近日，由英國藝術慈善基金會和英國沃夫森基金會聯合發布的一份報告指出，如果沒有更多的資金用于購買藏品，英國博物館的收藏事業將難現生機。該報告由英國歷史學家大衛·坎納迪內撰寫，坎納迪內調查了從19世紀30年代至今英國博物館的收藏情況，并認為博物館的資金投入情況不容樂觀：一些博物館沒有制定任何收藏戰略，他們更多的是基于應對而并非“主動出擊”。

圖為美國民間藝術博物館的展覽現場

海外博物館有著深厚的歷史基礎，但在發展中也面臨著各種問題，如收入緊張、展示方式陳舊、安保措施不夠嚴密等，解決問題的過程也是發展的途徑之一，在時代飛速發展的今天，博物館的發展策略也需因時而變。

博物館應制定收藏策略

坎納迪內在報告中指出，英國的博物館近10年來撥款不斷減少，而全球高端藏家為藝術品市場開出了高昂的價格。該報告認為，由于英國博物館的收藏事業獲得的公共投入比過去10年減少13%,從2007年的8.29億英鎊降至7.2億英鎊，想要采取積極的收藏策略變得十分困難。而對于那些依賴地方財政的博物館來說，情況變得更加糟糕。

不僅是英國，美國等諸多歐美國家的博物館也受到公共投入減少所帶來的影響，并開始著手設法增加收入。《美國藝術》雜志主編理查德·懷恩介紹，歐美各大博物館主要通過3個渠道獲得資金：一是個人或企業捐贈；二是向基金會申請；三是通過私人和政府資助。其中，私人贊助或尋找基金申請專向資助是博物館較主要的經濟來源。在公共投入減少的情況下，一些博物館開始出售藏品以擴充收入來源。

目前，包括美國博物館聯盟、美國州與地方歷史協會等在內的機構都表示反對博物館出售藏品，除非出售藏品的所得收益被用來購買更多的藝術品或修復現有藏品。但由于各方原因，美國不少高校和機構都在爭議聲中出售藏品，如國家學院博物館和學校、蘭道爾夫學院、特拉華州藝術博物館、伯克郡博物館等。其中，甚至包括一向被視為“財大氣粗”的紐約大都會藝術博物館和紐約現代藝術博物館。2016年9月，紐約大都會藝術博物館委托紐約佳士得拍賣了501件藏品，囊括了自唐代前至明清各時期的陶瓷作品，最終，這批藏品以1200萬美元成交。

2017年7月，紐約現代藝術博物館宣布，美國Steven & Alexandra Cohen基金會向其捐贈5000萬美元。這筆捐款將用于博物館的后續整修和擴建項目，包括將增加4600多平方米的畫廊空間，以便讓博物館能夠有足夠空間重新構思藏品和展覽的呈現形式。此外，博物館還將用這筆捐款改善博物館的公共區域，為參觀者提供更多便利。盡管有了巨額資金的注入，紐約現代藝術博物館依然選擇出售藏品，如2017年10月，該博物館在紐約佳士得拍賣會上出售了部分館藏攝影作品。紐約現代藝術博物館館長格倫·迪·勞瑞表示，出售藏品獲得的收入可以更好地支持博物館其他項目。

坎納迪內的報告認為，出售藏品不應作為博物館的收入來源。藏品是博物館的靈魂，對博物館來說，只有有針對性地調整、豐富藏品，才能從根本上增強自身的軟實力。英國博物館協會的統計顯示，英國各種主題博物館有近2000家，在2015年有1/5的博物館相繼關閉。在此情況下，如何增加自身的文化吸引力，是每一家博物館都應考慮的問題。比如，英國赫爾的福林斯美術館以160萬英鎊的價格購買了一幅由14世紀意大利錫耶納藝術家皮亞特·洛倫采蒂繪制的油畫《基督與圣徒保羅和彼特》，這一收購不僅豐富了該館的館藏，更為整個城市增加了文化砝碼。在該市為申辦2017文化之都遞交的提案中，這個收藏案例在引言部分得到重要引用。

博物館安保漏洞亟待解決

在困擾歐美博物館的各種問題中，倉儲、安保等環節的漏洞也不容忽視。日前，捷克國家自然歷史博物館的一批珍藏寶石在一次常規檢驗時，竟被測出是贗品，真品已在過去的50年間遺失。

據有關媒體報道，本次被檢測的珍藏寶石主要包括一批5克拉的鉆石，以及19克拉的藍寶石。該博物館過去一段時期出資購置的館藏珍品中，已有半數被驗明是假貨。目前，博物館方面正在嘗試尋找假貨事件背后的始作俑者，調查究竟是當年購置館藏品時上當受騙，還是博物館“內鬼”所為。博物館負責人伊沃·馬切克表示，過去數年間，這批寶石曾分別被置于不同的地方收藏，但自2011年起它們全部都被安放在布拉格市郊區的一個保管處。馬切克表示，這批寶石中的一顆藍寶石，在20世紀70年代時價格就有20萬捷克克朗，如今其價值應已超過數千萬捷克克朗。

美國聯邦調查局公布的調查結果顯示，2017年底，一名美國人從富蘭克林科學博物館展出的一個兵馬俑上折斷并盜走一根拇指。目前，被盜拇指已被找回，涉事男子被逮捕后獲保釋，但他面臨從博物館盜取重要藝術品并藏匿等指控。據了解，導致此次事件的直接原因，是該館的安全服務承包商的安保系統存在漏洞，沒有遵循標準的關門程序，展廳雖然閉館卻未鎖門，導致前來此博物館參加派對的人依然能夠進入閉館的展廳。有專家認為，在財政緊縮的情況下，博物館的安保問題不應由于資金問題被忽視，反而更應提起重視。

多元化運營品牌內容

在互聯網大潮的影響下，現有的博物館體系是否符合未來的要求？美國博物館與網絡協會在2017年年會中探討了博物館未來發展趨勢，西班牙加泰羅尼亞國家藝術博物館的策略、創新和數字變革總監康夏總結了會議探討的要點，其中包括：一是視角的轉變，把用戶（觀眾）置于博物館工作的中心，從機構或博物館的知識與內容轉向觀眾的需求和期待；二是內容是關鍵，它能夠讓藏品具有更廣泛的可及性，吸引新的觀眾，提升參觀體驗和質量。為了吸引用戶，博物館創建了多種的平臺和渠道，在為這些渠道和平臺提供大量內容時，博物館可以通過完善的內容規劃、創建和管理過程為觀眾提供有意義的、以用戶為導向的內容；三是要采用浸入式的、講故事的方式，為公眾呈現展覽，而不應只是讓藏品擺在展柜中展示；四是博物館相關應用程序應注重界面設計、內容豐富以及更多的互動；五是博物館需要數字戰略來鋪設一條清晰的發展道路，從而指導機構的數字化變革。

“把開放作為默認設置”是許多人對博物館的期望。人們希望博物館為研究和信息獲取提供開放的途徑，激發觀眾發現新的知識，并鼓勵公眾參與其中。而博物館的創新性活動能夠幫助參與者開闊視野、更新觀念，讓他們認識到自己生活的社區中存在著不同的文化根源。同時，博物館舉辦的跨文化活動還能激勵人們積極參與社區活動，從而讓社區變得更加包容。

2013年，意大利錫耶納博物館基金會啟動了一項名為“觀點：錫耶納省的博物館與跨文化交流”的活動。該項目基于基金會與佛羅倫薩人種學和民族志國家博物館合作的實驗性研究，研究內容是開辦針對不同國籍成人移民的跨文化研習班。2013年至2014年，來自錫耶納、埃爾薩谷口村和波吉邦西3所中學的5個班級參與了項目，參與項目的孩子們來自意大利不同地區和民族，他們在項目中，每人需要圍繞4個主題（裝飾物、玩具、儀式、社會關系）選取一件博物館藏品。該項目旨在說明，博物館中的文物對于當下的人們也是有意義的，并且可以與人們的個人經歷相關。目前，該項目已成為錫耶納博物館基金會贊助的長期教育活動。

在開發并完善博物館的各項基礎功能之外，很多博物館還利用高科技元素，如AR、VR等技術，讓博物館的展品“活”起來，與觀眾產生互動。很多博物館已經不再局限于傳統的功能和認知范疇，而是在履行傳統目標的同時，積極探討新的策略方法，開發年輕的觀眾群體。比如，美國芝加哥藝術學院開展的一個項目“旅程定制”，提供數字化與親身實踐相結合的體驗，參觀者可以在觸摸屏設備上設計他們自己的博物館參觀之旅，然后按照設計路線參觀博物館的展廳。