“倫敦蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”將于3月1日舉行，由即日起至2月16日率先于香港展出一系列焦點(diǎn)拍品，當(dāng)中包括古斯塔夫-克里姆特于拍場(chǎng)上其中一件至臻之作──《花草農(nóng)園》。（此作展至2月15日）

蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部全球聯(lián)席主管及歐洲區(qū)主席Helena Newman表示：

“古斯塔夫-克里姆特是當(dāng)今最受追捧的藝術(shù)家之一，其風(fēng)格獨(dú)特、家喻戶曉，筆下之代表作讓全世界為之傾倒。今季拍賣亮點(diǎn)無(wú)疑是克里姆特色彩鮮艷明麗的《花草農(nóng)園》，來(lái)自其著名的創(chuàng)作巔峰“金色時(shí)期”，與知名的《阿黛勒-布洛赫-鮑爾一號(hào)》金色肖像出自同年。此作構(gòu)圖獨(dú)特、光芒四射，閃耀出寶石般的色澤光彩，是拍賣史上最偉大的克里姆特巨作之一。如此精湛的克里姆特油畫作品大多藏于世界知名博物館，近十年來(lái)出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上的重要作品寥寥無(wú)幾。”

古斯塔夫-克里姆特（1862-1918年），公認(rèn)為現(xiàn)代藝術(shù)開(kāi)創(chuàng)人之一，克里姆特作品常引發(fā)市場(chǎng)轟動(dòng)（其作品成交格曾超越1億美元，是能打入‘億元俱樂(lè)部’屈指可數(shù)的幾位藝術(shù)家之一）；其裝飾藝術(shù)風(fēng)格取莫內(nèi)與梵谷之所長(zhǎng)，卓爾不群。他選取永恒不變的主題創(chuàng)作（愛(ài)、美與死亡），作品也在日本藝術(shù)的影響下綻放絢麗如寶石的風(fēng)華，備受追捧，魅力歷久彌新。

克里姆特曾就讀于維也納工藝美術(shù)學(xué)校，是當(dāng)?shù)氐呐涯媲嗄辍Ｋ谒囆g(shù)創(chuàng)作中揉合新舊，影響深遠(yuǎn)。克里姆特傳奇之作《阿黛勒-布洛赫-鮑爾I》的故事近期被改編成電影《Woman in Gold》，由海倫-米勒與瑞安-雷諾德主演，大獲好評(píng)，此作如今是紐約新畫廊（Neue Galerie）的鎮(zhèn)館之作。《花草農(nóng)園》與《阿黛勒-布洛赫-鮑爾I》作于同年，正值藝術(shù)家的“金色時(shí)期”。

備受贊譽(yù)的風(fēng)景作品

《花草農(nóng)園》作于克里姆特藝術(shù)生涯中的巔峰“金色時(shí)期”，是藝術(shù)家最優(yōu)美的風(fēng)景畫作之一。此作乃去年倫敦英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院舉辦的重要展覽“描繪現(xiàn)代花園”（Paintingthe Modern Garden）之重點(diǎn)展品，與莫內(nèi)、塞尚與馬蒂斯的經(jīng)典名作同場(chǎng)展出。

《花草農(nóng)園》1908年于維也納“Kunstschau”藝術(shù)展中首度亮相；展覽引發(fā)轟動(dòng)，并奠定了克里姆特優(yōu)秀現(xiàn)代藝術(shù)家的地位。早在當(dāng)時(shí)，這幅色彩明亮豐富的作品之重要性已備受認(rèn)同，兩年后被布拉格國(guó)家美術(shù)館納入館藏。

克里姆特的肖像畫作大多為委托作品，而風(fēng)景畫作則揭示了藝術(shù)家內(nèi)心的另外一面，富實(shí)驗(yàn)精神，是其藝術(shù)作品中不可或缺的一環(huán)。在風(fēng)景畫作中，時(shí)常可見(jiàn)人物的聯(lián)想——在此作中，色彩明艷的花叢三角構(gòu)圖背后，隱約能看出女子的身影。《花草農(nóng)園》與克里姆特多件最廣為人知的肖像畫于同期完筆，包括描繪阿黛勒-布洛赫-鮑爾的金色肖像，以及金箔裝飾的《吻》。

畫作以輕松愉快的基調(diào)娓娓道來(lái)克里姆特的小故事。每年夏天，克里姆特都在家人與朋友的陪伴下，來(lái)到阿特爾湖畔度過(guò)三個(gè)月，他的終生伴侶、著名設(shè)計(jì)師艾米莉-芙洛格（Emilie Fl ge）也相伴左右。《花草農(nóng)園》靈感源自當(dāng)?shù)剞r(nóng)夫的鄉(xiāng)村花園，里面雜植了許多罌粟、雛菊與玫瑰，歡快靈動(dòng)的色彩令人目眩神迷。

克里姆特與同代藝術(shù)家

克里姆特的風(fēng)景畫作中明顯可見(jiàn)印象派及后印象派藝術(shù)家的影響，包括克勞德-莫內(nèi)及梵谷。

克里姆特選取正方形畫布以加強(qiáng)此作的視覺(jué)沖擊力。莫內(nèi)也是在同時(shí)代開(kāi)始以此種尺寸的畫布描繪吉維尼花園中的睡蓮池。兩位藝術(shù)家都通過(guò)這種革新技法，打破傳統(tǒng)風(fēng)景畫作的形式。他們都在作品中摒棄對(duì)天空的描繪，為風(fēng)景畫作注入更多抽象元素，專注于那轉(zhuǎn)瞬即逝的明快色彩與圖案。

1906年，克里姆特在維也納參加了梵谷作品展，十分欣賞后者的成就，其后在創(chuàng)作過(guò)程中有了重大轉(zhuǎn)變。《花草農(nóng)園》中生機(jī)勃勃的筆觸便代表了克里姆特藝術(shù)生涯中這一關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)。