從1949年到1965年，國家圖書館的工作人員用了將近16年時間，才把館藏4000余卷《趙城金藏》修復完畢。《趙城金藏》的修復，不僅使這部珍貴典籍獲得新生，而且積累了豐富的修復經驗，成為新中國古籍保護史上的一個里程碑。近日，國家圖書館研究館員、國家級非物質文化遺產項目古籍修復技藝代表性傳承人杜偉生向記者講述了《趙城金藏》修復的往事。

記者：在過去的展覽中，我們看到過一卷沒有修復的《趙城金藏》，黑似碳棒。《趙城金藏》為何受損這么嚴重？

杜偉生：《趙城金藏》剛入藏國圖的時候，有三分之二的卷子都是這種狀態。這些佛經長期保存在惡劣的環境里，卷子受潮發霉，在搶運的過程中又被藏在一個廢棄的煤礦礦井中，粘上了很多粉塵，不僅外觀看上去很黑，而且經卷紙張都粘連在一起，硬得像一根木棍。

老師傅修復《趙城金藏》。

展覽中展出的，是我們留下的一卷樣本，其余4000多卷都已經修復了。如果沒有這件實物，人們很難想象當年破損的嚴重程度。

記者：面對這種情況，《趙城金藏》的修復方法也很不一樣吧？

杜偉生：因為粘連嚴重，修復《趙城金藏》的第一個步驟就是蒸。把經卷包上毛巾，外面再裹上紙，放在特制的籠屜里，但和我們平時蒸饅頭不一樣，并不蓋蓋子，而是把卷子立著放在籠屜里，讓它沾上一點兒水汽就行。蒸一分鐘左右，就把經卷拿出來，輕輕揭開最外層的紙。如果揭不開，就再蒸一會兒，直到書葉全部揭開為止。此后就和修復其他卷軸裝古籍差不多，裁方、接紙、上褙、砑光、裁齊、裝天地桿等。

由國家圖書館、國家古籍保護中心、遼寧省文化廳共同舉辦的“遼寧省珍貴古籍特展”上，參觀者在研讀《趙城金藏》。潘恩戰攝光明圖片/視覺中國（圖片除署名外，均由國家圖書館提供）

因為需要修復的《趙城金藏》經卷太多，所以沒有按照傳統的方法，把經卷的四邊都鑲上綾子或絹等絲織品，裝裱成精致的手卷，這樣的修復工藝相對簡單，操作容易，省時省力。在1949年5月的《趙城金藏》展覽座談會上，北平圖書館的版本學家趙萬里先生就提出了“不再改裝，以保持原樣”的修復原則，這就是我們現在總說的“整舊如舊”原則。可別小瞧趙先生的這句話，在他之前，行內也有這種做法，但都是口口相傳，沒有落實到紙面上，只有趙先生在這次座談會上的意見被記錄下來，成為人所共知的一個修復原則。在中國的古籍修復史上，《趙城金藏》的修復確實應該寫上一筆。

記者：除了確立“整舊如舊”的原則，修復《趙城金藏》對于國圖后來的古籍修復事業還有哪些影響？

杜偉生：過去，主要是修復人員憑借自己的經驗來修書。而在《趙城金藏》修復前，組織過一次專家座談會。在啟動大型修復工程之前，先聽取版本專家、文獻專家的意見，商討修復方法，就是從《趙城金藏》開始的，這種做法對于文獻保護非常重要，一直延續至今。

鑒于專業人員緊缺，北平圖書館專門向當時的中國人民解放軍北平軍事管制委員會文化接管委員會呈文，申請增派修裱技工，很快獲得批準。我剛進館時帶我的師傅蕭順華，就是這時候調到國圖來的。這也為1953年成立“圖書修整組”提供了一個契機。通過《趙城金藏》的修復，國圖逐漸建立起了一支20多人的修復隊伍，最多時有30多人。20世紀60年代，還舉辦了兩期裝修古舊線裝書人員培訓班，培訓班的學員像浙江圖書館的錢蟾影、南京圖書館的毛俊義、上海圖書館的潘美娣等后來都成為各館的業務骨干。1989年，又舉辦了第三期修復培訓班，培養了32名修復人員。可以說，現在全國各地的大多數古籍修復人員，或者當年在國圖培訓過，或者是這些人的徒弟，或多或少都與國圖有些關系。

我1974年進館時，《趙城金藏》已經修復完了，但很多老先生還在。我在擔任文獻修復組組長之后，在整理組內檔案的過程中，對《趙城金藏》的修復歷史有了比較多的了解，也發現了其中一些問題。比如，十多年的修復工作只留下了一冊《金刻趙城藏修理簿》，登記了每次從書庫取了幾種幾卷、經名、歸庫時間等內容，但后期的記錄只登記有幾種幾卷，連經書的題名都沒有。此外，沒有留下任何記錄修復工作的文字資料，非常可惜。這也是時代的局限，不能苛責前人。有了《趙城金藏》的修復經驗，現在我們的古籍修復記錄做得很規范，讓后人有據可查，可以復原修復的全過程。