潘天壽 （1897-1971） 午睡

設(shè)色紙本 立軸 92×77cm

題識(shí)：午睡。頤者壽指墨。

鈐印：阿壽、潘天壽印、強(qiáng)其骨

鑒藏印：盧光照藏

盧光照（1914-2001）題簽條：睡貓。潘天壽畫(huà)。盧光照藏，一九七八年裝裱于北京。

潘天壽在《聽(tīng)天閣畫(huà)談》中詳細(xì)記錄了自己創(chuàng)作指墨作品的心得：予作指畫(huà)，每擬高其佩而不同，擬而不同，斯謂之?dāng)M耳。以生紙作大幅指畫(huà)，每須潑墨汁，用食指、中指、無(wú)名指、小指四指并用，隨墨汁迅速涂抹。然要使墨如使指，使指如使意，則意趣磅礴，元?dú)饬芾煲印Ｖ割^畫(huà)，須粗中求細(xì)，細(xì)筆之畫(huà)，須細(xì)中求粗。此作《午睡》，即是潘天壽指墨作品中，得心應(yīng)手之作。

潘天壽指墨作畫(huà)示范

此件《午睡》構(gòu)圖頗具潘天壽花鳥(niǎo)畫(huà)的典型風(fēng)格，大塊的山石占據(jù)畫(huà)面的主體，飽滿(mǎn)、穩(wěn)定。睡貓拉長(zhǎng)的身體臥于山石之上，潘天壽先生曾言：“文章要四邊四角做，才能與眾不同，不落俗套。”畫(huà)家以線條勾勒輪廓，以手指代筆，線條更加流暢自然，富于力量。潘天壽的花鳥(niǎo)畫(huà)，受八大山人影響頗深，畫(huà)貓之題材，或臥或立，多作雙目圓睜，如夜間捕鼠之態(tài)，一味霸悍之野性流露，而此件《午睡》，花貓憩于石上，盡情享受正午陽(yáng)光，寧?kù)o而又安逸。伸長(zhǎng)的脖子，突出的脊背，更顯出軀干的伸展，觀之更覺(jué)舒適。

潘天壽作品中幾種貓的形象

1950年代，潘天壽作畫(huà)益多，同一題材往往不止創(chuàng)作一件。而其中有時(shí)又有推敲畫(huà)面的思考，通過(guò)不同的構(gòu)圖的調(diào)整，精益求精。此件《午睡》亦有成組之變體畫(huà)，即是收藏于中國(guó)美術(shù)館的《睡貓》（1954年作，87×76.2cm）。每逢潘天壽作品展覽，《睡貓》都會(huì)因其獨(dú)特的題材、可愛(ài)的造型，為廣大美術(shù)愛(ài)好者所關(guān)注。

左圖：《睡貓》中國(guó)美術(shù)館藏

右圖：《午睡》盧光照舊藏

對(duì)比中國(guó)美術(shù)館所藏筆墨本《睡貓》，盧光照先生所藏指墨本的《午睡》則更顯珍貴。兩件作品中山石、睡貓、花草的構(gòu)圖安排大致相同，盧氏所藏《午睡》較美術(shù)館藏《睡貓》高5厘米，畫(huà)中山石益顯高度，角度更顯動(dòng)勢(shì)。盧氏藏本《午睡》中，通過(guò)指墨所塑造的線條，更加自然流暢，亦更富于變化。在略施淺赭的的山石塊面上，盧氏藏本《午睡》中的點(diǎn)苔更加厚重、豐富，有此產(chǎn)生的山石的立體效果亦更加明顯。兩畫(huà)中落款該如何安排，或許正是畫(huà)家創(chuàng)作此組變體畫(huà)的緣由。盧氏藏本《午睡》款署“午睡。頤者壽指墨”，書(shū)于畫(huà)中山石之右。中國(guó)美術(shù)館藏《睡貓》則于畫(huà)面右上隸書(shū)長(zhǎng)題“日當(dāng)午，正深藏黠鼠，莫道貓兒太懶，睡虎虎。寫(xiě)西鄰園中所見(jiàn)。時(shí)甲午初夏，壽。”相較二圖，各有千秋，想來(lái)畫(huà)家彼時(shí)對(duì)此之苦心經(jīng)營(yíng)，才得有如此兩件作品，展現(xiàn)在我們的面前。對(duì)比觀之，美術(shù)館藏《睡貓》之長(zhǎng)題對(duì)畫(huà)面起到了回護(hù)的效果，而盧氏藏本《午睡》之安排，更顯巧妙，結(jié)合畫(huà)中貓的形象，所營(yíng)造出的氛圍更顯輕松、自由。

《午睡》局部

此件《午睡》后為畫(huà)家盧光照先生珍藏多年。盧光照早年師從齊白石習(xí)畫(huà)，1950年代擔(dān)任人民美術(shù)出版社美術(shù)編輯，同全國(guó)各地的書(shū)畫(huà)同道多有密切交流。此件《午睡》經(jīng)盧光照先生數(shù)十年悉心收藏，即便是在動(dòng)蕩歲月，亦是如此。文革結(jié)束后，盧光照先生將此作重新裝裱，并親題簽條，足見(jiàn)珍愛(ài)之情。今經(jīng)家屬釋出，識(shí)者定當(dāng)珍之愛(ài)之。

盧光照題簽條