近兩年,現實題材的電視劇頻繁成為社會討論熱點,在現象級電視劇《人民的名義》后,《雞毛飛上天》、《歡樂頌2》、《我的前半生》等一系列現實題材作品,也在隨后霸占電視熒屏。所以對于市場來說,現實題材電視劇似乎也開始出現回潮。針對這個話題,《信報》記者也獨家對話了知名編劇梁振華,在梁振華眼中現實題材的電視劇作品,一直具備一定市場價值,也不會出現跟風等行業問題。

不是所有作品都要取悅年輕觀眾

“并不是所有作品都要去取悅年輕觀眾”梁振華一上來就表達了自己的觀點。在其看來,因為現在為年輕人創作的作品已經太多,所以作為創作來說,不需要再繼續硬湊這個熱鬧。

“我創作時并沒想年輕人看不看,這些我決定不了。而且慢慢的,年輕人也會不再年輕,我覺得很多潮流沉淀下來,能夠扎扎實實講故事,抒發對時代的情懷、對人性的觀察的作品其實更能留得住。”梁振華認真地表示。

由梁振華來擔任制作人、總編劇的電視劇《春天里》就是這樣一部電視劇,這部現實題材的電視劇聚焦進城務工百姓的生活,當下正在一套熱播。這部沒有“小鮮肉”、“小花旦”的電視劇,梁振華直言不諱題材頗具創作難度,“首先要讓觀眾有代入感,找到這個群體和其他職業的差異,不能瞎想,寫成在工地里談情說愛的懸浮劇。第二就是行業難點,很多涉及到建筑行業的細節都要去了解。還有更深層的,就是如何表達我們對這個群體的態度?！?/p>

現實題材很少有跟風之作

與往年古裝電視劇獨占鰲頭有所不同,現實題材電視劇作品今年發展勢頭強勁,令很多影視創作者大為振奮。梁振華也承認現實題材回潮是今年比較顯著的現象,他也相信接下來還會有更多現實主義作品出現,“時代的趣味在不斷波動,有時候是青年趣味,有時候是相對傳統的現實主義趣味。前兩年青年趣味、網絡趣味作品太多了,一多之后造成題材相對趨同,趣味類似,敘事手法也都如出一轍,這樣一來觀眾的興趣自然會衰減。又正好這兩年現實題材出現缺位,其實之前不是沒有創作,而是市場給的空間不大?！?/p>

在梁振華看來,如今網絡文化把傳統趣味吞噬,席卷一切,現實題材其實很難變成潮流,影視創作的天平也仍然嚴重不對等,“真正的問題不是現實題材作品多,而是太少。現實主義不是一條河流里的浪花,它是基座,對創作者綜合素養的要求相當高?，F實題材永遠不過時,也不存在跟風?！?/p>

根治行業頑疾需要不唯數據論

對于近兩年國產電視劇市場的飛速發展,梁振華認為主要由兩方面催生,一是資本化,二是網絡化,而這兩股力量同時驅動、相互影響,讓現在的電視劇創作從投資,到體量,再到影響力成幾何級的提升,“但是創作的精神質地和文化質地并不是錢能夠換來的,任何作品還是要回歸。創作者的初心,對文化情懷的堅守更是保證品質的重要基點?！?/p>

當然,高速發展下也帶來很多問題,如“天價片酬、收視率造假”等行業頑疾。對此梁振華也表示,其實任何行業都一樣,一味逐利會帶來很多行業的倫理問題,“但是逐利之外建立文化品質的標準,就會稀釋逐利的壓力。如果行業樹立了信條,慢慢所有人達成共識后,亂象會得到緩解。”要徹底根治這些行業頑疾,梁振華認為首先就是行業的評判尺度,要不“唯數據論”。判斷一個作品成功與否,除數據外,藝術和文化品質的標準,情懷和社會擔當的標準同樣也很重要。