原標題：主題性創(chuàng)作往往能成代表作

在完成了《長江攬勝》創(chuàng)作之后，作為一名嶺南畫家，許欽松又承擔起了國家“一帶一路”主題性創(chuàng)作項目中《秦川八百里》創(chuàng)作任務(wù)。借著這個契機，“吞吐大荒——許欽松山水畫展”全國巡展第五站來到了唐代陸上絲綢之路的起點、千年古都西安。

展覽開幕的當天下午，舉行了題為《時代精神與山水畫家的歷史擔當：對許欽松近期山水創(chuàng)作方向的探討》的學術(shù)研討會，來自美術(shù)界以及陜西的歷史文化研究者、文博界學者、設(shè)計方面的專家，共同為《秦川八百里》建言獻策。同時，本次展覽所采用的一些新樣式，也非常值得關(guān)注。

《云影》 123x123cm 2006年

《郭亮村寫生》展出時與實景照片對照

每次巡展都有新亮點

寫生附上實景對照，體會筆墨與攝影之別

雖然是巡展，但每一次的“吞吐大荒”展都會有一些讓觀眾耳目一新的亮點。尤其是本次展覽，策展人采用了不少新“花招”，有助于觀眾更好地去認知和欣賞山水畫創(chuàng)作。

首先，這次展覽特別在寫生部分附上實景對照圖，讓觀眾通過對比，了解到畫家寫生時的取舍，同時也更能體會到筆墨和攝影之間的差別。譬如，許欽松曾到太行山進行深入寫生，這次展出的《郭亮村寫生》稿，就與實際山體有著明顯的差異，可以看出作者將實景進行了怎樣的提純。照片中，山體巍峨聳立，前面石壁如刀削斧劈，但因為覆蓋著濃密的植被顯得森然蒼翠，前后景之間區(qū)別不算顯明。在寫生的時候，筆墨的作用就充分顯示出來了。許欽松用充滿力量的線條將前面的絕壁勾畫出來，只做簡單的皴擦，這樣就加強了峭壁的沖擊力；右側(cè)和遠景又用相對潤澤濃厚的筆墨進行渲染，這樣又加強了畫面的立體感和層次感，讓人一看就覺得這座山是兀然挺立于紙上的；尤其是右下角留出空白題字，與左上角的遠山形成了呼應，同時有讓畫面顯得疏朗活潑起來。這種構(gòu)圖效果是照片難以達到的。所以，對于山水畫家來說，搜盡奇峰打草稿，出來的山是這座山，又不是這座山了。

另外，本次展覽中，整個陜西美術(shù)博物館的一樓和負一樓圓廊上都進行影像展示。負一層61米的弧形LED屏呈現(xiàn)了許欽松這些年來孜孜不倦深入各地寫生的珍貴音像資料，非常具有震撼力。每一次外出寫生，無論是冰川上還是大江邊，無論是飄著大雪還是吹著大風，許欽松都是一坐就是兩三個小時，心無旁騖地換著角度寫生。而且，弧形LED屏的展示效果，也很貼合許欽松自己獨創(chuàng)的“環(huán)視法”。這一空間畫法，著名評論家薛永年又將其稱為“廣遠法”，就是吸收和借鑒西方繪畫的透視原理，又結(jié)合傳統(tǒng)山水畫不受視點限制、移步換景的特點，來擴大山水畫的視域。

一樓圓廊上展示的是這兩年來許欽松跟八位全國不同領(lǐng)域的美術(shù)理論大家名家，包括故宮博物院古書畫部主任余輝、北京大學教授朱良志，中國美術(shù)館館長吳為山、中央美院老院長潘公凱等的對談實錄，從道統(tǒng)、修身、性情、筆墨等八個方面呈現(xiàn)他們對中國山水畫古代“真精神”和現(xiàn)代“新精神”的探討，具有很高的學術(shù)價值。

對話許欽松

跨過“長江”后，題材再難不會發(fā)怵

廣州日報：“一帶一路”的主題創(chuàng)作是什么時候確定下來的，怎么會由您來承擔《秦川八百里》這件作品的創(chuàng)作？

許欽松：“一帶一路”的主題創(chuàng)作項目是去年由國家畫院牽頭的國家重大題材創(chuàng)作。在征集創(chuàng)作者的時候，本來讓我承擔好幾件作品，但我實在分身乏術(shù)，就選了《秦川八百里》和《昆侖山》兩個題材。昆侖山此前我畫過一張作品，秦嶺幾年前一路迤邐經(jīng)過，雖然沒進行過很深入的寫生，但備受感染。有畫家談到秦嶺是中國的“父親山”，既寬實厚重，又綿延橫亙在南北之間，體量非?？捎^。但同時秦嶺高峻而不蒼涼，植被豐富，非常有生命力，不像一些高原地區(qū)寸草不生，這一點具有南方山川的特點。所以又有畫家說它是中國的“中央公園”，是西安的后花園。唐宋年間，也是很多詩人喜歡居游的地方。像李白和王維，都留下過很多關(guān)于終南山的詩歌。所以這座山對我太有吸引力了。這段時間忙過以后，我準備好好進山寫生一番。昆侖山經(jīng)過的次數(shù)比較多，去年為了畫長江源頭，在那里寫過生。