預展、講座、論壇、私洽……盡管北京第二輪春拍的各個拍賣行對藏家展開多渠道的浸透式營銷，卻也沒能改變藝術市場在盤整后嚴謹慎微的氛圍，市場資金短缺，新買家望而卻步，幾場拍賣走下來不難發現，天價寥寥。

　　不過，拍賣行從征集到學術引導、藝術體驗，雖然沒能點著藝術市場的整體熱情，卻引領藝術市場走向一個更趨于理性成熟的方向——買家出手謹慎，普品價格適中，高價都源于經典，書法風頭出盡。

　　現當代高價來源于經典

　　私人收藏專場受追捧

　　好成績來自質量好、來源清晰以及有特殊意義的拍品，這一點在春拍的現當代板塊表現尤為突出。從推出私人收藏專場的匡時和保利來看，兩場拍賣都獲得100%的成交。

　　匡時的八件作品成交額逾5623.5萬元，均來自中國當代藝術頂級收藏家張銳，分別是中國最知名的當代藝術家的早年重要作品，并多次參加國內外具有影響力的學術展覽。其中七件拍品均高于此前最高估價成交，方力均的《1988.No.7》在估價區間成交；趙半狄創作于上世紀80年代末的作品《鸚鵡和扇子》以680萬元起拍，最終以1035萬元的成交價成為本場冠軍，這件作品2005年第一次拍賣時成交價為96.8萬元。

　　匡時拍賣董事長董國強向記者表示：“當代這塊今年的成績已經是匡時成立以來的好成績了，當然跟張銳收藏有關，跟整個市場整體情況差不多，市場雖缺資金，好東西大家都知道不會再出來，再缺錢也會買，普品這次不買下次還有機會。”

　　在保利來自山藝術的拍品中，羅中立的《春蠶》以及程叢林的《碼頭臺階》最引人注目，這兩件作品被視為博物館級的經典之作，《春蠶》以4370萬元刷新個人拍賣紀錄，另一件“姊妹篇”則在去年香港佳士得秋拍中以4940萬港元由龍美術館競得。程叢林的《碼頭臺階》同樣以2875萬元的價格刷新個人紀錄，由藏家張小軍購得。

　　對此，保利拍賣執行董事趙旭表示，羅中立的代表作是中國美術館藏的《父親》，而《春蠶》是為了表達對母親的感情，羅中立創作的三件《春蠶》中，較早一件被龍美術館收藏，這次保利拍賣是第二件，也是參加展覽最多的一件，另一件尺寸較小的被藝術家自己收藏。

　　此外，與私人收藏專場“白手套”的成績相比，其他拍品顯得毫無亮點。在保利拍賣中，曾梵志的大尺幅作品《無題07-10-8》和《面具系列No.5》都以低估價成交；兩件張曉剛的作品，一件流拍，另一件以最低估價落槌。同樣，寫實作品中艾軒的《若爾蓋的早春》以及王沂東的《烙煎餅的女孩》分別以最低預估價和低于預估價成交。

　　在最早結束的蘇富比(北京)拍賣結果來看，全場最高成交拍品為趙無極的《夜之森林》，以3600萬元拍出，這件作品是趙無極上世紀50年代“甲骨文[微博]時期”的重要作品，吸引了當場六位藏家的競投。但除此之外，同場趙無極的其他作品卻流拍了3件。拍前同樣被看好的王沂東《山里的新娘》僅略高于預估價以900萬元落槌；劉小東的《家庭聚會》、周春芽的山石系列《山石與云煙》以及毛焰、劉丹等藝術家的作品都在預估價內保守成交，甚至沒有達到低估價。

　　從這些信號可見，市場已經趨于理性，普品難以逃脫“低預估價成交”的命運，在好東西不多的現狀下，精品的出現往往備受追捧。拍賣行的專場設置，對藏家進行細分化的維護后，有特色、有體系的重要私人收藏成為藏家信任追捧的對象，最大原因在于其藏品來源真實可靠，拍品來自著名收藏家之手，拍品整體水平高，作品有序可循，并有特殊意義。

　　收藏家蔣再鳴向記者表示：“經典作品還是被藏家追捧，這些私人收藏的重要作品以后如果再次流通，不管在哪家拍賣公司都會拍得很好。”

　　董國強總結稱：“主要還是跟征集和作品有關，也跟作品的估價有關，要看拍賣公司跟委托方談的價格能否符合市場整體狀況，有些東西是好，估價高也賣不掉，高估價在今天的市場很難接受，有時候作品流拍并不代表作品不好，跟拍賣公司給出的估價有很大的關系。”

　　近現代調整強度大

　　書法作品大放異彩

　　與前幾年拍品屢創天價的火爆行情相比，還未完全走出持續兩年調整行情的書畫板塊在今年春拍中更是整體表現平平，但值得市場關注的亮點是，來源清晰、著錄明確的古代書畫仍然是市場追捧的稀缺資源。

　　備受藏家關注的嘉德“大觀”專場中，黃賓虹《南高峰小景》估價為1200萬-1800萬元，最終以6267.5萬元成交，創黃賓虹畫作拍賣價格新紀錄。陳少梅1945年作《西園雅集圖》以2127.5萬元成交，創畫家作品拍賣價格新紀錄。引起市場熱議的是，“大觀”專場的18件拍品成交率僅為61.11%，今年嘉德估價最高(4500萬-5500萬元)的趙孟頫《致宗元總管札》卻最終流拍。保利春拍的中國古代書畫夜場上，估價最高——5000萬至6000萬元的明末清初陳洪綬《花鳥冊頁》(十開)以3800萬元起拍，叫價到4900萬元便無人應價，也落得流拍的命運。

　　收藏家馬德光和蔣再鳴分別向記者表示，從今年春拍現場情況來看，確實沒 不溫不火的狀態。蔣再鳴稱：“市場調整的強度比較大，尤其是近現代的板塊，不能說價格有回落，就是大眾的、普通的作品也沒有賣到好的價格。另外齊白石、張大千、徐悲鴻這些大師們的商品畫，現在市場情況不好。”

　　市場還有一種普遍觀點認為，《功甫帖》事件對古代書畫的行情起到很大影響。但書畫收藏家朱紹良卻認為：“《功甫帖》對古代書畫的影響會有，但是沒有傳說的那么嚴重。今年春拍的表現受很多因素的影響，包括選貨結構，比如嘉德夜場拍賣，夜場選的東西在編排上有一些問題，而且把一些重要的東西都放到了日場，也影響了夜場成交。”在朱紹良看來，嘉德今年古代書畫日場夜場加起來的成績和以往的實際水平差不太多，交出了還算不錯的成績單。

　　蔣再鳴表示：“古畫只要來源清晰、著錄明確權威的作品都能賣上好價格。說明藝術品收藏還是在稀缺性上做選擇。”

　　而在今年一直被媒體稱作“黑馬”的書法，確實在春拍中大放異彩。只是在市場人士看來，書法真正意義上并不能被稱作“黑馬”。近兩年，書法作品在藝術市場上穩步上升，今年的好成績多在于拍賣公司征集的高質量書法集中出現。

　　嘉德春拍中以1725萬元成交的《大盂鼎銘文手卷》，創下黃賓虹書法類作品的最高紀錄；緊隨其后舉行的“一代書圣于右任”專場中，138件書法作品悉數成交。保利一幅八大山人的《草書七絕詩》經過數輪競價，最終以3450萬元成交，創下藝術家本人的書法拍賣最高紀錄；兩天后，匡時首次推出的“暢懷”書法夜場更是驚喜不斷，最終以1.14億元總成交額落槌，成交率高達91.3%。

　　董國強稱：“今年春拍整體市場情況基本是持續去年行情，還算是平穩，沒有大的驚喜，就是書法在這些年一直都在穩定上漲，書法的市場相對來說理性、健康。”

　　同樣，在收藏家馬德光看來，書法前幾年一直處于市場低谷，今年表現好也屬正常，“嘉德的黃賓虹、保利的八大山人，匡時的吳昌碩、林散之對聯，都是這些年拍賣市場所見他們最好最大、來源清晰的作品，是業內一直收藏這類作品的人買的，出現這種價格很正常，今年集中出現這么多好的書法，是因為現在大家都沒有好畫拿出來，所以這些好的書法能出現好的價錢。拍賣公司還是在想辦法推動、維護市場，只要有好東西，市場不會差。”

　　早在今年春拍前，蔣再鳴便向本報記者透露，文人書法會是今年春拍的熱點。春拍過后，蔣再鳴再次告訴記者：“今年實際上和拍賣公司的策略有關，并不是大家所說突然崛起的黑馬，只是今年集中出現而已，藏家以前都關注在近現代，現在稍稍有向書法轉移的趨勢。”據蔣再鳴多年市場觀察得出的結論，他并不認為這種轉移百分之百的代表藏家對藏品文化內涵的訴求，“這種看上去對文化的追求只是表面的，畢竟高價的這些書法作品在形式上已經是極品，尺寸大、章法特殊、內容特殊的賣得比較好而已，其他一般的書法作品也就是比往年稍好一點。”

　　不過，蔣再鳴相信，書法市場在這兩年作品的拉動下整體會比過去好，“好字賣不過爛畫”的說法在不久就會結束。（記者 曹原）