自近日起到7月29日，“存真繪心——王玉玨捐贈(zèng)作品展”在廣東美術(shù)館舉行。作為關(guān)山月、黎雄才等嶺南大家的學(xué)生，王玉玨在工筆人物畫(huà)上很早就嶄露頭角。上世紀(jì)60年代初，她在廣州美術(shù)學(xué)院就讀本科期間所創(chuàng)作的《山村醫(yī)生》《農(nóng)場(chǎng)新兵》，便已引起全國(guó)矚目和多方的贊譽(yù)。但追求完美的她，始終覺(jué)得自己畫(huà)得不夠好，始終沒(méi)有舉辦過(guò)個(gè)展。直到半個(gè)多世紀(jì)以后的今天，她將60件代表作品捐贈(zèng)給廣東美術(shù)館永久收藏，這才有了本次展覽。

畫(huà)如其人，她的作品所散發(fā)出來(lái)的，正是一股典雅脫俗而又純樸誠(chéng)摯的藝術(shù)氣息。

《山村醫(yī)生》（白描稿） 81×58cm 1963年

《幽香》 70×70cm 2015年

《農(nóng)場(chǎng)新兵》 134×89cm 1964年

工筆人物畫(huà)

東方神韻兼西方光色

王玉玨出生于20世紀(jì)30年代，學(xué)生時(shí)代就以學(xué)校美術(shù)重點(diǎn)培育苗子的身份被推薦到中南美專(zhuān)附中（現(xiàn)廣州美術(shù)學(xué)院附中）。1959年，她考入廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，深造工筆人物畫(huà)。她勤學(xué)善思，打下了堅(jiān)實(shí)的基本功。改革開(kāi)放初期，社會(huì)變革為廣東的農(nóng)村帶來(lái)了新氣象、新面貌，扎根到民間寫(xiě)生的王玉玨被深深地打動(dòng)了。她把對(duì)勞動(dòng)人民的敬意、對(duì)生活的熱愛(ài)都化作筆墨揮灑到紙上，立體地塑造了《賣(mài)花姑娘》《果果》《希望》等飽含時(shí)代精神的人物形象——飽含奮發(fā)向上的燦爛精神，極具鮮明的時(shí)代氣息和個(gè)人風(fēng)格，并透過(guò)他們傳遞著“真善美”的溫情。

她的工筆人物畫(huà)多采用兼工帶寫(xiě)的創(chuàng)作手法，既借鑒了海派、嶺南畫(huà)派及張大千、徐悲鴻等名家經(jīng)驗(yàn)，又深入探究敦煌、永樂(lè)宮以及唐宋人物畫(huà)的創(chuàng)作手法，使得中國(guó)傳統(tǒng)的線描人物畫(huà)在她筆下獲得了全新的演繹——富有東方典雅的神韻糅合西方的光色造型能力。美術(shù)史研究學(xué)者遲軻曾評(píng)價(jià)王玉玨為繼承傳統(tǒng)的同時(shí)又汲取西洋及東洋藝術(shù)風(fēng)格的先行者之一。

《莊子·漁夫》中有云：“真者，精誠(chéng)之至也。不精不誠(chéng)，不能動(dòng)人。”廣東省美協(xié)專(zhuān)職副主席、秘書(shū)長(zhǎng)王永就是曾受到王玉玨作品精神感召的后輩之一。“我們這一代人對(duì)她的作品都非常熟悉，從《山村醫(yī)生》到《賣(mài)花姑娘》等等，尤其是《賣(mài)花姑娘》，給我的觸動(dòng)特別大。當(dāng)年看到這張作品的時(shí)候，我還在北方，印象里它被作為當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)很重要的雜志《迎春花》某一期的封面了，而我唯一保存的一本《迎春花》就是以《賣(mài)花姑娘》為封面的，至今還在。”王永說(shuō)。

畫(huà)家關(guān)偉則從王玉玨的作品中，讀懂了他們那一輩藝術(shù)家對(duì)生活的熱情。“我留意到《山村醫(yī)生》里面有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，就是晚上醫(yī)生回到駐地后還在工作，還在抽棉簽，但她的帽子上面有一朵山茶花。這個(gè)細(xì)節(jié)傳達(dá)的也是王玉玨先生對(duì)生活的熱愛(ài)。”

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)

率真自然有時(shí)代新貌

王玉玨后期轉(zhuǎn)入到寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，憑借著深厚的功底，她筆下花鳥(niǎo)也葆有著率真自然的天性，不沾絲毫浮滑習(xí)氣，表面上逸筆草草，內(nèi)里法度嚴(yán)謹(jǐn)。

同時(shí)，從畫(huà)面上，你很難看出這是一位女畫(huà)家的作品——用筆很大方，整體感覺(jué)非常大氣，一點(diǎn)也不扭捏。

廣東美術(shù)館原館長(zhǎng)王璜生表示，用水墨去寫(xiě)花卉很容易就會(huì)落入到比較傳統(tǒng)或者俗套的圖式，但是王玉玨非常關(guān)注生活中一些新的東西、細(xì)的東西，所以，她筆下的花卉，大多是我們?nèi)粘Ｉ僖?jiàn)的或者看到后不會(huì)特別留意的。同時(shí)，她的花卉圖式與現(xiàn)代生活結(jié)合得很緊密。“從王玉玨先生的作品里，我們看到了如何將水墨畫(huà)跟當(dāng)下生活、當(dāng)下視覺(jué)聯(lián)系起來(lái)的一種非常有益的嘗試，看到了當(dāng)代水墨畫(huà)的生機(jī)。”

作為附中的同學(xué)，雕塑家、廣州美院前院長(zhǎng)梁明誠(chéng)也談到，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)不容易突破，因?yàn)閭鹘y(tǒng)太厚重了，但他在王玉玨的花鳥(niǎo)畫(huà)中看到了新風(fēng)貌，感覺(jué)到了新時(shí)代、新生活的氣息。“王玉玨不但是杰出的人物畫(huà)家，而且是杰出的花鳥(niǎo)畫(huà)家，這是我對(duì)老同學(xué)的一個(gè)新的認(rèn)識(shí)。”

同時(shí)，在這次展覽上還出現(xiàn)了王玉玨的山水畫(huà)和素描作品，這也給王璜生留下了很深的印象：“特別是《農(nóng)場(chǎng)新兵》那幾張素描太精彩了，在頭發(fā)等細(xì)節(jié)上，她都處理得非常到位。”

慷慨捐贈(zèng)代表作

在生活中“以心發(fā)現(xiàn)心”

時(shí)值廣東美術(shù)館建館二十周年之際，王玉玨將其60件代表作品慷慨地捐贈(zèng)給了廣東美術(shù)館永久收藏，這一行動(dòng)也讓大家敬佩不已。

為什么會(huì)做出這樣一個(gè)決定？

王玉玨回答得很樸實(shí)：“我覺(jué)得這些畫(huà)不能屬于我自己。一開(kāi)始我進(jìn)入中南美院附中讀書(shū)，學(xué)費(fèi)、住宿費(fèi)乃至于伙食費(fèi)，都是國(guó)家負(fù)責(zé)，后來(lái)到了廣州美術(shù)學(xué)院，住宿費(fèi)仍然不用交，吃飯也比較便宜，還可以參加生產(chǎn)勞動(dòng)作為補(bǔ)貼。我覺(jué)得國(guó)家付出了很多心血來(lái)培養(yǎng)我們這一代人。小時(shí)候我覺(jué)得自己能當(dāng)一名火車(chē)司機(jī)就很了不起了，因?yàn)槲覀兗叶际情_(kāi)火車(chē)的，沒(méi)想到我還能走向藝術(shù)的殿堂。當(dāng)年我們是真正深入生活，和老百姓建立起情誼，真正從生活中有所感悟并畫(huà)下來(lái)，我覺(jué)得這批東西應(yīng)該屬于國(guó)家，國(guó)家也會(huì)很好地把它們保存起來(lái)。”

當(dāng)年，在參加中南美院附中面試的時(shí)候，王玉玨朗誦了何其芳1941年寫(xiě)的一首詩(shī)。至今，那些閃亮的句子，仍深深印刻在她的腦海中：

“……去過(guò)極尋常的日子/去在平凡的事物中睜大你的眼睛/去以自己的火點(diǎn)燃旁人的火/去以心發(fā)現(xiàn)心/生活是多么廣闊/生活又多么芬芳/凡是有生活的地方就有快樂(lè)和寶藏”

無(wú)疑，這是王玉玨的藝術(shù)態(tài)度，也是她的作品給予觀眾的真切感受。（文/圖 記者 江粵軍）