十一屆全國政協委員、中國文藝評論家協會主席 仲呈祥：馬克思主義文藝觀中國化新成果

　　如果說,毛澤東同志的《在延安文藝座談會上的講話》是上世紀40年代馬克思主義中國化成果的集中體現；那么，習近平同志10月15日在中央文藝座談會上的講話，則是當今馬克思主義文藝觀中國化的最新成果，是中國特色社會主義文藝健康持續繁榮的科學理論指南。

　　習近平總書記秉承與時俱進的馬克思主義文藝觀，強調必須堅持以人民為中心的創作導向。這是馬克思主義經典理論家一貫堅持的文藝創作的“人民性”。毛澤東當年在《在延安文藝座談會上的講話》中就把“我們的文藝是為什么人的”開宗明義列為根本的問題”，并根據抗日戰爭的情勢提出了“文藝為工農兵服務”，文藝應當成為“團結人民、教育人民、打擊敵人的有力武器”。歷史進入新時期，改革開放的總設計師鄧小平同志根據全黨實現了從“以階級斗爭為綱”到“以經濟建設為中心”的歷史轉折的新情勢，提出不要再提文藝為“當前的、具體的、臨時的政治服務”，代之以“為人民服務、為社會主義服務”的“二為”方向，并強調“人民是文藝工作者的母親”，“人民離不開藝術，藝術更離不開人民”。江澤民同志提出“三個代表”重要思想，強調要“代表先進文化前進的方向”，要“以科學的理論武裝人，以正確的輿論引導人，以高尚的精神塑造人，以優秀的作品鼓舞人”和“弘揚主旋律，提倡多樣化”。胡錦濤同志倡導以科學發展觀為指導讓文藝為推進經濟、政治、文化、社會、生態文明“五位一體”建設提供強大的精神資源和智力支撐，提出“一切進步的文藝創作都源于人民、為了人民、屬于人民”的論斷，將文藝創作的源泉、服務對象、成果歸屬都統一于“人民性”之中。習近平總書記在這次座談會上，進一步指出：“實現‘兩個一百年’奮斗目標，實現中華民族偉大復興的中國夢，文藝的作用不可替代。”“文藝最能體現一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣”。這就極大提高了文藝工作者的社會責任和歷史擔當意識。

　　習近平總書記還強調了“以人民為中心”的文藝業績觀，強調“文藝工作者要想有成就，就必須自覺與人民同呼吸、共命運、心連心，歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患，做人民的孺子牛”。“一旦離開了人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼”。“能不能搞出優秀作品，最根本的決定于是否為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”。總書記闡發的文藝的“人民性”，同時具有深厚的歷史人文基礎和宏闊的全球視域。他強調除了“向今人學習”，要“深入群眾、深入生活、誠心誠意做人民的小學生”外，還應“向古人學習”。他強調：“中華優秀傳統文化是中華民族的精神命脈，是涵養社會主義核心價值觀的重要源泉，也是我們在世界文化激蕩中站穩腳跟的堅實根基。要結合新的時代條件傳承和弘揚中華優秀傳統文化，傳承和弘揚中華美學精神。”講話中，習近平總書記還強調“向世界學習”，“必須認真學習借鑒世界各國人民創造的優秀文藝。只有堅持洋為中用、開拓創新，做到中西合璧、融會貫通，我國文藝才能更好發展繁榮起來”。

　　全國政協委員、國家京劇三團團長 張建國：老樹要開新花

　　10月15日，我有幸聆聽了習近平總書記的講話。他談到的藝術需要人民，人民需要藝術，令我深受教育。總書記的講話提醒我，搞藝術，不但要注重藝術性，更要注重它的思想性，它是否扎根于人民。如果說，一部好的作品沒有好的藝術性，只有一個好的主題，那么作品讓人感覺“空”，沒有味道，給人造成“喊口號”的印象；反之，主題先行，作品沒有藝術性，那么則不會讓人精神振奮，感受到美的陶冶，藝術所具有的教育功能也削弱了。

　　對于這個問題，我自己可以說是有著親身體會。我曾經偏向于作品的藝術性，總覺得一部作品有了好的藝術性，讓觀眾感到賞心悅目，觀眾就會喜歡。這次座談會，使我從更高的層面領悟到：搞藝術要有好的內容的重要性。藝術要貼近百姓生活，一定要弘揚正能量，要與時代緊密相結合，要弘揚我們的民族精神，那才是真正的好的藝術。

　　總書記還講到了藝術的“通俗”與“低俗”問題。他說，文藝工作者要創造雅俗共賞的文藝作品，要“通俗”，而不能“低俗”、“媚俗”。在我們京劇的歷史上，能夠在百姓當中常演不衰、流傳至今的無不是這樣的作品——有文化的深意，通俗而不低俗，百姓瑯瑯上口。比如傳統戲中的《龍鳳呈祥》，尤其它的經典唱段，無論唱詞還是唱腔，都非常通俗，同時又非常雅致，富有文化內涵。

　　總書記說：“云是飄動的，地是堅實的。”這樣充滿詩意的語言，我聽后感到內心也浮動著一幅遼闊的畫面。我愿意將其理解為：我們中華民族燦爛多彩的文化藝術就是在這片堅實的中華大地上形成的，所以我們的文化藝術有著鮮明的中華民族特色。這個特色，是與民族血肉相連的。作為京劇演員，我特別想強調的是對于京劇傳統一定要珍視，要認真繼承、加以利用，從而塑造出好的、振奮民族精神的藝術作品。

　　總書記在講話中還講到，歷史上，中華民族之所以有地位有影響，不是窮兵黷武，不是對外擴張，而是中華文化具有強大感召力。中國社會目前正處于一個轉型的時期，中國人要富強首先必須有文化的支撐，文化的富強才是真正的富強。通過文藝的形式陶冶一代又一代人，這是中國文化的一個傳統，我們要珍視這個傳統。我多年來呼吁傳統戲要“開新花”。傳統戲曲要繼承傳統，但是不能一味模仿傳統，而要能夠引領時代的風尚。老樹要開新花，就是說，傳統藝術的“老樹”要與時代相互結合，弘揚時代精神、弘揚正能量，開出時代的“新花”。這是我們當代藝術人應該做的事情。