我的父親葉盛蘭是京劇藝術大家，廣受觀眾、戲迷的崇拜和喜愛，但在我眼里，他就是一個慈祥的嚴父。父愛如山，父親不僅給了我親情之愛，而且父親的一生為人處世俠肝義膽，對藝術的熱愛、鉆研精神和輝煌的成就，也如一座高大的寶山一樣，是我一生學習的榜樣，是鼓勵、護佑我向前走的動力和后盾。

　　父親俠義心腸，經常慷慨救助貧困同行。1947年春節前，父親帶著我和母親、三姐到上海演出。臨啟程回北京前夜發生的一件事，讓我終生難忘，雖然那年我只有四歲。那天晚上我們準備睡覺時，房間外傳來敲門聲。父親打開門一看，是一對身體看著很虛弱、衣著也很襤褸的中年夫婦，帶著三個孩子，見到父親，孩子父親忽而大呼一聲：“四弟，快救救我！”一家人就撲通一聲跪下了。父親當時備感突然，我和母親站在一旁，也嚇了一跳，母親趕緊把我抱了起來。但父親沒多想，就把他們一家人先扶了起來，讓他們進房間坐。后來經來者介紹，他本是富連成科班“連”字輩武戲演員，因身體受傷無力搭臺演戲，又遭其他疾病纏身，全家食宿無依，只好來“叩請師弟”。父親當時并不記得有這么一位師弟，但考慮到人家這么說了，梨園行素有憐貧互濟的傳統，為急人所難，就將那一次他去上海演出的全部收入，全數贈與了那位并不相識的師兄。當時的上海灘，五花八門千奇百怪的事多得讓人無法想象，各種冒名頂替、假借名義的詐騙伎倆，防不勝防。所以在回京路上，大家聞聽父親的舉動，都說父親太實在了，這次怕是騙慘了。后來父親見到姐丈茹富蘭先生，特意求證，有無這位師兄。茹先生確認的確有這么位師兄。

　　跟隨父親外出演出，還發生過一件驚心動魄的事。那是一年冬天，輪渡上因用“電槍”噴燒冰凍的水管，火星引起旁邊機油燃燒。剎那間，輪船失火了。驚慌失措的旅客們涌向甲板，還有的將箱子扔向大海，準備跳下，情形很像《泰坦尼克號》中的情節。大難臨頭，父親沒有只顧自家，而是找到船長交涉，要求一定打開統艙。因為那時輪船有個“規矩”，凡發生事故，不拘大小，首先反鎖統艙，以防人流涌出踩踏。那位船長死活不干，他也知道父親是位著名的演員，只好用好話敷衍。正當交涉無果，海面上駛來一艘快船，大家都以為是港務局派來的“救生艇”，其實只是來接一位“要人”的富豪子弟。父親也知機會不容錯過，十萬火急，要求他能帶上船長，或由船長派的人，到岸上好請求派船，營救船上的旅客。開始那位富家子弟并不同意父親的請求，但是認出父親是名角，提出只能帶父親，但是父親執意讓他帶輪船負責人而去。

　　那天，在船上，有我們家五口人，父母、我、姐姐和保姆媽媽。驚魂甫定，母親才發現父親是光著兩只腳穿拖鞋，身穿單衣，一直站在海風冷冽、滴水成冰的甲板上，為遭海難的輪船奔走呼號。這此后很久，父親腳上的凍傷都未痊愈。這次海上遇險雖說誰也也沒料到，但父親在危難時，不顧妻兒的安危，挺身與船長交涉，堅持打開統艙，尤其是放棄自家逃生機會，為全船人著想。

　　父親一生廣交朋友，一視同仁，無高低貴賤之分。即使普通觀眾，到我們家來也是朋友，不管是教書的老師，或青年學生，包括送冰來的，送煤球來的，剃頭的或跑堂的，甚至是廚房倒水的，只要你是聊戲的，就來者為客，都可以坐沙發上跟我父親聊天，跟誰都是朋友。

　　作為演員，我一向覺得，一心不可二用。從事京劇事業，努力學還不一定能有所成就，哪還能兼顧著其他？這個道理也是父親教導我的。他說，作為一名演員，就要把全部精力都用在咱們的專業上面，一定要把戲排號練好演好，要對得起觀眾，我們是干這個的嘛，不能讓人家戳我的脊梁骨。他從不主動走上層路線，沒有所求。他總是教育我：我們是演戲的，要靠能力吃飯，用不著去謀財謀勢。做領導的人，要忙碌著考慮國家大事，可能每天要辦很多事，接待很多人，我們也別去打擾人家。我們要把時間用在學習練功上，用在提高文化藝術修養上，好好研究咱自己的玩意兒，為觀眾排出好戲來。

　　父親身體力行地告訴了我，作為一名京劇演員的本分。我們行里的一些老先生和老前輩們，一輩子也沒有得過什么獎，但到今天，誰不記得他們的名字？演員的流派與他的名氣、名號，以及品牌效應，都是與作品聯系在一起的。所以，做事就要如父親那樣，不但繼續他們的技藝，還應該繼承他的道德風尚品質。全心全意一門心思地撲向事業，如父親所說，咱是干什么的，就要說什么。

　　（葉少蘭，京劇表演藝術家，其父葉盛蘭先生為京劇小生“葉派”藝術的開創者。）