“有些書上有燒過的痕跡，也要保留下來，讓人們看到它受過傷、經歷過磨難。”杜偉生說。

他還透露，補紙也要和原來的用紙有一定色差，讓大家看到之前哪些地方是破損的、哪些是修過的，“還得嚴格控制水的使用。如果因為水造成洇濕，會是很大的問題?！?/p>

暖氣帶來的“困擾”

修復工作并非一帆風順，也曾出現過不少棘手的難題。

比如，不適合繼續使用的書皮面板需要重新制作?！队罉反蟮洹肥褂玫臅ぽ^厚，使用現在的手工宣紙糊制，達到合適的厚度，得需要四五十張。

但北方10月下旬的室內氣溫較低，四五十層紙裱糊在一起不容易干透，好幾天不干的紙板還容易發霉。

等工作間開始供暖后，又出現了其他問題：原先已經裁切配好的紙板以及裝好的書皮，被升高的溫度“烘烤”一個晚上，書皮“縮水”了。

“北方這個暖氣太可恨了。”現在說起這事，杜偉生還是顯得有點無奈，干得不勻稱、不合適都會給修復工作造成很大困擾，“我們返工最大處就在這里。為了搶時間，大家都自動加班”。

“為了控制干縮，只能在糊制時少托裱幾張，才容易干得透?！倍艂ド貞?，當時館里要求，《永樂大典》的修復工作一定要保證質量，一切以書修好為準。

“繡花兒”一樣的修復過程

古籍修復是個漫長的過程，需要細心、耐心。

“《永樂大典》很大一部分裝幀是保留著的。所以我們把書皮換掉，改回去，變成原本的‘包背書’?！倍艂ドf。

具體到某些書葉，就采用“掏補”的修復方法。即在不拆掉書皮和紙捻的情況下，把毛筆和補紙伸進書頁中間修補破洞，事先還需精細地將補紙四周的紙毛去掉。

杜偉生介紹，使用“掏補”方法，掀書葉就不能快，防止被用力過猛把它撕破。而且必須等這一張補完后，才能繼續補。

“修補過程中，有些東西是必須注意的，登記書號、卷冊等。有些書皮已經脫落的，要注意保存原有的破損碎片不能丟?！倍艂ドf，對紙捻已經斷了的，不能再添新錐眼，“裝書皮時，漿糊要合適，還得注意書背的平整?！?/p>

經過9個多月的努力，158冊《永樂大典》經過修復，基本恢復到原來的程度。

這個過程實屬不易。正如杜偉生曾說過的那樣，修復類似善本，除了技術還要有心勁兒，“你只有從心底里珍愛它，你才能不厭倦一干就是幾個月的繡花活兒?！?完)