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天價(jià)拍出的學(xué)問(wèn):玉壺小史

2017年10月30日 18:29 | 來(lái)源:收藏雜志
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2017年10月3日,蘇富比(微博)香港2017秋拍“中國(guó)藝術(shù)珍品”在香港會(huì)議展覽中心舉槌,共165件精品上拍。其中,本場(chǎng)封面拍品清乾隆御制白玉瓜棱式羊首掐絲琺瑯提梁茶壺以6550萬(wàn)港幣落槌,加傭金7547.5萬(wàn)港幣成交。

此壺乃宮廷名器,拍出天價(jià)不在意外,而拍品介紹中,徐琳的一篇《一片冰心在玉壺 ——白玉羊首瓜棱式銅鑲琺瑯提梁壺賞析》,更是提供了一份玉壺小史,在此節(jié)選,供藏友參考。

白玉羊首瓜棱式銅鑲琺瑯提梁壺,以和闐上等白玉雕琢而成,玉質(zhì)細(xì)膩溫潤(rùn)。器身以十二瓣瓜形為圓腹,壺蓋與足亦均分十二瓣。蓋鈕以多瓣瓜造型層層相迭為寶塔形。最精致者為壺內(nèi)及蓋內(nèi)亦打凹分瓣,與外腹之十二瓣形成呼應(yīng),蓋、壺以子母口相合,嚴(yán)絲合縫。

清乾隆御制白玉瓜棱式羊首掐絲琺瑯提梁茶壺 香港蘇富比拍賣(mài)

  成交價(jià):7547.5萬(wàn)港元

玉壺以羊首為流,羊角、耳、眼、胡須、牙齒甚至鼻翼等處均雕琢精細(xì),栩栩如生,陰刻線紋絲不亂,細(xì)部打磨拋光亦光滑細(xì)膩,處理精當(dāng)。玉壺以鏨刻花卉紋飾的鎏金銅柄為提梁,在提梁的頂端、梁身及提鉤處均以銅胎掐絲琺瑯裝飾,精美的琺瑯如意云頭提鉤及梁身鑲嵌的三條琺瑯魚(yú)為提梁玉壺增添了動(dòng)感韻律。

整體看來(lái),提梁玉壺用料上乘,做工精湛,后期打磨拋光亦十分到位,一望而知為清代乾隆時(shí)期的宮廷玉雕精品。這件玉壺最早為美國(guó)名媛米莉森·羅杰斯( Millicent Rogers)收藏。

白玉提梁壺造型獨(dú)特、典雅,玉壺在設(shè)計(jì)時(shí)就預(yù)設(shè)以銅提梁為柄,故在玉壺制作時(shí)就在近口沿處事先雕琢出銅提梁與玉結(jié)合的鉚釘穿系,如此的匠心獨(dú)運(yùn)估計(jì)也深得皇帝的喜愛(ài),一做再做,故此壺并非孤例,同樣造型的提梁壺還有兩件,一件現(xiàn)藏北京故宮博物院,另一件為著名職業(yè)電影制片人,奧斯卡獲獎(jiǎng)?wù)呒s翰·伍夫爵士(Sir John Woolf)舊藏。

玉羊首提梁壺 清嘉慶款   北京故宮博物院藏品

故宮所藏的白玉羊首瓜棱式銅鑲琺瑯提梁壺為清宮舊藏,現(xiàn)為一甲文物(圖一)。據(jù)故宮物品點(diǎn)查報(bào)告,此物在故宮博物院成立點(diǎn)查時(shí),放于養(yǎng)心殿后殿西側(cè)的燕喜堂,記載為“嘉慶款琺瑯玉壺”一件。此壺與米莉舊藏玉壺相較,大小、寬窄略有不同,但其琺瑯提梁及玉壺造型基本一致,唯有故宮玉壺之壺底有陰刻“嘉慶御用”四字雙行隸書(shū)款。

同樣刻有“嘉慶御用”隸書(shū)款的類(lèi)似提梁壺還有英國(guó)大收藏家約翰。伍夫爵士收藏的那件。伍夫先生是一位熱心的中國(guó)玉器收藏家,其收藏的中國(guó)玉器主要是軟玉和翡翠,1956年開(kāi)始并延續(xù)40余年直至他1999年過(guò)世。

白玉瓜棱式羊首掐絲琺瑯提梁茶壺 “嘉慶御用”款

  伍夫爵士收藏

提到玉壺,我們會(huì)不約而同的想到唐代大詩(shī)人王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》:

“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆B尻?yáng)親友如相問(wèn),一片冰心在玉壺”。

玉壺在唐詩(shī)中常常出現(xiàn),但唯有這句“一片冰心在玉壺”傳頌至廣,玉壺冰心也成為人們形容清廉正直,品行清白高潔的常用詞。

中國(guó)古代所說(shuō)的壺,其實(shí)大致分兩類(lèi):第一類(lèi)是大腹斂口壺,也是中國(guó)出現(xiàn)最早的壺,相傳黃帝時(shí)的陶正,也就是傳說(shuō)中制陶業(yè)的發(fā)明者昆吾制作了壺,故《說(shuō)文解字》中有:“壺,昆吾圜器也”的定義。

壺字為象形字,有圓壺、方壺等造型,并無(wú)流和執(zhí)柄,常見(jiàn)者如商周時(shí)期的青銅壺,多為酒器、禮器。此類(lèi)壺從史前就開(kāi)始出現(xiàn),一直流行到明清,以商周時(shí)期的青銅壺最為興盛,其壺的造型也成為后期其它類(lèi)型壺的淵源。

大腹斂口壺發(fā)展到魏晉,為了傾倒方便,出現(xiàn)了一種加上流和柄的執(zhí)壺,以后逐漸流行,從隋唐到明清越來(lái)越興盛,魏晉以后的陶瓷器尤其常見(jiàn)。

但對(duì)于玉質(zhì)壺來(lái)說(shuō),無(wú)論是無(wú)流壺還是有流壺,隋唐以前均不見(jiàn),這可能和玉壺制作需要玉料較大,且口小腹大,掏膛工藝比一般的爐、碗、洗、杯、盤(pán)等要復(fù)雜許多,更不如青銅或陶瓷可反復(fù)試驗(yàn)、燒制、鑄造,故即使發(fā)展到明清,玉壺的數(shù)量相比其他器皿件還是算少的。 以故宮博物院藏品為例,明清時(shí)期,有流壺與無(wú)流壺加起來(lái)才有240余件,其中有流的執(zhí)壺僅110件,明清又大約各占一半。這些數(shù)字也說(shuō)明壺的制作比其它玉器皿件要復(fù)雜的多。

目前看到最早的玉質(zhì)壺,是1956年出于河南洛陽(yáng)的一件唐代盤(pán)口圓腹壺,無(wú)執(zhí)柄,屬于第一種大腹斂口壺,這類(lèi)玉壺唐宋均不多見(jiàn),元代開(kāi)始有所增多,明清時(shí)期數(shù)量明顯多于前代,但乾隆時(shí)期此類(lèi)壺多為仿青銅器的仿古壺。

清 白玉活環(huán)仿古壺 清宮舊藏   北京故宮博物院藏品

青玉四耳活環(huán)夔紋壺 清乾隆

  北京故宮博物院藏品

第二類(lèi)則是有流、有柄的玉質(zhì)執(zhí)壺,從開(kāi)始出現(xiàn)就是仿陶瓷的執(zhí)壺而來(lái),其出現(xiàn)要晚于無(wú)流壺,目前所見(jiàn)最早的是宋代的傳世品。唐詩(shī)中的玉壺其實(shí)指的是第一類(lèi)無(wú)流壺。

明清時(shí)期,玉質(zhì)執(zhí)壺的數(shù)量突然增多。明代,高大且執(zhí)柄常常位于腹部之上的執(zhí)壺所占比例較多,但也開(kāi)始多見(jiàn)矮小大腹、執(zhí)柄下移的執(zhí)壺,此類(lèi)造型更接近于茶壺,估計(jì)也是受到陶瓷茶壺的影響,且造型變化多樣,有蓮花形,花瓣形、方壺、圓壺、六角形壺等等,有些壺身會(huì)淺浮雕陽(yáng)文詩(shī)句或開(kāi)光雕琢山水人物及各類(lèi)花卉紋等等,只是明代玉壺整體來(lái)說(shuō),玉質(zhì)均不好,工藝相比清代也粗糙許多。說(shuō)明明代和闐地區(qū)的玉料開(kāi)采雖然比以前增多,但是質(zhì)量并不太好,優(yōu)質(zhì)玉料的數(shù)量比清代少很多。

青玉鴛鴦臥蓮云龍柄執(zhí)壺  明

  北京故宮博物院藏品

玉八仙紋執(zhí)壺 明

  北京故宮博物院藏品

青玉執(zhí)壺  明 北京故宮博物院藏品

清代,玉執(zhí)壺的造型可謂是豐富多彩,玉質(zhì)也明顯優(yōu)于前朝各個(gè)時(shí)期,從材質(zhì)看,有白玉、青玉、碧玉等多種,但白玉壺、青白玉壺的數(shù)量明顯多于其他顏色玉壺,且盡可能選取上好的白玉制作。

清 白玉蓮瓣式執(zhí)壺 清宮舊藏

  北京故宮博物院藏品

清 青玉鳳柄執(zhí)壺 北京故宮博物院藏品

白玉三羊執(zhí)壺

北京故宮博物院藏品

在《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔案》中,玉壺的制作從雍正元年就已有,但大多數(shù)是收拾前朝留下的舊壺,雍正元年關(guān)于玉壺的記載還稍多,但是雍正二年以后直至十一年則很少做壺。 整個(gè)雍正朝總共收拾前朝壺和自作壺也就二十七把左右,這其中還包括了前面兩類(lèi)壺,并以第一類(lèi)壺較多,真正的玉提梁壺僅在雍正元年的活計(jì)文件中有所記載:

“二月初十日,怡親王交玉杏葉壺一件(隨紫檀木座),玉茶壺一件、玉蒜頭壺一件、玉提梁壺一件,王諭收拾見(jiàn)新,遵此。九月十六日,收拾得玉茶壺一件、玉提梁壺一件,怡親王呈進(jìn)訖。”

乾隆時(shí)期的活計(jì)檔中,玉壺的制作數(shù)量比雍正時(shí)期增加很多,亦有玉提梁壺的記載,只是因?yàn)橛涊d的特征模糊,實(shí)在無(wú)法和現(xiàn)有實(shí)物一一對(duì)應(yīng)。

現(xiàn)存清中期的玉提梁壺有兩種,一種為銅鑲琺瑯提梁玉壺,提梁為鏨銅并鑲掐絲琺瑯。

另一種是全玉質(zhì)提梁壺,即提梁亦為玉質(zhì),此種提梁壺目前僅見(jiàn)一件,藏于臺(tái)北故宮博物院,其壺身造型與前者如出一轍,羊首流,瓜瓣形壺身,只是瓜瓣上再淺浮雕層層花瓣,更為復(fù)雜精致。最重要者為提梁亦用玉做,以三條絞絲形的玉條,連接于半圓形蓮蓬紋玉片上,形成提梁柄,與壺身相連處為荷葉形裝飾。 整體來(lái)看,其所費(fèi)玉料更多,此壺原藏永壽宮。

制作玉壺對(duì)原材料的需求很大,玉質(zhì)要求也很高。從康熙到乾隆朝前期,出產(chǎn)美玉的和闐、葉爾羌地區(qū)被準(zhǔn)噶爾部占領(lǐng),西北交通不暢,玉路不通,宮廷用玉或?yàn)楦闹魄俺f玉,或靠進(jìn)貢與走私玉料,故制作的并不太多。雍正十年還命大臣:‘將好玉材料尋些送來(lái)’,說(shuō)明宮廷玉料不夠使用。 乾隆二十四年,清軍徹底擊潰了準(zhǔn)噶爾部,鞏固了西北邊疆的統(tǒng)治,設(shè)置官府,將新疆地區(qū)納入中央政府的統(tǒng)一管轄。

從乾隆二十五年開(kāi)始,四部玉貢進(jìn)京,形成正式的貢玉制度,年例供玉分春秋兩季向清廷貢玉,每年四千斤,其實(shí)最盛時(shí)清廷每年收進(jìn)三十萬(wàn)斤玉料,乾隆五十六年,一次進(jìn)京就有五千五百八十五塊玉料。

大批玉料進(jìn)宮,為乾隆朝玉器的繁盛局面提供了堅(jiān)實(shí)的原料基礎(chǔ),所以乾隆二十四年以后,從檔案看所做的玉壺比以往多了許多。

乾隆三十三年(1756年),駐葉爾羌辦事大臣呈貢了一對(duì)青玉花式盤(pán),這是乾隆皇帝第一次看到來(lái)自莫臥兒帝國(guó)的玉器。 好學(xué)的乾隆帝隨即考證來(lái)源,認(rèn)為來(lái)自回部過(guò)蔥嶺的拔達(dá)克山西南,與北印度交界的痕都斯坦地區(qū),并撰詩(shī)文《題痕都斯坦雙玉盤(pán)》。從此,乾隆皇帝把這類(lèi)來(lái)自異域的玉器統(tǒng)稱(chēng)之為痕都斯坦玉器。如今看來(lái),當(dāng)年乾隆皇帝稱(chēng)之為痕都斯坦玉器的器物,主要是來(lái)自現(xiàn)在的印度、巴基斯坦、阿富汗、土耳其等多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的作品,并非限于僅包括北印度和巴基斯坦在內(nèi)的‘痕都斯坦’這一個(gè)地方,但‘痕都斯坦玉器’這一名稱(chēng)已成為大家對(duì)這類(lèi)玉器約定俗成的稱(chēng)呼。

目前看來(lái),這些來(lái)自異域的玉器中,以莫臥兒帝國(guó)(1526-1857年)制作的玉器最為精美,其對(duì)自然界動(dòng)植物,尤其是各類(lèi)花卉植物充滿生機(jī)的描繪,使得這些玉器得到了乾隆帝深深的贊賞和喜愛(ài),在其以后的詩(shī)文中,僅所做的關(guān)于痕都斯坦玉器的詩(shī)文就有七十余首。

皇帝的喜愛(ài),也帶動(dòng)了中國(guó)玉工的模仿、借鑒。前文介紹的提梁壺,在最初曾被認(rèn)為是痕都斯坦玉器。誠(chéng)然,玉壺的羊首、瓜瓣形的造型,以及壺內(nèi)分瓣的現(xiàn)象,與莫臥兒帝國(guó)的羊首劍柄、瓜瓣杯的造型元素十分相似,確實(shí)有莫臥兒玉雕的影子。但是,琺瑯提梁柄以及光素的底足,還有羊首的細(xì)陰刻線紋飾,則非常中國(guó)化。如果深究治玉工藝,早在中國(guó)明代,就可以制作內(nèi)外均分瓣的瓜棱壺,這種工藝在清代依然使用。另外,中國(guó)明代玉壺,也常常將壺流做成獸首吞口狀,清代,壺流有吞口,亦有獸口、龍口。而乾隆時(shí)期的琺瑯工藝,又以造辦處最好。如此,中國(guó)工匠制作這類(lèi)琺瑯提梁玉壺在工藝上完全沒(méi)有問(wèn)題,此類(lèi)作品應(yīng)是受到痕都斯坦玉雕的設(shè)計(jì)影響,并完美融入中國(guó)本土元素的玉雕精品。

青玉瓜棱執(zhí)壺 清

  痕都斯坦玉器風(fēng)格

  北京故宮博物院藏品

總之,從玉料和造型看,連臺(tái)北故宮博物院所藏共4件提梁玉壺制作的時(shí)間當(dāng)相差不遠(yuǎn),且都受到痕都斯坦玉器的影響,其制作時(shí)間可能在乾隆三十三年以后。另外,雖然故宮玉壺及伍夫玉壺底足鐫刻了“嘉慶御用”款,但并不表明為嘉慶年制,恰恰可能是乾隆時(shí)期所做,嘉慶帝使用,所以會(huì)在自己親用的玉壺上刻上御用款,這種現(xiàn)象在故宮藏品中還有多件,不足為奇。綜合看來(lái),這4件提梁玉壺更可能是乾隆三十三年以后到嘉慶親政以前的作品。


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:天價(jià)拍出的學(xué)問(wèn) 玉壺小史

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