波士頓是美國(guó)的音樂之都,于1881年創(chuàng)立的波士頓交響樂團(tuán)令這座城市以音樂底蘊(yùn)深厚聲名遠(yuǎn)播。同時(shí),馬薩諸塞美術(shù)學(xué)院、伯克利音樂學(xué)院等聚集于此的藝術(shù)院校,更令波士頓浸潤(rùn)在濃郁的藝術(shù)氛圍里。

藝術(shù)落地開花之處,能給讀者帶來心靈啟迪與審美享受的藝術(shù)評(píng)論也欣欣向榮。曾經(jīng),波士頓當(dāng)?shù)貓?bào)紙的藝術(shù)版面匯聚了許多優(yōu)秀藝術(shù)評(píng)論家。然而近年來,令波士頓引以為豪的藝術(shù)評(píng)論逐漸萎縮,曾擔(dān)任歷史悠久的《波士頓先驅(qū)報(bào)》音樂和戲劇評(píng)論員長(zhǎng)達(dá)十余年的杰德·戈特利布表示,目前整個(gè)波士頓地區(qū)的傳統(tǒng)報(bào)紙中,已經(jīng)沒有負(fù)責(zé)音樂報(bào)道的專職崗位。

藝術(shù)評(píng)論在波士頓遇冷繼而衰落,也是美國(guó)整體藝術(shù)評(píng)論境況的縮影。個(gè)中緣由,既有傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體在互聯(lián)網(wǎng)媒體強(qiáng)勢(shì)崛起之時(shí)的節(jié)節(jié)敗退,也有在資本主義消費(fèi)文化主導(dǎo)下,曾經(jīng)崇高的藝術(shù)走下神壇,藝術(shù)作品變?yōu)槿粘ＯM(fèi)品的無奈。

文字記錄思想,傳播媒介又將人的精神世界物質(zhì)化。回顧歷史,無論是礦工古登堡在洗礦的溪流邊發(fā)明的西方金屬活字印刷術(shù),抑或是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)令紙上文字變成虛擬空間中躍動(dòng)流淌的字節(jié),每一次傳播媒介的變革,都伴隨著知識(shí)和信息傳播數(shù)量的巨大增迭。如今,互聯(lián)網(wǎng)媒體和社交網(wǎng)站讓豐富的信息前所未有地不斷擠壓傳統(tǒng)媒體的生存空間,進(jìn)入傳播領(lǐng)域的專業(yè)化門檻降低意味著傳播內(nèi)容“泥沙俱下”,夸張?zhí)S又具迷惑性的思想和觀點(diǎn)輕易流傳,侵入缺乏判斷力和專業(yè)知識(shí)的心靈,并最終撼動(dòng)傳統(tǒng)媒體的權(quán)威性。

在德國(guó)思想家本雅明看來,偉大的藝術(shù)具有“光暈”,藝術(shù)欣賞就是一種光暈體驗(yàn),感受藝術(shù)作品若即若離、無與倫比的靈韻。然而,如果一切皆為消費(fèi)品,藝術(shù)作品的“光暈”自然會(huì)消散殆盡。技術(shù)復(fù)制帶來的大眾藝術(shù),導(dǎo)致受眾感知形式發(fā)生變化——對(duì)于大眾而言,藝術(shù)更多的是作為消費(fèi)品提供消遣,更易于接受、更貼近生活、能帶來更多感官刺激的大眾藝術(shù)形式則變得愈發(fā)受歡迎。專業(yè)藝術(shù)評(píng)論縮減或缺席,而通俗音樂會(huì)、票房火爆的熱門電影比古典音樂會(huì)或經(jīng)典戲劇的受眾面更廣、關(guān)注度更高,這是藝術(shù)的遺憾和無奈。

然而,正如人們終究無法割舍標(biāo)志文藝復(fù)興的繪畫、激蕩人心的交響曲、美妙經(jīng)典的芭蕾一般,偉大的藝術(shù)具有令人凝神專注的“光暈”,令觀者得到極大的審美享受。對(duì)于相當(dāng)多的受眾而言,這種“無法割舍”的感覺正因自文藝評(píng)論的啟迪。這種啟迪,甚至曾經(jīng)足以代表一家傳統(tǒng)媒體的思考深度和文化修養(yǎng)。無論傳播媒介以怎樣日新月異的速度發(fā)展,在文字與思想的汪洋大海之上,優(yōu)秀的藝術(shù)評(píng)論依然應(yīng)該與優(yōu)秀的藝術(shù)作品如影隨形,以智慧之光,如燈塔一般引航。

《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2017年02月17日 21 版)