視線集中，當代藝術名單淘洗激烈

三位大師瓜分萬千寵愛，但也有些表現不盡如人意。這一特殊的節奏，在中國當代藝術部分也同樣在延續。比如當代藝術板塊引發全場激烈競爭的兩件尚揚作品，其中之一創作于1998-99年的《許多年的大風景-2》以460萬元成交，尺幅較小，創作于2002年的《E地風景之23》則以172.5萬元成交，均超拍前估價近一倍，為全場溢價最高的拍品。

而作為當代藝術市場的中堅力量，周春芽、曾梵志、劉煒等藝術表現穩定。其中高價拍品如周春芽僅創作過8件的《太湖石》以2760萬元成交；曾梵志1999年的《面具》拍出2875萬元；而價格在100萬-1000萬元區間的這些藝術家作品，也大多在估價內順利成交，穩住了中國當代藝術的基本盤。

而在寫實部分，拍前被廣泛關注的冷軍1994年代表作《文物——新產品設計》在3800萬元處遺憾流拍，令這件重量級作品的送拍人資深藏家唐炬也感嘆“這個冬季真心有點涼”。近期市場露面較多的陳逸飛作品于低估價過關，其畢生唯一的東方女人體《橫臥的裸體》以2070萬元成交，另一件《小瞿》則拍出368萬元。

北京保利持續有推薦“新繪畫”板塊在市場行情震蕩的檔口，也同步遭遇了調整。其中市場資歷較深，受眾群體更廣的劉韡、王光樂、黃宇興等藝術家仍有穩定成交，雖然價格有所回落，但經受住了本輪市場的考驗。

對于本次夜場中的高潮和低谷，常天鵠總結道：“市場是巨大的磁場，每一位搭載的乘客如果不緊緊抓住，很容易被甩出來。每過一個彎道，都會甩掉一些，能夠順利到達終點的，都是平常基礎過硬的。比如吳冠中一共上拍四件，悉數溢價成交，甚至油畫《雙燕》還創造了過億的價格，這在當前嚴峻的經濟環境下是個奇跡！”

“而那些僅差一步之遙沒有成功的作品更值得尊重！因為有了這些沒成交的作品，我們才知道了市場的底線在哪，才懂得了不能用自己的判斷去代替市場的判斷……（流拍）有定價的原因，有審美的原因，也有信心的原因。特別遺憾也有，比如拍前大家看好的冷軍、張曉剛、王沂東等幾件作品，我只能默默祝福幸虧沒有割愛，在未來的某一天，他們還會創造輝煌！是金子早晚要發光的。”

頂級作品需求強，未來市場走向何方

縱觀全場拍賣，吳冠中、趙無極、常玉、周春芽、曾梵志和陳逸飛6藝術家的20件作品，共取得了3.816億元的成交額，這一組數字幾乎完美地貼合了“二八定律”，也如常天鵠所言“反映了市場對頂級作品的需求在增長。”

而盡管保利本季只保留夜場，最大限度地去除了“長尾”，但并不高的整體成交率，以及買家對中低價位、可替代程度較高作品日益低迷的興致，也從側面體現了當下主流購買力所發生的趨勢性變化。

事實上，買家對日場作品興趣減弱并非僅發生在國內，據artnet數據統計，除了那些明星拍品，2018年當代藝術在全球拍賣中的表現均不如過去幾年，尤其在購買更為謹慎的日場中表現更差。而市場似乎正在從更新、更便宜的作品轉向更老、更昂貴作品的安全性——這可能是因為預期經濟將出現更大萎縮而導致的。

更廣泛的經濟背景似乎與此相關。據《華爾街日報》（Wall Street Journal）報道，到2018年結束時至少有一個指標預測股票和債券都將成為虧損投資。這種情況已經25年沒有發生過了。此外，“德意志銀行追蹤的70種資產類別中，有90%在截至11月中旬的一年中，以美元計算的總回報率為負值。”這是自1901年以來最可怕的結果。財務顧問兼作家喬希·布朗（Josh Brown）總結了這些信號，稱2018年是“沒有人賺錢的一年”。

雖然藝術品市場并不完全是宏觀經濟的具體反映，但從2018全年的拍賣成交而言，富有理財頭腦的收藏家和交易商已經開始“退回到更年長和或更昂貴的藝術家那里”。而如果這個結論正確，那么在明年的拍賣中，我們很可能會看到更多“老”作品和“貴”作品在拍場中出現。

本場其他高價成交拍品

王衍成《無題》，成交價：2185萬元

周春芽《春桃》，成交價：1058萬元

吳冠中《雨后流泉》，成交價：977.5萬元

趙無極《23.3.82》，成交價：966萬元

周春芽《石頭系列——雅安上里1號》，成交價：690萬元

趙無極《20.8.84》，成交價：575萬元

曾梵志《無題 07-10-1》，成交價：437萬元

羅中立《約會》，成交價：414萬元