中國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)博物館館長(zhǎng)助理、學(xué)術(shù)研究部主管、“生活世界--館藏西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)展”策展人之一張春艷

歷時(shí)6年時(shí)間的籌建準(zhǔn)備，備受國(guó)際社會(huì)及博物館界矚目的中國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)博物館將于2018年4月8日中國(guó)美術(shù)學(xué)院90周年校慶日正式開館，屆時(shí)，將有五個(gè)展覽同時(shí)亮相。其中，“生活世界--館藏西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)展”作為一項(xiàng)長(zhǎng)期陳列，展品主要來(lái)自中國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)博物館的近現(xiàn)代西方設(shè)計(jì)收藏，選取了自19世紀(jì)中葉以來(lái)的約超過(guò)130位設(shè)計(jì)師的約430套(即730件)具有代表性的作品，展現(xiàn)了150多年的西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)歷史。這批全人類共同的文化遺產(chǎn)將有助于大眾更好地理解為什么當(dāng)代生活是現(xiàn)在我們看到的這樣。

“生活世界--館藏西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)展”海報(bào)

展覽亮相前夕，中國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)博物館館長(zhǎng)助理、學(xué)術(shù)研究部主管、該展策展人之一張春艷通過(guò)雅昌藝術(shù)網(wǎng)全面、詳細(xì)且深刻地闡述了此展的理念、內(nèi)容與特點(diǎn)等細(xì)節(jié)，借此，或可獲取“閱讀”此展的獨(dú)家秘鑰。

“生活世界--館藏西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)展”布展現(xiàn)場(chǎng)

Q&A

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：可否簡(jiǎn)要介紹設(shè)計(jì)博物館目前的館藏情況?

張春艷：目前設(shè)計(jì)博物館的館藏包括歐洲現(xiàn)代設(shè)計(jì)收藏、意大利男裝收藏、美國(guó)電影海報(bào)收藏等。沒有哪一個(gè)博物館的第一批收藏是完美的，因此本館一直致力于發(fā)展完善收藏體系。目前為止我們的收藏基本上是西方設(shè)計(jì)，其中又主要分為兩類，一類是設(shè)計(jì)大師的作品，另一類是為了普通百姓的日常生活設(shè)計(jì)的作品。前者的意義毋庸置疑，而后者則是一個(gè)尚未完全被挖掘的寶藏，這類設(shè)計(jì)在文化研究上的意義并不比前者小，日常生活設(shè)計(jì)在西方的一些著名博物館如MoMa也曾經(jīng)專題展示過(guò)。這兩類作品在這次長(zhǎng)期陳列中均有展示。不過(guò)，第一批收藏也會(huì)影響到博物館未來(lái)的收藏發(fā)展策略，作為中國(guó)的設(shè)計(jì)博物館，我們還將發(fā)展中國(guó)本土的設(shè)計(jì)收藏，并且建立國(guó)際當(dāng)代優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品的收藏。

巴塞羅那椅原型，模型編號(hào)Nr.90 Prototype of Barcelona-Chair, Model No. 90 設(shè)計(jì)年代 Designed：1929

設(shè)計(jì)師 Designer：路德維希·密斯·凡·德羅 Ludwig Mies van der Rohe，德國(guó) Germany，生于 Born 1886

制造者 Maker：約瑟夫 穆勒五金公司，柏林（Berliner Metallgewerbe Jos. Mller, Berlin）

材質(zhì) Material：鋼條 steel，帆布條 canvas

中國(guó)美術(shù)學(xué)院 China Academy of Art，2010，0385#

懸臂椅Cantilever Chair設(shè)計(jì)年代 Designed：1927

設(shè)計(jì)師 Designer：路德維希·密斯·凡·德羅 Ludwig Mies van der Rohe，德國(guó) Germany，生于 Born 1886

制造者 Maker：托內(nèi)特家具公司（Thonet）

材質(zhì) Material：蠟光棉紗Satin veil，鋼管steel tube

中國(guó)美術(shù)學(xué)院 China Academy of Art，2010，2956#

托內(nèi)特14號(hào)椅子（酒館椅子） No. 14 Chair（Bistro Chair）設(shè)計(jì)年代 Designed : 約circa 1859

設(shè)計(jì)師 Designer：米歇爾·托內(nèi)特Michael Thonet ，奧地利 Austria，生于 Born 1796

制造者 Maker：托內(nèi)特兄弟，維也納（Gebrder Thonet, Wienna , in 1862）

材質(zhì) Material：彎曲的櫸木 bentwood，藤條 cane

中國(guó)美術(shù)學(xué)院 China Academy of Art，2010，4422#

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：如何理解“現(xiàn)代設(shè)計(jì)史”及“現(xiàn)代設(shè)計(jì)”?

張春艷：這個(gè)問(wèn)題其實(shí)包含了兩個(gè)問(wèn)題：一個(gè)是何為現(xiàn)代的設(shè)計(jì)。現(xiàn)代設(shè)計(jì)是一個(gè)歷史性的概念。藝術(shù)人類學(xué)有一本著作，是Alfred C. Haddon寫的《藝術(shù)的進(jìn)化》，這本書的副標(biāo)題是As Illustrated by the Life-Histories of Designs。因此“設(shè)計(jì)”是一個(gè)很寬泛的概念，舊石器時(shí)代的一把石斧也可以稱之為設(shè)計(jì)，因?yàn)樗侨祟悓?shí)現(xiàn)一個(gè)預(yù)先的設(shè)想的活動(dòng)。而一般敘述現(xiàn)代的設(shè)計(jì)史的著作會(huì)從19世紀(jì)中葉寫起，尤其將1851年的倫敦水晶宮國(guó)際博覽會(huì)作為一個(gè)標(biāo)志性的事件。而事實(shí)上，在19世紀(jì)中后期，歐洲各國(guó)爭(zhēng)相舉辦工業(yè)博覽會(huì)，同時(shí)第二次工業(yè)革命也是在那個(gè)時(shí)期完成的。可見，通常我們所說(shuō)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)是和現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展緊密聯(lián)系的，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)面對(duì)的問(wèn)題是如何解決傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代生產(chǎn)方式結(jié)合等諸多問(wèn)題。

這個(gè)問(wèn)題的第二層意思是設(shè)計(jì)歷史研究與設(shè)計(jì)實(shí)踐發(fā)展的關(guān)系，John A. Walker的書《設(shè)計(jì)史與設(shè)計(jì)的歷史》可以看做是對(duì)設(shè)計(jì)歷史研究與設(shè)計(jì)自身發(fā)展的關(guān)系的辨析。由于設(shè)計(jì)實(shí)踐的廣泛性，因此設(shè)計(jì)史敘述不能視同于設(shè)計(jì)的歷史，設(shè)計(jì)史的敘述都是帶有主觀理解的，從某個(gè)角度來(lái)解讀紛繁復(fù)雜的設(shè)計(jì)實(shí)踐的歷史。

因此，在“生活世界”這個(gè)展覽中的三個(gè)板塊是用三種完全不同的視角來(lái)看待現(xiàn)代設(shè)計(jì)的歷史。“椅子中的椅子”板塊是以托內(nèi)特的14號(hào)椅作為個(gè)案分析的對(duì)象，從14號(hào)椅的設(shè)計(jì)理念延展到后世的椅子設(shè)計(jì)。而“現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)”板塊則是從一個(gè)線性歷史的角度，但有趣的是，這個(gè)板塊是從我們身邊的手機(jī)開始，倒敘式地講述現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上的設(shè)計(jì)先驅(qū)，從中我們可以看到當(dāng)代設(shè)計(jì)的審美是如何演化而來(lái)。最后一個(gè)板塊“景觀社會(huì)：從制造到消費(fèi)”則是通過(guò)不同的品牌和企業(yè)的代表性產(chǎn)品的設(shè)計(jì)，來(lái)討論設(shè)計(jì)是如何滲透到生產(chǎn)、銷售、消費(fèi)、使用、認(rèn)同等一系列環(huán)節(jié)的，從經(jīng)濟(jì)角度來(lái)講，這些正是構(gòu)成我們當(dāng)代生活的背后機(jī)制。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：展覽三個(gè)板塊內(nèi)容的具體介紹。

張春艷：第一板塊：椅子中的椅子。

最早的工業(yè)設(shè)計(jì)師將椅子比作“坐的機(jī)器”，道出了椅子最基礎(chǔ)的功能。先鋒派設(shè)計(jì)師則試圖將椅子去形質(zhì)化，抽象成“坐”的理念，讓椅子上的人“坐在有彈力的空氣柱上”(馬塞爾·布勞耶語(yǔ))。“后現(xiàn)代”設(shè)計(jì)師則嘗試賦予椅子在“坐”的實(shí)用功能外更多的涵義。然而，在人們生活中使用的最多的依然是那些在性能、美觀、習(xí)慣、成本等方面兼顧的椅子。150年前問(wèn)世的托內(nèi)特14號(hào)椅子就是這樣的代表，它的設(shè)計(jì)啟發(fā)了許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)師。該板塊從托內(nèi)特14號(hào)椅子的個(gè)案研究出發(fā)，分別從公共性、趣味、舒適、工作、便攜組裝、材料、結(jié)構(gòu)、手工藝與機(jī)器等方面，展示現(xiàn)代椅子設(shè)計(jì)的發(fā)展、變化，以及現(xiàn)代設(shè)計(jì)從不同維度出發(fā)的關(guān)注和關(guān)懷

第二板塊：現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)。

尼古拉斯·佩夫斯納(Nikolaus Pevsner)最早用歷史的宏觀視野來(lái)看待現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)生與發(fā)展，他將19世紀(jì)末20世紀(jì)初的現(xiàn)代設(shè)計(jì)師表述為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)”。誠(chéng)然，今天設(shè)計(jì)史的視角已變得更為多維，但設(shè)計(jì)師的故事依然是公眾了解設(shè)計(jì)史的一條最直接的通道。該板塊通過(guò)館藏重要設(shè)計(jì)師的作品，鉤沉現(xiàn)代設(shè)計(jì)的百年歷史，追溯其藝術(shù)和手工藝的源頭，進(jìn)而在與工業(yè)和科技的交融過(guò)程中形成為一門既獨(dú)立又包容的學(xué)科過(guò)程。展覽以采取回顧的方式——從與當(dāng)代日常生活息息相關(guān)的智能手機(jī)開始直到19世紀(jì)末早期獨(dú)立設(shè)計(jì)師作品，展示了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)如何統(tǒng)一“藝術(shù)與手工藝”“藝術(shù)與技術(shù)”“藝術(shù)與工業(yè)”，如何從手工生產(chǎn)轉(zhuǎn)換為機(jī)器大生產(chǎn)，如何解決形式、材料與功能的問(wèn)題。

第三板塊：景觀社會(huì):從制造到消費(fèi)。

設(shè)計(jì)在20世紀(jì)滲透到了生產(chǎn)、銷售、消費(fèi)和使用的全過(guò)程，并介入到普通人日常生活的方方面面，構(gòu)成了現(xiàn)代“景觀社會(huì)”。正因?yàn)槿绱耍瑢?duì)設(shè)計(jì)品的習(xí)以為常，讓人們常常忽視了現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)生活世界的再造。該板塊通過(guò)展示不同企業(yè)品牌的代表產(chǎn)品，來(lái)探討現(xiàn)代設(shè)計(jì)如何介入產(chǎn)品制造，如何幫助企業(yè)提高生產(chǎn)效率，如何滿足日常生活的基本需要和創(chuàng)造新的消費(fèi)需求，如何塑造品牌形象使企業(yè)在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。

該板塊還設(shè)有一個(gè)定期更新的特別專題---“德意志制造同盟”(Deutscher Werkbund)，以展示這一聯(lián)合了藝術(shù)、設(shè)計(jì)、工業(yè)、商業(yè)、教育、文化傳播等領(lǐng)域的跨界聯(lián)盟。本著對(duì)時(shí)代與社會(huì)的責(zé)任，該聯(lián)盟成功地促使上述領(lǐng)域的共同發(fā)展，并成為推動(dòng)德國(guó)制造崛起和新時(shí)代文化發(fā)展的中堅(jiān)力量。

這個(gè)版塊中不僅有制造聯(lián)盟檔案館相關(guān)的珍貴文獻(xiàn)，還有多個(gè)制造聯(lián)盟成員企業(yè)的設(shè)計(jì)作品和故事，如博朗、德國(guó)通用電氣公司、百樂順餅干、百利金鋼筆。制造聯(lián)盟檔案館的館長(zhǎng)還專門為此創(chuàng)作了研究性的影像作品，用以闡釋設(shè)計(jì)和社會(huì)的聯(lián)系。我相信這部分展覽會(huì)對(duì)我們中國(guó)的企業(yè)及其管理部門、相關(guān)團(tuán)體里的人事有所啟發(fā)。

葡萄酒壺Wine Pot設(shè)計(jì)年代 Designed：1922

設(shè)計(jì)師 Designer：克里斯蒂安·戴爾Christian Dell，德國(guó) Germany，生于 Born 1893

制造者 Maker：魏瑪包豪斯，金屬工坊 (Metallwerkstatt Bauhaus Weimar)

材質(zhì) Material：銀silver，烏木ebony

中國(guó)美術(shù)學(xué)院 China Academy of Art，2010，0360#

吐司架 Toast Stand設(shè)計(jì)年代 Designed： 1878

設(shè)計(jì)師 Designer：克里斯托弗·德雷瑟Christopher Dresser，英國(guó)England，生于Born 1834

制造者 Maker：未知 unknown

材質(zhì) Material：鍍銀金屬silvering metal

中國(guó)美術(shù)學(xué)院 China Academy of Art，2010，0361#

帶有包豪斯標(biāo)志的入場(chǎng)券 Entrance Ticket with the Sign of Bauhaus 設(shè)計(jì)年代 Designed：1929

設(shè)計(jì)師 Designer：奧斯卡·施萊默 Oskar Schlemmer，德國(guó) Germany，生于 Born 1888

制造者 Maker：包豪斯印刷工坊（Bauhausdruckerei）

材質(zhì) Material：紙上印刷 Print on paper

中國(guó)美術(shù)學(xué)院 China Academy of Art，2010，1084#

水果籃Fruit Basket設(shè)計(jì)年代 Designed：約circa 1904

設(shè)計(jì)師 Designer：科羅曼·莫澤Koloman Moser，生于 Born 1868

制造者 Maker：維也納手工藝聯(lián)合工場(chǎng)（Wiener Werksttte）

材質(zhì) Material：銀silver

中國(guó)美術(shù)學(xué)院 China Academy of Art，2010，GW20#

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：策展理念是什么?

張春艷：這次展覽在策展方式上有三個(gè)新的嘗試：

一是重新定義長(zhǎng)期陳列，長(zhǎng)期陳列往往又被成為“固定陳列”，很多國(guó)際上的博物館都會(huì)用館藏作品來(lái)做長(zhǎng)期陳列。但近年來(lái)國(guó)際博物館界也開始反思何為“長(zhǎng)期陳列”。長(zhǎng)期陳列往往制作精良成本很高，一般不會(huì)更換，但當(dāng)代社會(huì)發(fā)展迅速，一個(gè)固定不變的陳列在策展理念或展示方式上過(guò)不了幾年就會(huì)跟不上時(shí)代。因此從策展的角度來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為長(zhǎng)期陳列和臨時(shí)展覽的區(qū)別根本上并不在于制作成本和精良度，而在于長(zhǎng)期陳列是要展示一個(gè)博物館收藏的特色，要展示一個(gè)博物館對(duì)于歷史的態(tài)度，更要在較長(zhǎng)期的展覽中注入變化與活力。“生活世界”展覽的三個(gè)板塊旨在提供不同地認(rèn)識(shí)設(shè)計(jì)史的方式，分別從設(shè)計(jì)品、設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)與社會(huì)這樣三個(gè)視角展開。觀眾可以從單個(gè)作品出發(fā)來(lái)解讀設(shè)計(jì)，也可以從歷代設(shè)計(jì)師或風(fēng)格史的角度來(lái)進(jìn)入，也可以從更廣闊地社會(huì)經(jīng)濟(jì)政治的角度來(lái)了解設(shè)計(jì)文化。而在這個(gè)長(zhǎng)期陳列中，我們特設(shè)了一個(gè)定期更新的研究性板塊，用作品、文獻(xiàn)、影像的方式來(lái)展示專業(yè)學(xué)者的歷史研究，比如這次我們邀請(qǐng)了柏林的制造聯(lián)盟檔案館的館長(zhǎng)Michael Fher 教師在最后一個(gè)板塊做了“德意志制造聯(lián)盟”的專題部分。

二是作為高等藝術(shù)院校中的一家面向公眾開放的設(shè)計(jì)博物館，我們希望這個(gè)長(zhǎng)期陳列既能讓普通觀眾用半個(gè)到一個(gè)小時(shí)的參觀初步了解和欣賞現(xiàn)代設(shè)計(jì)，又能讓這個(gè)展覽非常耐看。我們將每個(gè)展柜作為一個(gè)設(shè)計(jì)故事，在展柜下方展示了這些設(shè)計(jì)作品的介紹性圖文。這些設(shè)計(jì)故事中有一些是大家耳熟能詳?shù)淖髌罚幸恍﹦t是幾乎從未被關(guān)注的作品，我們策展前期都組織了本校的工作坊，對(duì)這些專題進(jìn)行研究。希望這樣的展覽能讓有心研習(xí)設(shè)計(jì)的學(xué)生、研究者、愛好者能在這些研究性的材料中得到啟發(fā)，成為學(xué)校設(shè)計(jì)史的課堂，充分發(fā)揮博物館收藏的教育價(jià)值。

第三個(gè)嘗試是在歷史敘述上，我們借用考古的概念去敘述線性歷史。雖然我們從小所讀的歷史書都是從古至今的順序，但事實(shí)上人類認(rèn)識(shí)歷史的順序是倒過(guò)來(lái)的。我們總是從自己身邊的事務(wù)，從自己的時(shí)代開始認(rèn)識(shí)這個(gè)世界，隨著科技、歷史學(xué)和考古學(xué)的發(fā)展，我們才了解到更早的時(shí)代。那么在一個(gè)展覽中，我們是否也可以用這種倒敘的更符合人類認(rèn)識(shí)規(guī)律的方式去敘述整個(gè)設(shè)計(jì)史?我們是否可以從與我們?nèi)粘Ｉ钕⑾⑾嚓P(guān)的事物開始敘述設(shè)計(jì)史?這就是為什么我們這個(gè)展覽的第二板塊一開頭要放一個(gè)手機(jī)故事的原因。

系列電熱水壺 Electric Kettle Series設(shè)計(jì)年代 Designed： 1909

設(shè)計(jì)師 Designer：彼得·貝倫斯Peter Behrens，德國(guó) Germany，生于Born 1868

制造者 Maker：德國(guó)通用電器公司（Allgemeine Elektricitts-Gesellschaft，Germany）

材質(zhì) Material：黃銅brass，木材wood

中國(guó)美術(shù)學(xué)院 China Academy of Art，2010

“情人”便攜式打字機(jī)Portable Typewriter "Valentine"

設(shè)計(jì)年代 Designed： 1969

設(shè)計(jì)師 Designer：埃托·索特薩斯Ettore Sottsass，生于born1917，意大利 Italy

制造者 Maker：奧利維蒂公司, 意大利(Ing. C. Olivetti &C. S.p.A., Ivrea, Italien)

材質(zhì) Material：塑料plastic，金屬metal

中國(guó)美術(shù)學(xué)院 China Academy of Art，2010，3322#

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：那么，此展可能為中國(guó)設(shè)計(jì)帶來(lái)什么?

張春艷：這個(gè)展覽是一個(gè)長(zhǎng)期陳列，它的作用可以分兩方面來(lái)看：一是時(shí)間維度的，這個(gè)展覽展出的是近150年的西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)的作品，展出的作品可以說(shuō)是全人類共同的文化遺產(chǎn)。這與其他的文化遺產(chǎn)展覽一樣，對(duì)于當(dāng)代生活的意義在于讓我們更好地理解為什么當(dāng)代生活是現(xiàn)在我們看到的這樣，也就是說(shuō)我們可以在歷史中找到淵源，有助于我們看到很多表象背后的本質(zhì)。歷史上許多知名的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，如藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)等都是從歷史中汲取了靈感。

另一方面從地域維度來(lái)看，我們中國(guó)的設(shè)計(jì)博物館為什么展出西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)?首先正如前面所說(shuō)，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)是工業(yè)革命，而兩次工業(yè)革命都發(fā)軔于西方，因此西方的現(xiàn)代設(shè)計(jì)在歷史上占據(jù)了主導(dǎo)地位。因此展示西方近150年的設(shè)計(jì)作品，有助于公眾對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)歷史的了解。而文化之間的差異性從大航海時(shí)代開始就是創(chuàng)造的一種催化劑，比如20世紀(jì)早期的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)借鑒了異域的文化。近現(xiàn)代中國(guó)自新文化運(yùn)動(dòng)就開始借鑒西方的藝術(shù)和設(shè)計(jì)，如張光宇1932年發(fā)表的《近代工藝美術(shù)》一書就詳細(xì)地介紹了包括包豪斯在內(nèi)的西方工藝和設(shè)計(jì)。當(dāng)代中國(guó)人的生活方式更是受到了西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)的深刻影響。因此在“生活世界”長(zhǎng)期陳列中，我們還挖掘和展示了西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)與近現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)之間的關(guān)系，你可以從個(gè)別作品中看到，也可以在設(shè)計(jì)史的時(shí)間線中看到。

（文中圖片由中國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)博物館提供）