吹樂器的陶俑

缺失一只左手

現(xiàn)有考古研究不能提供修復(fù)依據(jù)

在許多不知內(nèi)情的普通公眾看來，考古可能是神秘、驚險(xiǎn)的“掘?qū)殹惫ぷ鳎部赡苁侨諒?fù)一日地枯燥發(fā)掘，總與“挖土”有幾分相似。不可否認(rèn)的是，田野工作確實(shí)是考古發(fā)掘的基石，然而隨著時(shí)代的發(fā)展，科技考古早已廣泛應(yīng)用，并開始出現(xiàn)在了大眾的視野中。“我們?nèi)庋劭梢姷亩酁槠扑椤㈩伾撀洌溟g發(fā)生的化學(xué)改變則需要借助現(xiàn)代分析儀器的科學(xué)檢測。”孫杰表示，比如陶器埋藏地下多年，經(jīng)地下水反復(fù)浸泡，鹽分不停被析出——結(jié)晶，這樣的過程就可能引起陶器的酥粉，“陶器的表面強(qiáng)度、陶胎的成分、選用的顏料等都需要現(xiàn)代儀器的檢測。”

采訪中，孫杰特別提到了對(duì)趙廷隱墓中一套陶質(zhì)彩繪庭院的修復(fù)。“它的碎片散落較多，前期修復(fù)的過程中，很多碎片沒有找齊，缺失的部位只能先用其他材料代替，在后面找到了碎塊后再進(jìn)行置換，做二次修復(fù)。當(dāng)然，更困難的是關(guān)于陶房的考古依據(jù)太少了，我們考古常見的陶房有單體多層的多個(gè)獨(dú)立構(gòu)件拼擺而成的，但在修復(fù)過程中，大家經(jīng)過反復(fù)地研究、比對(duì)，發(fā)現(xiàn)一層的上面還有很多放置的痕跡，最后發(fā)現(xiàn)與二層的痕跡相吻合，確定這是一個(gè)兩層樓的陶房。”

細(xì)心的觀眾可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，展廳內(nèi)展出的《吹篳篥的女傭》還缺失一只左手，“我們知道她正在吹奏樂器，但當(dāng)時(shí)的演奏姿態(tài)是怎樣的？我們查閱很多資料，結(jié)合考古研究，并不能提供可靠的修復(fù)依據(jù)，完善缺失部位的細(xì)節(jié)，因此沒有修復(fù)其左手。”孫杰笑說，“所以，文物保護(hù)修復(fù)不是藝術(shù)創(chuàng)作，沒有足夠的研究資料和修復(fù)依據(jù)，即使修復(fù)師的想象力再好也沒用。文物修復(fù)是建立在考古研究基礎(chǔ)上的，得有考古依據(jù)。”