“工匠精神不等于生產方式的落后，我們不拒絕當代技術”

不會就學，這4個字是端木良錦的錦囊。最初，祁天認為自己只負責設計，但因無法接受工廠代工的品質，索性自己從頭學起：工廠里的技師、家里裝修時聘請的木匠，都是老師。從了解木性到熟練操作乃至改裝工具和設備，再從熟練掌握木作到即將開始學習五金技術。

原有的專業訓練也讓他們受益良多，“我們會從建筑師的角度出發，除了把產品的造型建筑化之外，還會將其結構化、功能化；繪制草圖、做渲染圖、模型、方案溝通等這些原來練就的基本功對創業的幫助極大。”

和學習能力相輔相成的是工匠精神。以復原并提升中國傳統木鑲嵌技藝為例，一朵拇指指甲大小的六瓣花大約需要15片細小的木料，一只滿工嵌花的手包需要758塊木質零件，每一塊細小的木料都要磨平、切割，然后嵌入挖好的凹槽。凹槽和木片、木片和木片之間的鑲嵌縫隙越小，整體效果越精致。李淵君拿出此前研究芯片制造的專業技能和勁頭，一次次將縫隙縮小，恨不能做到納米級別。如今，這個鑲嵌誤差被嚴格控制在0.1毫米之內。這意味著在50倍放大鏡下觀看，鑲嵌縫隙比木材本身的棕眼和紋理還要細小。

而這僅僅是木鑲嵌環節，做出一只唐草紋滿工嵌花木作手包一共需要22個流程，194道工序。先是在世界多個地區的優質木料中選料，然后是開料，接著根據不同木性，決定順紋加工、戧紋加工或是十字加工……每一個流程、每一道工序都力求做到極致。比如最后一道工序，整體外形的切削和打磨，既要將包身打磨出適手的弧度，又要讓包體平滑到可以映出筆直的燈管，才可交付，達到這個標準大約需要72個小時。在工坊，我們看到一整面呈幾何形狀鋪展的“手包之墻”。只不過這不是產品展示，而是“廢品紀念”。一般人難以看出問題，但只要祁天和搭檔們看出一點瑕疵，無論是否已經進入最后的工序，都難脫“上墻”的命運。

“埋頭做事的過程是很快樂的。工匠精神不等于生產方式的落后或僅僅是復原古法，我們不拒絕使用當代技術。”這是端木良錦團隊的共識。