這幾年，在國家話劇院的藝術實踐中，我深深體會到原創的力量。中國原創是什么？原創集中反映了各個歷史時期，中國人的情感與思想，奮斗與困惑，對生活的憧憬與希望，是折射社會現實的鏡子，更是中國精神的集中展現。中國原創扎根人民、扎根生活，時刻秉持著與人民同在、與時代同在的創作精神。可見，原創水平的提升是中國話劇藝術騰飛的基石。

中國話劇是“舶來品”，中國最初的戲劇創作大多都是外國戲劇的本土化或者是直接搬演外國的經典劇目。所以，中國話劇和世界戲劇從母體上就有著不可分割的關系。時至今日，中國話劇已走過110年的風雨歷程，在世界經典的滋養下，中國話劇已經摸索出自己的道路，找到了符合中國國情，反映中國百姓喜怒哀樂的藝術手法。世界經典從藝術手法、創作思路和戲劇審美方面不斷地為中國話劇輸送營養。我們傳播經典，讓它們帶著自身的氣息走來；又鐫刻上我們的印記走去，我們被經典滋養，又成就經典。同時，在話劇的發展中，創新是不竭動力。諸多的舞臺演出形式，多樣化的戲劇文本，創造性的藝術表現手法都在實驗探索中綻放著光芒。即使只是思維里小小的火花，藝術創作中的靈光一現，都因著實驗探索的場效應而起著急速的催化作用，最后生發成時代前沿的戲劇革命。因為實驗探索永遠生機勃發的姿態，中國原創得以將其中經歷了檢驗的部分留下，作為原創陣地的養分。

在這樣不斷的思考下，國家話劇院樹立了“中國原創、世界經典、實驗探索”的創作方針，把原創作為重中之重，在對中國本土話劇孜孜不倦探索的過程中，用世界經典哺育中國原創，用實驗探索如時代的先行者般去實踐中國話劇。這也是話劇藝術不斷前進的重要動力。

沒有作品，難以立身；沒有佳作，無以成家。優秀作品是人們安頓精神的棲息地，滋養民族精神成長的清泉和沃土。我的體會是，從鮮活的現實生活和永不褪色的中華歷史故事中取材，創排觀照社會現實生活、記錄時代藝術風格、抒寫中國傳統文化、滲透時代精神的原創話劇作品。

優秀傳統文化是我們在世界文化激蕩中站穩腳跟的堅實根基。《北京法源寺》將晚清跨越近30年風云際會的歷史時段濃縮成最具戲劇沖突的10天，聚集各路風云人物，以舞臺形式展開一段澎湃的故事；《杜甫》生動地展現“視國家為生命、以民生為己任”的詩人風范，塑造杜甫正直憐憫、憤世嫉俗、錚錚鐵骨的知識分子形象。

近年來，國家話劇院尤其強調和重視現實題材創作，表現人們追求美好生活的精神風貌，創作出一批體現人文關懷，蘊含情感熱度，充滿濃郁生活氣息的優秀作品。《暴風雪》講述了一個名叫騾子的礦工為了生計鋌而走險的故事，呼喚人與人彼此的關心與溫暖；《長夜》通過中國農民工特殊群體的真實生活，書寫中國故事，講述中國情感，表達中國夢想；獨角戲《花心小丑》表現了一個小人物不屈的奮斗歷程，揭示出人在困境中的樂觀姿態。國家話劇院首部音樂劇《你若離開，我便浪跡天涯……》，關注當代老齡化問題，呼喚親情回歸。

中國原創作品還應該承載和展現高尚的價值追求，用優秀作品挺起民族的脊梁。為了迎接黨的十九大勝利召開，國家話劇院于今年正式公演了表現優秀共產黨員、黨的“四有干部”谷文昌在福建東山島帶領治沙種樹，將荒島變成寶島等先進事跡的話劇《谷文昌》，以及話劇《人民的名義》藝術再現了新時代、新形勢下黨和國家反腐征程的驚心動魄。

110年來，話劇已經在中國這片土壤中扎下了根，作為話劇工作者，我們可以也應該更加堅定自己的文化自信，在創作中講好中國故事，弘揚中國精神。終有一天，中國原創將真正成為世界經典，被世界上每一個角落的人們熟知，被世界各國的劇院爭相排演，為中國文化在世界范圍內的全面繁榮貢獻自己的力量。中國話劇的下一個十年、下一個一百年，我期待著……

（作者系全國政協委員、中國國家話劇院院長）