為一版國家利益與私人欲望相抗爭的現世寓言。

　　但是，這樣的戲劇性，只是表面的緊張、好看，是由人物關系特別是親情人物特殊關系，所構成的情節變化的一種戲劇策略，缺少戲劇內在的張力，更缺乏人物內心的尖銳沖突。

　　更重要的，缺乏對于生活實際更準確的把握與推敲。比如，明明馮舒雅的電腦里有國家秘密，卻偏偏放在家中，還明示不讓別人開，否則就會和外網相連，泄露秘密。那么，馮舒雅自己就也不開嗎？難道不一樣泄露秘密？再比如，明知道陳其乾在對自己的兒子下手，國安人員卻一點動作也沒有，甚至不知道陳將兒子安置在哪里，還需要馬東去探知。而明知道那里安置了攝像錄音設備，馬東還在用手探測，如此低級的動作，與馬東曾經的國安身份不符，與現時狀態中的國安水平也不符。

　　作為國安的形象，只有馬東和老上級總在車內碰頭，顯得簡單，而且重復單調。這與電視劇前半部馬東獨自一人探知齊延志（李心敏飾）的住處的情節，幾乎如出一轍，也是明知道會被發現，卻依然如此冒險而為。而且，明知道齊要運送炸藥進場，居然沒有任何防范措施，而讓炸藥長驅直入，只是讓馬東和齊延志在傳達室里對酒探虛實，然后再讓馬東去置換炸藥。如此，不是為彰顯馬東和國安的力量，而只是為自己編造的情節服務，多少顯得有些單薄。而且，齊延志冒名頂替的身份設置，也不新鮮，是編劇慣用的手段。

　　顯然，這樣明顯編造卻經不起推敲的情節，《于無聲處》老練的編導者是知道的，為彌補這一切的不足，也為讓整部電視劇更生活化，也更好看，編導者用的另一套編劇策略，是輕車熟路的愛情，這是所有電視劇百試不爽的套路。馬東、陳其乾、馮舒雅之間所構置的三角戀，貫穿電視劇始終，成了推動情節發展的基本動力。

　　馬東、馮舒雅、汪都楠所構成的另一組三角關系，是無傷大雅的插科打諢，穿插編織情節的花邊。為表現國安的犧牲精神，電視劇最重要的橋段，是前半部馬東對馮舒雅的忍痛割愛，需要的還是讓愛情來支撐情節與主題的展現。不能說這不是一種很好而且必要的展現。但是，要問的是，一部長達幾十集的電視劇，而且是一部表現國安嶄新題材的電視劇，只能輕車熟路走這樣一條愛情老路嗎？更重要的問題是，愛情這樣一張皮，能夠包得住國安這樣內容豐富的餡嗎？

　　在這部電視劇中，愛情占據了絕對的主線。無論前半部馬東、陳其乾和馮舒雅的三角戀，還是后半部二十年還魂而歸的陳其乾攪動的一池春水被風吹皺，依然是這種三角戀的重現。只不過，加上了一個不知自己真實身份的兒子馬承志，增添了愛情的附加碼，情節發展依托的依然是愛情的延長線。

　　相反，在表現國安的情節方面，特別是在后半部的開端很長的一個階段，卻多少顯得乏善可陳。看來，僅僅靠愛情這一張皮，來包國安的餡，有些力不從心，或者說遠遠不夠。還需要新的編劇策略，更需要真實而扎實的生活。面對不熟悉的生活，再好的編劇也不可能是千手觀音，四面通達。

　　從人物角色看，顯然，趙立新飾演的陳其乾要好些。盡管生死復活前后兩部分他的變化確實缺少一些銜接和過渡，但是，可以讓人想象得到。在愛情、利益和國家的選擇上，他演得前后有變化，有層次。而且，這樣的一個人物，在今天利益至上的物質社會中，很有現實意義。

　　相比較，胡軍飾演的馬東，盡管努力變換自己已有的角色定勢，但是，前后沒有什么變化，而且有明顯的表演痕跡，和他演出的《歲月》中充滿內心張力的表演，還有距離。在底層普通人幽默的演繹上，趕不上《我愛男閨蜜》和《嘿！老頭》中的黃磊。看胡軍在這部電視劇中大段背誦小說《簡·愛》，想起剛看過的電視劇《平凡的世界》中孫少平大段背誦尤里·納吉賓的小說，表現手段如此雷同和造作，禁不住有些啞然失笑。