電視劇《清平樂》自從開播以來，劇中的服化道就頗受關(guān)注，其中，最讓大家津津樂道的就是宮中女人的“珍珠妝”。所謂“珍珠妝”，就是在眉心、兩鬢甚至酒窩處用珍珠做裝飾，乍一看確實(shí)有些雷人，還有不明所以的看劇群眾驚呼“嘴角的白點(diǎn)確定不是米飯粒嗎”。

其實(shí)，一對比我們發(fā)現(xiàn)，這正是對歷史的“神還原”，在故宮南薰殿舊藏的《宋代后半像冊》里，記載了大概12位宋代皇后，其中有8位都是以這個(gè)妝容入畫的，可見它有多受歡迎。它屬于古代花鈿的一種，只不過以珍珠做裝飾是宋朝所獨(dú)有的。在宋代，女性對妝容的探索不止體現(xiàn)在各式各樣的花鈿上，底妝、眉毛、腮紅、口紅都是很有講究的，其創(chuàng)意之多、技術(shù)之高，讓現(xiàn)在的美妝博主們也大呼一個(gè)字——牛！

【風(fēng)格】

所謂素顏心機(jī)裸妝，都是宋代姑娘玩剩下的

溫庭筠《菩薩蠻》云：“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。”如果一個(gè)宋朝姑娘真的“梳洗遲”了，那么等她化好妝，估計(jì)一上午已經(jīng)過去了，因?yàn)樗齻兓瘖y的步驟實(shí)在是繁瑣，敷粉、抹胭脂、涂額黃、貼花鈿、掃眉、勾斜紅、妝魘、點(diǎn)唇……可見，女人出門慢，自古有之。“女為悅己者容”，男士們就體諒一下女人的這點(diǎn)小麻煩吧！

俗話說：“男人不是喜歡你不化妝，而是喜歡你不化妝也好看。”宋代姑娘們可能早就聽說過這句話，所以她們的妝都非常干凈，追求一種化了也像沒化的境界，用現(xiàn)在的話來說就是“裸妝”。這跟唐朝流行的妝容大不相同，從流傳下來的唐代仕女圖中，我們可以看出，那時(shí)的妝容普遍比較濃艷，臉上至少涂了三五層的粉，白是白了，可是顯得沒有氣色怎么辦？沒關(guān)系，上腮紅，下手不要怕重，狠狠地刷，所以我們現(xiàn)在經(jīng)常看到唐代繪畫里的女人頂著兩坨“高原紅”，生怕別人不知道她們畫了妝。如此濃妝艷抹，以至于卸妝之后的情景是“歸到院中重洗面，金花盆里潑紅泥”（王建《富詞》），意思就是說，洗臉之后的水，已經(jīng)如泥水一般了。

到了宋代，唐代濃艷的紅妝已經(jīng)一去不復(fù)返了，取而代之的，是清新淡雅。這種妝容，在當(dāng)時(shí)被稱為“薄妝”或者“素妝”，特點(diǎn)就是“薄施朱色，面透微紅”。宋朝特有的很粉嫩的妝容，叫做“檀暈妝”。到底是天生就有的蘋果肌，桃花面，還是真的是化妝技藝的精湛，實(shí)在是難以辨別。

宋代還流行一種“三白妝”，所謂“三白”就是在額頭、下巴和鼻梁這三處著重涂白，這種方法，使得額頭看上去更為寬廣明亮，下巴更為飽滿，鼻梁也更加高挺，就跟現(xiàn)在“打高光”是一個(gè)道理。其實(shí)，“三白妝”在宋之前就有了，唐寅《王蜀宮妓圖》就有兩位畫著“三白妝”的女性，這幅畫描繪的是五代前蜀后主王衍的后宮故事。唐朝時(shí)占主流的是紅妝，到了宋代，這種清秀淡雅的“三白妝”才逐漸流行起來。

其實(shí)無論是“薄妝”“素妝”還是“三白妝”的流行，都和宋代整個(gè)社會審美密不可分。受到程朱理學(xué)的影響，宋代審美偏向內(nèi)斂，反映在化妝風(fēng)格上就是走素雅風(fēng)。

【底妝】

粉底還能兼任面膜，　并且敷一個(gè)冬天不洗

在既沒有八重濾鏡也沒有美圖秀秀的宋代，要想達(dá)到以上所說的“薄施朱色，面透微紅”效果，靠的必須是粉底。古代的妝粉主要有兩種，一種是米粉，將米研碎之后分離出粉加工而成，由于是用在臉上的，因此對米質(zhì)和水質(zhì)的要求都很高。另外一種較為常見的妝粉是鉛粉，實(shí)際上包括了鉛、錫、鋁、鋅等多種元素。在宋代，桂林所產(chǎn)的鉛粉是名牌產(chǎn)品，被稱“桂粉”。由于鉛粉含有非常多的重金屬，長期使用會讓皮膚發(fā)青、發(fā)黃。好在有聰明的宋朝人發(fā)明了一種“玉女桃花粉”，拯救了萬千女同胞們。據(jù)南宋人陳元靚編《事林廣記》記載，這是一種用益母草、蚌粉、胭脂等原料調(diào)和配制而成的粉，具有“去風(fēng)刺，滑肌肉，消瘢點(diǎn)，駐姿容”的功效。瞧瞧這廣告詞寫的，不就是我們現(xiàn)在的所謂養(yǎng)膚粉底液嘛！

“一白遮百丑”，不管是唐朝姑娘們左一層右一層使勁刷，還是宋代姑娘們薄施粉面，都是為了美麗，但是你知道在宋代還有一種滿面涂黃的“佛妝”嗎？這種裝束一度流行于北方燕地一帶，也就是當(dāng)時(shí)的遼朝境內(nèi)。據(jù)北宋末年朱彧《萍州可談》記載，有一個(gè)人出使北方時(shí)，見馬車?yán)镉幸粋€(gè)婦人，整個(gè)臉上涂滿了深黃色，“紅眉黑吻，正如異物”。這樣夸張的妝容放到現(xiàn)在也只能出現(xiàn)在各大秀場的T臺之上，難怪當(dāng)時(shí)從南方來的吏人被嚇一大跳，還以為是得了瘴癘（宋彭汝礪《鄱陽集》）。至于為何北方流行涂黃于面呢？一是與崇佛有關(guān)，二是由當(dāng)?shù)氐臍夂蛟斐傻摹！胺饖y”所涂黃物的主要成分是括蔞，具有很高的藥用價(jià)值，《神農(nóng)百草經(jīng)》記載括蔞的果實(shí)色黃，名“黃瓜”，可以“悅澤人面”。北方的冬季風(fēng)沙撲面、天干物燥，姑娘們在臉上涂滿黃物，且層層涂抹而不洗，直到春暖花開才洗去，從而使面部保持“潔白如玉”的狀態(tài)，聽起來是不是跟現(xiàn)在的“面膜”有些相似之處？涂個(gè)粉，既能夠妝點(diǎn)面容，又能夠保護(hù)面部皮膚，宋代姑娘們的美麗智慧還真是高啊！

宋代姑娘們不僅粉底各式各樣，上妝技巧也不在話下。那時(shí)就出現(xiàn)了粉撲，周密《浩然齋雅談》中詩云“還將粉中絮，擁淚不教垂”，這里的“粉中絮”就是現(xiàn)在的粉撲。也有文人墨客雅稱它為香綿，福建南宋黃昇墓中還出土了粉撲實(shí)物，“撲背用二經(jīng)絞羅編織成鱗狀花瓣，撲身用絲綿制作”，相當(dāng)精致。有趣的是，同時(shí)出土的還有一些塊狀的妝粉，有圓形、方形、六角形、花瓣形，在粉塊的表面，還印有凹凸的梅花、蘭花和荷花等花紋。現(xiàn)在各大彩妝品牌推出的浮雕粉餅之類的，宋代美女們早就擁有啦。

【眉毛】

能畫出一百種款式，手殘星人送一個(gè)大寫的“服”

正所謂“眉目傳情”，眉毛在宋人的妝容中占有重要地位。唐代女性的眉妝以粗闊、濃重為主要特征，宋代早期一度也流行這一風(fēng)格。很多人發(fā)現(xiàn)《清平樂》中曹皇后的服飾和頭飾與《宋仁宗后坐像軸》簡直如出一轍，卻不曾注意到，畫中的眉妝也很有特點(diǎn)：皇后和侍女的眉毛都比較粗，但是可以明顯看出眉峰和眉尾部分有暈染的痕跡，越來越淡，呈現(xiàn)出一種霧狀朦朧的美。這就是宋代的“倒暈眉”，歐陽修的《洛陽牡丹記》中也有記載，因?yàn)闃?biāo)新立異受到當(dāng)時(shí)姑娘們的追捧，很是流行。不過，宋朝以“清瘦”為美，眉形主要還是以彎彎細(xì)細(xì)長長的遠(yuǎn)山眉為主，就連寺院的女尼也跟風(fēng)創(chuàng)作出了淺文殊眉。

宋代的眉式還有很多，據(jù)說，當(dāng)時(shí)有一位癡迷畫眉的妓女瑩姐，每天可以畫一種眉形。有人說她這是“眉癖”，西蜀有專門寫畫眉的《十眉圖》，而她可以作《百眉圖》了，假以時(shí)日，就可以修一部眉史了。如此技術(shù)，讓多少畫眉手殘星人心生羨慕，不過可惜的是，這些款式已經(jīng)失傳。

最初的畫眉工具非常粗陋，一般用燒焦的柳枝，后來出現(xiàn)了“黛”，如石黛、銅黛、螺子黛、青雀頭黛等。到了宋代，女性多使用畫眉墨，而墨代表著黑色，符合宋代女性對素雅和自然美的追求。由于宋代市民經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，她們對墨的要求很高，后來還演變成用香墨來畫眉，如宋詞中所寫 “香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻” （秦觀《南歌子·香墨彎彎畫》）。

值得一提的是，在南宋都城臨安商業(yè)的四百一十四個(gè)行當(dāng)中，就有“畫眉篦”的存在，這說明當(dāng)時(shí)的姑娘們在修飾眉毛時(shí)，會使用篦子一類的輔助工具，類似現(xiàn)在的眉刷，可見那時(shí)的美妝工具已是很先進(jìn)了。

【花鈿】

用唾沫混合魚鰾上妝，這是一個(gè)有味道的化妝視頻

很多人第一眼看到《清平樂》中的珍珠妝會覺得有些奇怪，特別是徽柔公主嘴角旁的兩顆珍珠，給人一種米粒粘在臉上的錯(cuò)覺。其實(shí)，這里的珍珠屬于花鈿的一種。古代女性很早就開始用花鈿來裝飾面容，通常是將彩紙、云母片等各種材料制作成薄片，剪成花、鳥、昆蟲等形狀，粘貼在眉心上。

古代還有一種在面頰貼花鈿的化妝術(shù)，稱為面靨或者笑靨。最早的面靨是裝飾于面頰兩側(cè)酒窩處的紅色圓點(diǎn)，商周時(shí)期便有了，當(dāng)時(shí)是在皇宮里用作記錄妃子月事的標(biāo)記。古代女性臉部還有一種紋飾叫做斜紅，通常位于面頰兩側(cè)、鬢眉之間，大多呈月牙狀，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，好像是臉上平添了兩道紅色傷痕，所以取名“斜紅”。

宋代女性用來貼面的花鈿種類十分豐富，“梅鈿”是當(dāng)時(shí)盛行的妝飾，眉心點(diǎn)綴一片寒梅，取其冰清玉潔之意，歐陽修《訴衷情·眉意》云：“清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝”。此外，有雅致華麗的翠鈿，有清新動人的鮮花鈿，為了使面容更加姣美，宋代的姑娘們還別出心裁地發(fā)明了一些“另類”花鈿，比如魚鰓在宋朝就挺流行的，甚至有個(gè)好聽的名字“魚媚子”。又比如用蜻蜓的翅膀，還有人用字貼在臉上做裝飾，魚鱗、茶油花餅……都能往臉上招呼。不得不說，宋代的美女們“城會玩”，一些時(shí)髦高調(diào)的姑娘們甚至將花鈿貼得滿臉都是，給人以支離破碎感，稱為“碎妝”。

按理說，就算滿臉貼滿花鈿也花不了多少錢，只是費(fèi)些功夫而已。但宋朝皇后說：我偏不，我就要炫富！于是就將那些點(diǎn)點(diǎn)、道道和花花全換成了珍珠：額頭上貼一個(gè)大的，酒窩那兒貼兩個(gè)，太陽穴上貼一串。別說，有了兩串珍珠的修飾，還真有點(diǎn)現(xiàn)在的瘦臉大法的意思。這種珍珠妝只在宋代盛行，由于珍珠屬于稀有之物，普通人家的姑娘難以效仿，因此在臉上貼珍珠的妝扮只流行在后妃之間，元明時(shí)期，婦女只有在重大場合才會貼上花鈿，到了清朝，花鈿就從女性妝扮中消失了。

有人問了，像珍珠這樣的裝飾物，是怎么粘到臉上的呢？那個(gè)年代應(yīng)該是沒有假睫毛膠水之類的東西的，她們使用的是一種被稱為呵膠的物質(zhì)。據(jù)記載，這可能是由魚鰾制作而成的，而且是一種易融的膠質(zhì)物。女性在貼花鈿之前，只要對著呵膠呵氣，并蘸少量唾液，就能溶解了。而在卸妝的時(shí)候，用熱水輕輕一敷就能摘下，使用起來十分方便。聽起來很環(huán)保，又安全，至于會不會留有腥味，就不得而知了。

不過，正是因?yàn)楹悄z易粘易融的特性，導(dǎo)致花鈿在遇到水或者時(shí)間久了會自行脫落，于是有了宋詞里一些生動的描述，比如“臨池羞落梅花片”“日暮何人落珠鈿”。日暮臨池，美人落翠，好一幅楚楚動人的畫面！