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創(chuàng)作更多叫好又叫座的農(nóng)村題材電視劇

2018年06月12日 15:34 | 作者:丁莉麗 | 來源:人民日?qǐng)?bào)
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近些年,《平凡的世界》《馬向陽下鄉(xiāng)記》《老農(nóng)民》《青戀》等農(nóng)村題材電視劇,獲得了較高的口碑和收視率。但總體來看,當(dāng)下農(nóng)村電視劇的創(chuàng)作生產(chǎn)偏少。據(jù)廣電總局發(fā)布的信息顯示,2017年全年生產(chǎn)完成并獲得《國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的劇目314部、13470集,其中當(dāng)代農(nóng)村題材14部、415集,分別占比4.46%和3.08%。

回顧中國電視劇誕生60年、改革開放40年,我們的熒屏出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的農(nóng)村題材電視劇,它們反映了不同時(shí)期的社會(huì)狀況、觀眾的審美訴求,留下了眾多精品力作。尤其是上世紀(jì)八九十年代,出現(xiàn)一大批直面農(nóng)村改革環(huán)境、反映農(nóng)民精神生活的作品,其中以“農(nóng)村三部曲”《籬笆、女人和狗》《轆轤、女人和井》《古船、女人和網(wǎng)》以及《外來妹》《女人不是月亮》等劇為代表,不但取得了良好的收視效果,同時(shí)獲得了飛天獎(jiǎng)、大眾電視金鷹獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),書寫了中國電視劇的經(jīng)典篇章。進(jìn)入新世紀(jì),借著“三農(nóng)”政策的春風(fēng),一批觸及時(shí)代發(fā)展熱點(diǎn),書寫農(nóng)民創(chuàng)業(yè)打拼歷程的優(yōu)秀電視劇脫穎而出,包括《劉老根》《希望的田野》《當(dāng)家的女人》《別拿豆包不當(dāng)干糧》等與時(shí)代同行的農(nóng)村題材電視劇。

分析近年來農(nóng)村題材電視劇的狀況,其中有城市化進(jìn)程中受眾口味和消費(fèi)市場(chǎng)變化的客觀原因,電視劇自身創(chuàng)作的問題也不容諱言。在城鄉(xiāng)文化一體化的現(xiàn)實(shí)背景中,時(shí)尚化、都市化背景的現(xiàn)實(shí)故事對(duì)當(dāng)下觀眾更具吸引力,都市劇成為電視劇市場(chǎng)的主流產(chǎn)品。另一方面,當(dāng)下農(nóng)村電視劇創(chuàng)作也不盡如人意,一方面創(chuàng)作思路狹隘,故事不接地氣,人物形象過于高大全;另一方面很多編劇缺乏農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn),劇情缺乏鄉(xiāng)土溫度,缺少時(shí)代氣息,講述的鄉(xiāng)村故事既不打動(dòng)人也不能說服人。

與電影不同,尤其是在農(nóng)村地區(qū),觀看電視劇仍然是受眾最多、最為普及的大眾娛樂方式。這一群眾基礎(chǔ)決定了農(nóng)村劇具有巨大的收視潛質(zhì)。當(dāng)下社會(huì)對(duì)農(nóng)村的關(guān)注度日益走高,從每年中央一號(hào)文件到“返鄉(xiāng)體”文章的火爆,以及彌漫在文化界的“鄉(xiāng)愁”氛圍,說明城市化進(jìn)程并沒有隔斷中國人的鄉(xiāng)村情懷,變革中的鄉(xiāng)村故事亟待文藝工作者去發(fā)現(xiàn)去講述。換句話說,不是觀眾不愛看農(nóng)村劇,而是能夠滿足當(dāng)代觀眾需求的優(yōu)秀農(nóng)村劇太少。

當(dāng)然,有良好的收視潛質(zhì)不代表容易創(chuàng)作出叫好又叫座的作品。當(dāng)下農(nóng)村劇創(chuàng)作尤其應(yīng)該注意以下幾點(diǎn):一是題材現(xiàn)實(shí)化。目前主管部門大力倡導(dǎo)、也最受觀眾歡迎的是現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)村題材,做到對(duì)現(xiàn)實(shí)問題不回避、不虛化,既呈現(xiàn)發(fā)展困境,又探究改變之道,而不是一味地回避矛盾。二是農(nóng)民主體化。必須清晰地認(rèn)識(shí)到農(nóng)民才是農(nóng)村的主人,只有農(nóng)民自身在思想上得到啟蒙,承擔(dān)起建設(shè)農(nóng)村的責(zé)任感和主人翁精神,農(nóng)村才可能得到真正的改變。電視劇只有塑造出這樣的農(nóng)民主體形象,才能真正起到啟蒙農(nóng)民、引發(fā)社會(huì)關(guān)注的作用。三是文化地域化。當(dāng)下農(nóng)村電視劇創(chuàng)作模式化嚴(yán)重,“東北風(fēng)”的農(nóng)家大院和一口“東北腔”的小品演員成為農(nóng)村電視劇的標(biāo)配,而展示其他地域農(nóng)村文化的電視劇鮮見蹤影。要徹底改變這一狀況,需要深挖本地區(qū)的歷史文化內(nèi)涵,多呈現(xiàn)本地域風(fēng)俗,讓多元化的農(nóng)村風(fēng)情也成為劇情的一部分,唯其如此,農(nóng)村劇才能顯得真實(shí)而鮮活,生動(dòng)而活潑。四是理念現(xiàn)代化。觀照農(nóng)村生活、塑造人物形象需要灌注現(xiàn)代思維,而不是遵循陳舊觀念塑造臉譜化的人物形象,設(shè)計(jì)不近人情的劇情。五是運(yùn)作市場(chǎng)化。要充分挖掘農(nóng)村題材劇所具有的市場(chǎng)商機(jī),在具體生產(chǎn)過程中,努力挖掘農(nóng)村題材的市場(chǎng)商機(jī)、優(yōu)化市場(chǎng)運(yùn)作方案、拓展市場(chǎng)接受度、提升傳播效果。

黨的十九大報(bào)告提出“鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”,為農(nóng)村題材電視劇的發(fā)展創(chuàng)造了大好機(jī)會(huì)。新的現(xiàn)實(shí)語境,督促農(nóng)村題材電視劇加快升級(jí)換代。新的鄉(xiāng)土故事,變革時(shí)代的復(fù)雜性,孕育具有生命質(zhì)感和心靈溫度的時(shí)代影像。進(jìn)一步挖掘思想資源,將鄉(xiāng)村文化和歷史傳承對(duì)接起來,強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)性和時(shí)代特色,深入鄉(xiāng)村體驗(yàn)生活,擺脫閉門造車的想象式表達(dá),在敘事類型、藝術(shù)風(fēng)格、營銷宣傳等全方位進(jìn)行探索和創(chuàng)新……只有這樣,農(nóng)村題材電視劇才能實(shí)現(xiàn)主題宣傳、藝術(shù)呈現(xiàn)和商業(yè)效應(yīng)的“三贏”,留下兼具現(xiàn)實(shí)價(jià)值和歷史意義的里程碑式作品。

編輯:李敏杰

關(guān)鍵詞:農(nóng)村 電視劇 題材

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