日前，第九屆茅盾文學獎獲獎名單的公布引起巨大關注。評委之一、北京大學中文系教授陳曉明在接受本報記者采訪時，對評獎情況以及獲獎作品、長篇小說發展進行了闡釋和評價。

　　談評獎：越往后越困難

　　今年5月，第九屆茅盾文學獎252部參評作品名單公布后，評委們開始了作品閱讀工作。從7月29日到8月16日，評委們集中起來進行投票，依次從252部中選出80部，再從80部到40部，接著40進30，30進20，20進10，最終在8月16日進行第六輪投票后，產生了5部獲獎作品。對于這樣的流程，陳曉明認為是非常嚴謹的。“評委都是文學領域的專家，長期關注長篇小說發展，所以4年來很多作品都看過，有些甚至是重新閱讀。對于過去沒有看過的作品，現在要補看，有些不錯的會仔細閱讀，而有些作品的確離茅獎標準有很大差距，則主要是瀏覽了。”陳曉明認為，評委熟悉這個領域，對作品有自己的基本判斷，因此并不存在評委短時間內閱讀200多部作品只能囫圇吞棗這樣的問題，而多輪評選也能在很大程度上保證評選的嚴格公平。

　　那么茅盾文學獎評委對作品的閱讀有什么特殊之處？作為文學評論家，在本屆的參評作品中，有二三十部是陳曉明寫過文學評論的，對這些作品非常熟悉。對此，陳曉明指出，從寫評論的角度來看，主要是分析作品、闡釋特點，而作為評委閱讀這些作品，則必須從評選標準來考究，要達到藝術性與思想性高度的統一。比如王蒙先生的《這邊風景》，要強調它的意義，它對上世紀六七十年代的生活做了最為真實詳盡的描寫，并且對多民族生活的表現是獨一無二的。我國是多民族國家，很少有作品能寫出這么多少數民族一起生活的場景，寫出了真切的風土人情、生活方式，可以看出他確實熱愛那片土地。

　　除5部獲獎作品外，本屆茅盾文學獎參評作品的一個鮮明特點是有一大批名家名作，如賈平凹的《古爐》、《老生》，王安憶的《天香》，嚴歌苓的《陸犯焉識》、《媽閣是座城》等等。“一批作家作品旗鼓相當、各有千秋，給本屆茅獎評選帶來很大困難，也使評委壓力倍增。”陳曉明坦言，有很多沒有獲獎的作品確實也非常好，尤其是進入前30、前20、前10的作品，而茅盾文學獎4年評選一次，資源緊缺，在這種情況下，要想做出取舍，需要深入細致的比較、考量、評品、斟酌，最后才能做出困難的選擇和決斷。而在評選過程中，越往后越困難。

　　此屆茅盾文學獎仍然采用實名制方式，最后一輪評委投票結果用表格方式清晰呈現出來，可以看出，5部獲獎作品得票相對集中，優勢明顯。如《江南三部曲》、《這邊風景》、《生命冊》、《繁花》4部作品得票量在50以上，《黃雀記》獲得40票，而落選作品基本在10票上下。針對這種情況，陳曉明告訴記者，進入淘汰階段后，每一次投票前都會分組討論，每個評委可就自己所關注欣賞的作品談看法，并可就作品展開討論，這種方式比較有效率、有建設性。通常來說，優秀作品的得票會越來越集中，每一個評委個體興趣不同，通過對話討論，可以保證優秀作品不被遺漏。經過多輪討論評選后，大家的共識也會逐步增強。

　　談長篇小說：把故事講得有聲有色

　　作為四年一次的文學盛會，茅盾文學獎是對中國當代長篇小說的全面檢閱，評獎結果也代表了這一階段長篇小說創作的最高成就。在陳曉明看來，長篇小說創作題材豐富多樣，但可以看到作家對生活表現的個性化意識越來越鮮明。“過去我們的長篇小說習慣于歷史敘事，在普遍歷史的規約下來寫作；而現在，小說意識得到不斷強化，通過文本的變化表現主題，長篇小說的敘述藝術、藝術性有相當的提升。”他進一步解釋，“提升”指的是找到獨特的個人敘述方式：比如，《繁花》復活了古舊上海的文脈，在傳統文體、方言等之中來表現生活；《陸犯焉識》也是結構非常緊湊的作品，整體感很強，小說內在邏輯有張力；林白的《北去來辭》把個人私生活寫成了歷史，在海紅的家長里短中，勾連出革命的記憶，這種筆法很厲害；而蘇童則有著很好的小說意識，他把藝術形式與小說的寓言哲理建立起一種投射關系。《黃雀記》中的繩子，捆綁了祖父，也捆綁了仙女，還有很多人，從中可以看到人與人的關系，愛與恨都是用捆綁的方式。這根繩索一直起作用，連接著邏輯關系。蘇童注意結構的呼應和對稱，這種小說藝術形式很漂亮。

　　藝術性對長篇小說創作有什么意義？陳曉明強調，長期以來，中國長篇小說在敘述結構上偏于薄弱，很多作品習慣于平鋪直敘，以時間線性展開，沒有隱喻，沒有呼應關聯，缺乏暗含的沖突張力。結構問題是小說藝術的基本要求，即使是兩三個人物，在緊湊的結構下，也能把故事講得有聲有色。總體來說，中國小說對藝術形式的追求還是不夠強烈，小說藝術趨于簡單。在小說藝術上，如何汲取世界文學最優秀的經驗，與漢語文學的千年傳統、百年傳承有力而有效地融合在一起，創建中國文學新的高度，這依然是一個急待探索的文學課題。