這些調整和變化，不僅是中國文物藝術品拍賣市場自我完善的過程，也為未來文物藝術品拍賣市場的持續發展奠定了堅實基礎。

吳冠中巨作《獅子林》

領銜書畫市場

從6月1日晚上8點鐘準時開槌，到凌晨2點多鐘才接近尾聲，中國嘉德歷年拍賣的焦點之戰——大觀·中國書畫珍品之夜，在2019年春拍，整整持續了6個小時。這場鏖戰，不僅是文物藝術品拍賣行業內一場必看的重頭戲，更是經濟實力與體力的“對抗”。

在文物藝術品市場整體走弱的大環境之下，整晚長時間競拍的情況，一方面說明買家出價之謹慎，另一方面也說明買家整體更為趨于理性，客觀反映出文物藝術品市場的新變化。

在長達6個小時的拍賣過程當中，共有104件近現代書畫與古代書畫作品，最終以整場7.312億元總價成交，兩場平均成交率高達80%。其中，近現代專場76件標的，斬獲5.73億元，成交率高達84%，僅誕生1件過億元拍品和10件過千萬元拍品。

過億元拍品是吳冠中巨作《獅子林》，以1.4375億成交，再次刷新其水墨畫的最高價紀錄以及2019年春拍近現代書畫最高價紀錄。

2019年是吳冠中先生的百年誕辰，這件意識流造型的典范巨制《獅子林》，以咨詢價形式上拍。當晚，現場以8800萬元起拍，兩位場內買家很快叫至9800萬元，隨后委托席電話委托報出1億元的價格，此后，場內兩位買家交替競拍，最終由1.25億元落槌于電話委托，加傭金以1.4375億元成交，再創吳冠中的中國畫最高價紀錄。本報記者注意到，該作品2011年曾現身拍場，當時以1.15億元成交，8年間增值近3000萬元。

“一念在斯，一念在石”，元代惟則禪師曾在蘇州獅子林講法，因為獅子林里的太湖石奇形怪狀，像獅子，也像佛法，惟則禪師在這里道出流傳已久的禪宗故事。

1988年吳冠中揮筆畫出巨作《獅子林》，這也被認為是其意識流繪畫精神的造型體現，曾被認為是吳冠中對其“風箏不斷線”藝術理念的詮釋。

在整幅畫面中，吳冠中用大面積的湖石組合搭配，呈現出一種抽象的形式之美。整幅作品將4/5的畫面留給由點、線、面組成的抽象石群，但藝術家也小心翼翼地留下了具象的路標：池水、游魚、廊亭、小橋以及游人等。他擔心“將觀眾引入園林后，他們迷失于抽象世界”，于是留下這些路標，為得引導觀眾，“愿他們步入抽象美的欣賞領域”。

20世紀80年代，吳冠中在《風箏不斷線》一文中，曾表明自己關于“形式美”與“抽象美”內在聯系的觀點。他主張說：“從生活中來的素材和感受，被作者用減法、除法或別的法，抽象成了某一種藝術形式，但仍須有一線聯系著作品與生活的源頭。風箏不斷線，不斷線才能把握觀眾與作品的交流。”也就是說，要使用不完全脫離自然物象的抽象，并將作品比作風箏，風箏飛得越高，越有意思，但連接風箏的線絕不能斷。

這段話寫于1983年，最早以《風箏不斷線——吳冠中創作筆記》為題，刊載于1983年第3期《文藝研究》上，是吳冠中關于藝術理論探索的重要陳述，此后又被《我負丹青：吳冠中自傳》《望盡天涯路》《吳冠中文集》等等著作收錄。

“《獅子林》給吳冠中打開了一扇窗，也給整個中國畫壇開啟了一種新的可能性。”清華大學美術學院教授杜大愷曾說：“吳冠中找到了自己能夠游心象外，嫁接東方和西方所有情緒、情感、造像的一個上馬石，也找到了一把非常隱秘的藝術的鑰匙。”

清雍正御窯天球瓶破紀錄成交

與中國嘉德6個小時的夜場拍賣相比，2019年北京保利春拍古董珍玩夜場的持續時間也以歷時近8個小時的競拍時間，創造了紀錄。“這是保利拍賣成立以來，歷時最久，最漫長，但也是最為精彩的一個古董珍玩夜場。不僅創造了歷史成交額的最好成績，同時1.472億元拍出的雍正御窯天球瓶也摘得了內地藝術品拍賣最貴陶瓷的桂冠。”面對近9.34億元的成交紀錄，北京保利拍賣古董珍玩部總經理李移舟在夜場拍賣結束后說。

同比去年春拍，北京保利夜場拍賣成交額增長27%。夜場拍賣平均成交率為89%，誕生18件千萬級拍品。此外，明式家具專場斬獲白手套，刷新最貴瓷器以及耀州窯2個拍賣紀錄，完美收官本季夜場拍賣。

據記者在夜場拍賣現場觀察，清雍正御窯天球瓶最初以咨詢價上拍，現場拍賣師以2800萬元的價格示意正式出價，立即有4位買家以及委托舉起號牌，以階梯加價，展開拉鋸戰，再次加價后突破5000萬元，7500萬時新委托加入，在3個委托的爭奪中以50萬階梯持續加價，8750萬場內新買家再次加入戰局，破億元大關。

歷經10分鐘的競拍，清雍正御窯天球瓶最終以1.28億元落槌給委托，加傭金以1.472億元成交，超越佳士得香港2018春拍1.306億港元成交的清乾隆斗彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶，成為目前市場流通中最貴的天球瓶。

清雍正御窯天球瓶造型及紋飾母本為自永宣御窯天球瓶，底款自右向左書“大清雍正年制”楷書橫款，字體工整雋秀。其體量巨大，直頸優美，頸及腹部通體滿繪云龍圖案，足部繪海浪翻滾紋飾，口沿繪海水紋一周，腹部當中以釉里紅繪蒼龍于，須發披散，龍爪為三趾，右前爪前伸追逐前方的火珠，皆鋒利尖銳。

青花和釉里紅是兩種不同的呈色劑所燒制而成。由于鈷與銅燒成的溫度和條件要求不同，制作工藝繁復而苛刻，因此，燒制難度較大。清代雍正御瓷推崇永宣御器，因此，御窯廠曾經大力摹造。特別是自雍正六年唐英督理景德鎮御窯廠陶務以來，制瓷工藝不斷推陳出新，所出御瓷質量精絕，引來后世贊譽無數，史稱“唐窯”。

“唐窯”之物一般可分三類。其一為供御瓷器，每年由唐英督燒監造，供上御用；另一種為唐英敬奉廟宇之供器，以表虔誠之心。此外，還有一種為唐英自用或饋贈親友之作，多見文房器皿，如筆筒、水盂，喜以詩文、印章入飾，署款唐英齋室名號，常見為陶鑄、雋公、蝸寄居士、古柏堂等。

清雍正御窯天球瓶上青花與釉里紅均鮮妍欲滴，恰到好處，相得益彰，難能可貴，由此可見其燒制技術的爐火純青。

2018年，蘇富比與佳士得兩家國際拍賣行曾分別上拍兩件乾隆時期的天球瓶。其中，香港蘇富比2018春拍的清乾隆黃地青花穿花龍紋天球瓶為20世紀70年代后由瑞士家族傳承，最終以7058.65萬港元成交。而香港佳士得拍賣的清乾隆斗彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶，則來源于美國費布克美術館，被香港著名收藏大家張宗憲以1.306億港元購得。

寶璽印譜提振藝術品市場

除兩件過億拍品之外，本季春拍仍有諸多文物藝術珍品引人關注。例如清乾隆五十一年所御制的白玉交龍鈕“信天主人”寶璽在時隔9年后，再次露面。此件寶璽是乾隆的“功勛紀念”，他以“信天主人”自居，彰顯“非常之功”，這也是乾隆皇帝一生文治武功的重要紀念。

據了解，以《乾隆寶藪》和所露面實物粗略統計，清代乾隆皇帝一生所刻制璽印數量多達1800余方，為歷代之最，且其寶璽多以玉、石為主要材質。此件寶璽是目前出現在市場上體量最大的白玉寶璽，青白玉質地，交龍鈕，印面陽文篆書“信天主人”四字，是乾隆帝所有印文為“信天主人”寶璽中最大的一方。

此件寶璽在北京保利以咨詢價上拍，現場以2900萬元起拍，現場買家與委托以千萬階梯迅速加價到7000萬元，最終以8200萬元落槌，加傭金以9430萬元成交。

相比北京保利去年春拍所推出的乾隆唯一的銅質寶璽、銅點金異獸鈕“乾隆御覽之寶”寶璽最終以1.10975億元成交的成績，此枚玉璽的成交價未破億元大關，讓觀者感到遺憾。

此外，在夜場中，清嘉慶御制田黃薄意雕山水“含韻齋”璽、清雍正御制田黃蟬鈕“兢兢業業”橢圓璽分別以598萬元、276萬元成交，均超過最高估價。

除清代寶璽的悉數成交以外，在中國嘉德2019春拍“瓦存室存珍———黃士陵篆刻名品及重要印譜”專場中，包括印章及印譜在內的共65件拍品，全部成交，再獲白手套。

其中，丁仁、高野侯、葛昌楹等人萃輯的《丁丑劫余印存》（成字部）最終以724.5萬元成交，拔得頭籌，為迄今為止的印譜最高成交紀錄。陳介祺輯《十鐘山房印舉》、黃士陵刻“書遠每題年”壽山石印章則分別以322萬元、218.5萬元成交，位居第二、第三名。

此次拍賣的53方黃牧甫篆刻精品是廣東名宿黃文寬舊藏，由于黃文寬對于嶺南藝術以及相關嶺南文化的鐘愛，他所藏的名家印章，有數百件之多，可惜后來大半被毀。此次所見孑存的50余方黃牧甫印章，只因當時分散裹藏，得以幸免。

據了解，“瓦存室”是廣東近代篆刻家、文史考古學家、收藏家黃文寬齋號。其早年就讀于廣州法學院，歷任中山大學教授、廣東省文物保管委員會委員等職。黃氏博貫詩詞文史，于書法篆刻、金石考古均頗有建樹，中年時熱衷于收集粵中古印、陶文、磚瓦、竹木簡及嶺南印人印作，尤以所藏晚清篆刻大家黃士陵篆刻作品而著稱。其中，瓦存室所藏黃士陵篆刻于20世紀60年代曾有過一次散出，當時為黃文寬轉讓其部分藏印與錢君匋，這部分印章成為后來錢君匋編拓黃士陵印譜最重要的組成部分。

尤其值得一提的是，陳介祺《十鐘山房印舉》是古璽印譜中的集大成者，《丁丑劫余印存》是流派篆刻印譜中的集大成者。

《十鐘山房印舉》是清代篆刻家陳介祺所輯印譜中最為知名的一種，它不僅開啟了藏印家拓古璽印譜的先河，也開創了古璽印譜新的編輯體例，是陳介祺一生中耗費功力與時間最多的巨著，代表了古人在古璽印收藏方面的巔峰成就。

《丁丑劫余印存》則匯集浙江四大藏印家丁氏八千卷樓、葛家傳樸堂、俞家香葉簃、高家二十三舉齋等收藏，耗費大量的人力物力而成書，且囊括了著名印譜《樂只室集印》《西泠八家印選》《傳樸堂藏印菁華》《明清名人刻印匯存》收錄中的絕大多數印章，一共收印1900余方，按“浙西丁高葛俞四家藏印集拓廿又一部己卯春成書”字樣進行編次，僅制作21部，在當年絕對也屬于最高級別的收藏品。