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“我們面對(duì)的都是無(wú)價(jià)之寶”

2018年10月24日 10:41 | 作者:蔣云龍 | 來(lái)源:人民網(wǎng)-人民日?qǐng)?bào)
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當(dāng)你在博物館駐足流連,驚嘆于文物的精美、古人的巧思時(shí),可否想過(guò),這份驚嘆的背后,路有多長(zhǎng)?從考古發(fā)掘到保護(hù)修復(fù)、再到挖掘研究,都是其中不可缺少的環(huán)節(jié),更傾注了無(wú)數(shù)文物守護(hù)者的心血。

近日,中辦國(guó)辦印發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)文物保護(hù)利用改革的若干意見(jiàn)》,為推進(jìn)新時(shí)代文物工作提供了歷史性機(jī)遇。文化版從今日起推出“關(guān)注文物保護(hù)與利用·修復(fù)師”系列報(bào)道,關(guān)注文物界不同領(lǐng)域的“專科醫(yī)生”,看他們?nèi)绾巫屢患滟F的文物“復(fù)活”,揭秘修復(fù)過(guò)程中的苦樂(lè)滋味。

——編 者

陳卉麗在介紹文物修復(fù)工作。

1995年,陳卉麗是大足石刻的講解員,她帶許多人去看過(guò)千手觀音像,“不明白為什么叫它國(guó)寶中的國(guó)寶,就覺(jué)得金光燦燦,真漂亮。”

2008年,作為文物修復(fù)師,她就近勘測(cè)千手觀音。“胎體風(fēng)化嚴(yán)重,手指等多處細(xì)節(jié)殘缺,必須搶救。”她心疼!

之后8年多,她就只做了這一件事:大足石刻千手觀音造像搶救性保護(hù)。這也是全國(guó)石質(zhì)文物保護(hù)的一號(hào)工程。

修復(fù)一座石像,有多難

一座石像,很難修嗎?

“很難。”大足石刻研究院文物保護(hù)工程中心主任陳卉麗說(shuō):“一般人看千手觀音,看到它表面的病害,我們就要去找深層的原因。比如風(fēng)化,為什么會(huì)風(fēng)化?是石頭磨損,還是環(huán)境因素導(dǎo)致?是因?yàn)楦邷亍⒏邼瘛⒐庹眨€是人的活動(dòng)?”

找到了病因,還得對(duì)癥下藥。

團(tuán)隊(duì)嘗試過(guò)使用敦煌石窟修復(fù)中使用過(guò)的牛皮膠。沒(méi)想到,在敦煌大放異彩的牛皮膠在重慶“水土不服”。“重慶高溫高濕,一到4月,牛皮膠就開始起毛、滋生生物霉菌,粘好的金箔迅速剝落。”陳卉麗說(shuō)。

開鑿于唐宋時(shí)期的大足石刻,歷朝歷代有過(guò)多次修復(fù),材料都不一樣。對(duì)此,陳卉麗必須帶著團(tuán)隊(duì)一一分析。“我們要知道,這些材料起什么作用。一些有缺陷的修復(fù)方式,比如水泥,強(qiáng)度太大又含鹽,具有腐蝕性。如果是承重結(jié)構(gòu),只能想辦法把鹽吸附出來(lái),減少對(duì)文物的損傷,如果是非承重結(jié)構(gòu),就要想辦法去掉。”陳卉麗說(shuō)。

“我們面對(duì)的都是無(wú)價(jià)之寶,用出去的一刀一針,都是不能撤回的。”陳卉麗說(shuō):“必須慎之又慎、思之又思。文物為什么是文物?第一位就是它的歷史價(jià)值。比如說(shuō)觀音食指連接處的黃泥劣化,需要去掉。但只要是沾有顏料的,就有歷史信息,必須保留,得想其他辦法。”

千手觀音像,占崖面積88平方米,展開面積220平方米,高大壯觀,與山體相連,材質(zhì)多樣。環(huán)境的復(fù)雜程度、修復(fù)所需的技藝難度,遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般館藏文物。所有的修復(fù)技藝和方案,都要先在實(shí)驗(yàn)室里試驗(yàn),再去文物局部試驗(yàn),全部成功以后,方能正式使用。每一輪試驗(yàn),都得經(jīng)受住四季干濕交替,這是一個(gè)很漫長(zhǎng)的過(guò)程。

“為了適應(yīng)修復(fù)工作,我們有時(shí)站著,有時(shí)半蹲,一個(gè)姿勢(shì)往往就是一整天。由于文物保護(hù)環(huán)境的限制,我們不能用空調(diào),也不能用烤爐。”凍瘡、蚊蟲叮咬,或者化學(xué)試劑過(guò)敏對(duì)陳卉麗與同事來(lái)說(shuō)都是常事,但他們能聽(tīng)到那些石頭在“喊疼”,所以一刻也不舍得停下來(lái)。

歷史上的多次修復(fù),并沒(méi)有留下只言片語(yǔ)的記載。這一次,一切都是從零開始,一路摸索和思考。陳卉麗說(shuō),這8年多,自己時(shí)時(shí)刻刻都在與古人對(duì)話。為何要開鑿這些石刻?當(dāng)時(shí)怎么完成這么大體量的工程?之前的一代代人是如何做好修復(fù)的?而古人的答案,自己必須要拂去一道道迷霧,在石像的一層層痕跡中仔細(xì)追尋。

從講解員到修復(fù)師,有多遠(yuǎn)

修文物,既需要?dú)v史、考古、金石、化學(xué)等知識(shí),還得學(xué)石刻、鑄造、油漆、色彩等實(shí)用技術(shù)。對(duì)文物修復(fù)師而言,基本功得先練3年。

“數(shù)不清的培訓(xùn),數(shù)不清的知識(shí)要補(bǔ)。”從講解員到修復(fù)師,10多年的積累、不斷的學(xué)習(xí),讓陳卉麗在接到修復(fù)千手觀音的工作時(shí),有底氣。

通過(guò)高清攝影,將觀音像分為99個(gè)區(qū)域探查、標(biāo)記病害;穿著鉛衣,對(duì)石像進(jìn)行X光探傷;分體式腳手架的投用,開創(chuàng)了文物修復(fù)的先例;在石像修復(fù)中,形成多學(xué)科多部門協(xié)作的模式和案例……

2013年,陳卉麗前往意大利交流,她說(shuō):“對(duì)方很認(rèn)可我們的工作,最近對(duì)舒成巖摩崖造像的保護(hù)修復(fù)工程,意大利威尼托文化遺產(chǎn)集群就找過(guò)來(lái),希望能一起做。”

今年,陳卉麗登上央視《魅力中國(guó)城》節(jié)目,介紹大足石刻8年的修復(fù)過(guò)程,新舊對(duì)比的千手觀音像震撼了場(chǎng)上的每個(gè)人。節(jié)目播出后,同事朋友紛紛打趣她上了央視,“紅了”,陳卉麗搖頭:“我上電視不重要,重要的是可以通過(guò)這個(gè)節(jié)目,讓更多人知道大足石刻,看到千手觀音。讓公眾了解到文物修復(fù)的過(guò)程、文物保護(hù)的意義,從而自愿參與文物保護(hù)。”這些才是她“紅”的真正意義。

在節(jié)目播出后的“十一”黃金周,慕名而來(lái)的游客便達(dá)到8.59萬(wàn)人。如她所愿,大足石刻在大家心中“紅”起來(lái)了。 

8年的時(shí)間,有多長(zhǎng)

人生有幾個(gè)8年?這個(gè)8年,給陳卉麗帶來(lái)了更嚴(yán)重的頸椎病和腰椎病;無(wú)數(shù)個(gè)白天,可能只修復(fù)了石像的一根手指;回家后,沒(méi)有精力和家人說(shuō)話。但陳卉麗還是遺憾,時(shí)間太短了。

“對(duì)公眾來(lái)說(shuō),千手觀音修了8年,太長(zhǎng)了。但我們很多研究還是意猶未盡,不僅要修復(fù),更要研究和發(fā)掘,把石刻所蘊(yùn)涵的文化寫出來(lái)、傳承下去。”陳卉麗說(shuō)。

她確實(shí)太忙了。大足石刻的75處5萬(wàn)余尊造像,從唐宋年間傳至如今,已經(jīng)進(jìn)入高速風(fēng)化期,能上陣修復(fù)的,只有陳卉麗和10多名同事。重慶合川、四川安岳等多地的石刻保護(hù)部門,也在不斷邀請(qǐng)他們前去協(xié)助保護(hù)。現(xiàn)在的每一天,他們依然處于超負(fù)荷的工作中。

也有遺憾。觀音像的一處右手修復(fù),就讓陳卉麗耿耿于懷。

“一般來(lái)說(shuō),千手觀音左右對(duì)稱,可以參考另一側(cè)未殘缺的部分修復(fù)。但我們發(fā)現(xiàn)有一處的右手,手鐲開口和左手相比有30度的偏差。這是當(dāng)時(shí)的疏漏,還是有特別的講究呢?”陳卉麗在佛教經(jīng)典中,沒(méi)有找到支持,在川渝地區(qū)文物形態(tài)里,也沒(méi)找到可參照的例子。

“后來(lái)我們想,它會(huì)不會(huì)參照了前代作品,就去各地找唐代以前的石刻造像。沒(méi)找到依據(jù),我們又想,會(huì)不會(huì)有后世參照它的呢?又去找宋代以后的造像,還是沒(méi)有線索。”陳卉麗很無(wú)奈,只能參照現(xiàn)有左手,打造一只可拆卸的手掌修補(bǔ)上去,把這個(gè)難題暫時(shí)留給后人。

這些年里,思念女兒的母親常埋怨陳卉麗不著家。等到終于修復(fù)好了千手觀音像,陳卉麗拍了照片給老家的母親看,“我修好的。”

“真漂亮!”母親說(shuō)。


《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2018年10月24日 12 版)


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:修復(fù) 文物 陳卉麗 無(wú)價(jià)之寶

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