李樺設計的藏書票

　　源于歐洲，走俏華夏

　　藏書票歷來被譽為“紙上寶石”或“書中蝴蝶”，它體積雖小，容量極大，如集郵和火花一樣，已漸漸引起廣大收藏愛好者濃厚的興趣。藏書票一般貼在書籍的扉頁或環襯的右上角。當你翻開書的封面，一張精美別致的藏書票立即呈現眼前，它制作精巧，圖文并茂，具有獨特的實用價值和藝術欣賞價值。它既是書籍持有者的標志，又是可供欣賞、收藏的微型藝術品。藏書票題材廣泛，從文學、藝術、宗教、戲曲到人物、動物、風景、花卉、民間傳說、風土人情等無一不可入畫。從藝術風格來看，有生動活潑，有深沉凝重；有寓意含蓄、有古樸典雅；有重彩濃墨，有淡泊素白，特別是一些帶有中國篆刻的藏書票，更是令人愛不釋手。藏書票的套式有多種系列，同一系列張數不限，每三張一套或四張一套，每張畫面各異，但風格、色彩要求協商一致。如水泊梁山英雄人物，在造型、色彩的變化中應尋求風格統一。

　　版式多樣，精品紛繁

　　與制作其它版畫作品一樣，藏書票的制作方法也有很多種。

　　1. 水印木刻。以木版作材料，通過畫、刻、印來體現木質和刀法所體現出的感覺。有一種簡潔、滋潤、明快的藝術韻味。

　　2. 銅版畫。銅版畫與套色木刻一樣，都是依據所設計的畫稿以色塊分制成幾塊版，然后套印完成。金屬版雖也有雕刻，但現多以化學腐蝕法制作。此畫面細致柔和，常給人一種精美的流動的感覺。

　　3. 紙版畫。紙版畫制作也許是最簡單易行的一種方式了。它不像銅版畫、木版畫那樣繁瑣，且不用任何印刷機器便可印刷。它可利用不同的紙質創作出比較自然、樸實具有獨特趣味的畫面。

　　4. 絲網版畫。絲網版畫是一種以印刷制作為主體的新興版畫畫種，是一門以色彩塑造形象的現代繪畫藝術。所以絲網版制作的藏書票在色彩上往往有出人意料的效果。

　　制作藏書票的技法還有許多，如黑白木刻技法、套色木刻技法、石版畫技法、拓印技法、剪紙技法、石刻技法等等，近年來又出現了蠟染和電腦制作新技法。藏書票對套色有要求，如整套前后須一致，切忌同一套藏書票中套色與黑白混合兼有。

　　藏書票的印量一般標在藏書票的下角，如8／40代表此枚藏書票的總印制量是40枚，這是40枚中的第8枚。有些藏書票沒有標明印量，但收藏者可以從該藏書票的制作技法、所屬種類、畫家制作量的習慣等方面來研究出其印量。如紙版畫技法的藏書票，由于紙版浸水和油墨后容易腐蝕，一般只能印制10多枚，最多20多枚，所以紙版畫技法制作的藏書票的印制量都不會超過30枚。

　　存量稀少，拍場受寵

　　藏書票雖小，藝術與文化含金量卻很高，它不僅可以獲得美的享受，還可以陶冶人的情操。近年來藏書票逐漸走出了只在讀書、愛書之人中間流傳的小圈子，開始批量進入市場。2008年3月23日，中國嘉德拍賣公司首次舉辦了“藏書票藝術作品專場”拍賣會，參拍的29位藝術家的藏書票作品全部高價成交，其中一張估價為4500元的葉靈鳳的早期藏書票拍出了2.24萬元的天價，古元的《小鳥》（4張）藏書票拍出了2.58萬元的高價；在2010年6月2日北京雍和嘉誠拍賣會上，一組（59張）李樺藏書票拍出了10.64萬元的高價，另一組（48張）李樺藏書票也拍到了6.16萬元；在2012年6月1日北京雍和嘉誠拍賣會上，一組（46張）李樺藏書票又以4.54萬元成交。名家藏書票已漸漸成為不可多得的另類收藏佳品，被收藏愛好者所接受，藏書票逐步升溫的主要原因是：

　　1. 藏書票原屬小眾收藏，是投資收藏領域的冷門，其價值被市場嚴重低估。由于藏書票過去一直是屬于畫家和文人玩賞的高雅藝術，所以對絕大多數人來說，藏書票還是很陌生的，屬于比較冷僻的收藏品，尚沒有被絕大部分人所接受。但從投資的角度來看，“黑馬”往往都從冷門品種里爆出，近年來藏書票上漲較快就是這個道理。

　　2. 名家藏書票仍有很大升值空間。目前，名家創作的藏書票普遍價位還不高，與一些中國畫畫家的書畫作品動輒數百萬和上千萬元成交相比，像董其中、彥涵等中國一流版畫家的套印木刻藏書票，現每張僅售數百元，該價格實在是太低了。還有我國已故老一輩版畫家古元、楊可揚等人的藏書票作品，具有不可再生性，盡管存世量不多，但售價仍然不高，僅上千元左右，其巨大的市場潛質不可低估。作為一種投資對象，藏書票的價值應該是一個逐步挖掘和上升的過程。

　　3. 早期名家藏書票存量非常稀少。作為藝術品的早期藏書票，其印制量非常小。存世量少，是收藏品增值的重要因素之一。早期名家藏書票印制量通常只有10-50枚左右，即使后來印制量稍有增加，100枚就算很多了。從更細微的角度觀察、木刻、紙板、石刻的藏書票，特別是套印木刻，從套色的對位、刷色的深淺、顏色的濃淡等方面來分析，沒有一枚是完全相同的，可以說，這些藏書票的存世量只有一枚。物以稀為貴，這正是藏書票能穩定升值的重要因素。