他是一名藝術(shù)家，也是一名軍人。他曾榮立二等功，卻從未配戴過那些金光閃閃的軍功章。他說那會讓他心生愧疚，“有些在戰(zhàn)場上負(fù)傷的戰(zhàn)士，榮獲的也只是集體三等功。我只是一名演員，從事的是藝術(shù)表演工作，演好戲就是我的本分。”

　　他就是著名京劇表演藝術(shù)家、全國政協(xié)委員葉少蘭。作為藝術(shù)家，葉先生數(shù)十年在國粹園圃中辛勤耕耘、傳揚(yáng)國粹；作為全國政協(xié)委員，他在人民政協(xié)的舞臺上不遺余力地為弘揚(yáng)京劇藝術(shù)鼓與呼。

　　當(dāng)委員 為戲曲保護(hù)鼓與呼

　　“為什么我的眼里常含著淚水，因為我對這片土地愛得深沉。”每當(dāng)葉少蘭讀到艾青的這首《我愛這土地》時，那份對祖國熾熱的情感總會從他的心中升騰起來。

　　成為政協(xié)委員，葉少蘭的欣喜自不必說，但更多的是感到沉甸甸的責(zé)任。從“新”委員一路走到“老”委員，葉少蘭用了20個年頭。20年中，他用實(shí)際行動踐行著自己對政協(xié)委員的理解。

　　翻看葉少蘭提交的提案，內(nèi)容之多令人目不暇接。僅2014年他就提交了19篇提案。《加大對少數(shù)民族戲曲藝術(shù)繼承發(fā)展扶植力度的提案》、《建立中國瀕危戲劇劇種音像資料庫的提案》、《重視和加大京劇等戲曲藝術(shù)扶持力度的提案》、《立項實(shí)施“國家京劇院京劇數(shù)字電影工程”的提案》、《將九曲黃河陣燈會列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的提案》……這些提案多數(shù)是關(guān)注文化領(lǐng)域，身為一名京劇演員，推動京劇事業(yè)發(fā)展是他的責(zé)任。

　　1999年5月，葉少蘭曾隨時任全國政協(xié)主席李瑞環(huán)進(jìn)行外事訪問。代表團(tuán)一行訪問了韓國、阿聯(lián)酋、阿曼、埃及等國家。作為團(tuán)中唯一的京劇表演藝術(shù)家，葉少蘭受到了當(dāng)?shù)厝A僑華人的歡迎。華僑們對中國京劇表現(xiàn)出濃厚的興趣。在阿聯(lián)酋，訪問團(tuán)與華僑華人舉行聯(lián)誼活動。葉少蘭起初還擔(dān)心觀眾聽不懂、不接受，會感到厭倦和乏味。當(dāng)一曲《群英會》唱罷，當(dāng)?shù)氐睦先A僑激動地握著葉少蘭的手，眼中噙著淚水不住地說，“每次聽到你唱的京劇就像回到了祖國的懷抱”……

　　葉少蘭感受到了華僑們對京劇的熱愛，對自己的喜愛。“我深深地感到作為中國人的驕傲和作為中國京劇人的自豪。那種情愫是一種愛國情，華僑們把京劇當(dāng)成了鄉(xiāng)音。”葉少蘭感慨地說，“這就是文化的力量，縱然隔著千山萬水，依然能心手相牽、心靈相通。”

　　從那以后，葉少蘭將為戲曲的鼓呼作為自己履職關(guān)注的主要方向。

　　在履職中，葉少蘭堅守著“沒有調(diào)研就沒有發(fā)言權(quán)”的真理。深入基層、深入實(shí)踐，絕不空談、亂談。

　　11月的云南已有些寒意。為了了解民族文化發(fā)展、生態(tài)保護(hù)及群眾生產(chǎn)生活情況，葉少蘭來到云南實(shí)地調(diào)研。葉少蘭早就知道云南有很多地方戲曲保護(hù)得不錯，這一次到云南他就是想親自了解一下云南地方戲保護(hù)的做法和需要幫助呼吁解決的問題。

　　葉少蘭探訪云南民族村，走進(jìn)官渡古鎮(zhèn)花燈滇劇傳習(xí)館，深入大理州白劇團(tuán)，一路跋山涉水、不辭辛勞。

　　清晨的官渡古鎮(zhèn)花燈滇劇傳習(xí)館里一派繁忙景象。有的人在吊嗓子，有的人在拉筋骨……一群年輕人在師傅傳授下體悟著唱、念、做、打的要義。在這里，葉少蘭看到了少數(shù)民族傳承的希望，也感到少數(shù)民族戲曲保護(hù)仍面臨許多挑戰(zhàn)。

　　一路前行，一路思。

　　在調(diào)研中，葉少蘭看到由于體制政策創(chuàng)新，一些少數(shù)民族的劇種被合并了，使特色民族藝術(shù)的建設(shè)、繼承、發(fā)展、實(shí)踐、人才培養(yǎng)和觀眾需求受到了很大的影響和創(chuàng)傷。文化是各民族的靈魂、血脈，各民族的文化均有不同的文化屬性。“怎么可以這樣？這是對少數(shù)民族戲劇藝術(shù)的傷害。改制轉(zhuǎn)體民族戲劇藝術(shù)不可合并。”葉少蘭大聲疾呼。

　　“中國是一個多民族的大家庭。每個民族都有各自的語言、風(fēng)俗、歷史、文化和藝術(shù)。文化促進(jìn)了我國百花齊放、民族團(tuán)結(jié)、社會穩(wěn)定的大好局面。尊重每個民族的文化藝術(shù)，才能促使民族的合作與團(tuán)結(jié)、文藝的繁榮，實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興。”葉少蘭從保護(hù)民族藝術(shù)的角度感慨地說。

　　回京后，葉少蘭將此次調(diào)研中發(fā)現(xiàn)的問題進(jìn)行整理，撰寫了《加大對少數(shù)民族戲曲藝術(shù)繼承發(fā)展扶植力度的提案》，并針對四個方面提出建議：文化管理部門應(yīng)多到邊遠(yuǎn)和少數(shù)民族地區(qū)調(diào)查研究，使相關(guān)政策和措施能落實(shí)到實(shí)處；出臺特殊政策，慎重對待少數(shù)民族地區(qū)文化院團(tuán)的硬性轉(zhuǎn)體；重視對民族藝術(shù)的保留、傳承、保護(hù)、挖掘和發(fā)展，不能讓其自生自滅；加大經(jīng)費(fèi)、資金的投入，支持、落實(shí)少數(shù)民族戲劇建設(shè)。

　　葉少蘭的這一提案得到許多文藝界委員的認(rèn)同，迅速匯集了30位委員的支持，形成了委員聯(lián)名提案，提交至全國政協(xié)。

　　葉少蘭為戲曲藝術(shù)的鼓呼又何止這一次！

　　———2005年3月，在全國政協(xié)參加文藝界聯(lián)組會上，葉少蘭代表京劇界做了《京劇的現(xiàn)狀、問題和建議》的發(fā)言，陳述了他個人對京劇藝術(shù)較為全面的、整體性的思考，并提出建言；

　　———2006年，他在聯(lián)組大會上做了《為京劇的改革創(chuàng)新、繼承發(fā)展談幾點(diǎn)建議》的發(fā)言，繼續(xù)為京劇的改革發(fā)展建言獻(xiàn)策；

　　———2007年，葉少蘭參加“建設(shè)中國戲曲表演理論體系”考察，與全國政協(xié)京昆室委員共同提交了《關(guān)于建設(shè)中國戲曲表演理論體系的考察報告》，這一報告得到中央領(lǐng)導(dǎo)的重視，文化部多次組織專家學(xué)者召開專題座談會進(jìn)行商談和論證；

　　———2009年，葉少蘭參加全國政協(xié)京昆室地方戲曲藝術(shù)傳承與發(fā)展考察團(tuán)，對福建和廣東地方戲進(jìn)行考察。回京后就閩粵地方戲曲生態(tài)的基本情況、閩粵地方戲曲的傳承和發(fā)展的經(jīng)驗與成績、閩粵戲曲藝術(shù)面臨的問題和困難等四方面提出建議，并向中共中央辦公廳和國務(wù)院辦公廳報送了考察報告；

　　———2013年，葉少蘭代表教科文衛(wèi)體委員會作了題為《培育“國粹”京劇的高級人才必須重視基礎(chǔ)教學(xué)》的發(fā)言，再次呼吁要高度重視京劇基礎(chǔ)教育；

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　　正如葉少蘭所說，“政協(xié)委員就要關(guān)注群眾所關(guān)心的問題，關(guān)注所聯(lián)系界別發(fā)展的問題。發(fā)揮政協(xié)委員在人民群眾和黨中央之間溝通、聯(lián)系、團(tuán)結(jié)的橋梁作用。”