版畫，一門充盈民俗氣韻的古老技藝。魯迅先生曾有言：“鏤像于木，印之素紙，以行遠(yuǎn)而及眾，蓋實(shí)始于中國(guó)。”在眾多的版畫門類中，江蘇的水印版畫獨(dú)具一格。它興起于20世紀(jì)60年代初，素有“別開生面，獨(dú)步藝壇”的美譽(yù)。

水印版畫材料與技術(shù)實(shí)驗(yàn)室里的版畫家正在刻板。申艷平攝/光明圖片

2016年12月，江蘇省美術(shù)館的水印版畫材料與技術(shù)研究實(shí)驗(yàn)室成為全國(guó)唯一從事版畫研究的文化部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室，為進(jìn)一步研究和應(yīng)用水印版畫技術(shù)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。記者日前走進(jìn)江蘇省美術(shù)館，循著這項(xiàng)古老技藝的足跡，探尋其文化之美。

源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的版畫藝術(shù)

起稿、刻制、上色、印刷……現(xiàn)藏英國(guó)倫敦博物館的唐代成通九年（公元868年）的《說法圖》是世界上現(xiàn)存最古老的一幅版畫。秉承版畫精髓的水印套色版畫現(xiàn)于明末，十竹齋創(chuàng)始人胡正言印制的《十竹齋畫譜》《十竹齋箋譜》采用“饾版”和“拱花”技藝，使水印版畫藝術(shù)達(dá)到了精工巧麗、臻善至美的境界。

傳統(tǒng)版畫主要以復(fù)制為目的，由繪、刻、印三者分工完成，畫家創(chuàng)作的激情常常難以表達(dá)。1931年，魯迅倡導(dǎo)“新興木刻運(yùn)動(dòng)”，開啟了我國(guó)版畫創(chuàng)作的新紀(jì)元。二十世紀(jì)上半葉，由于戰(zhàn)時(shí)宣傳所需，版畫得到極大推廣和發(fā)展。到了50年代末，江蘇版畫界的藝術(shù)家們開始探索新的版畫語(yǔ)言來反映現(xiàn)實(shí)生活，他們把新興版畫的創(chuàng)造性與古代版畫的水印技巧相結(jié)合，吸取中國(guó)畫水墨暈染的方法，逐步形成了江蘇水印版畫的雛形。

為文章者，有所法而后能，有所變而后大。江蘇水印木刻的代表人物吳俊發(fā)、黃丕謨、張新予等人在十竹齋的饾版套印法基礎(chǔ)上，借鑒中國(guó)畫的沒骨及勾勒技法和蘇州桃花塢木版年畫的制法，并從徐州漢畫像石中汲取營(yíng)養(yǎng)，豐富了水印木刻的表現(xiàn)手段和藝術(shù)語(yǔ)言，形成了江蘇水印版畫“清秀典雅”的獨(dú)特風(fēng)格。

木與刀中的湖光山色

“幅幅煙云滿紙，水墨丹青染遍江南。”這是對(duì)江蘇水印版畫恰如其分的評(píng)價(jià)。1960年江蘇第一個(gè)版畫專業(yè)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)在江蘇省美術(shù)館成立，數(shù)十位藝術(shù)家聚集于此，把富有田園詩(shī)境的江南水鄉(xiāng)、秀麗明凈的湖山、古雅幽逸的園林，描繪得淋漓盡致。

水面上的小船搖搖曳曳，水下倒影交相輝映。遠(yuǎn)處的水鄉(xiāng)若隱若現(xiàn)，穿過拱橋，仿佛可以走向水墨深處……走進(jìn)江蘇省美術(shù)館二樓展廳，張樹云的水印版畫《水鄉(xiāng)》一下就吸引了記者。“江蘇水印版畫繼承古代水印木刻的傳統(tǒng)，卻不為其所束縛。”據(jù)水印版畫材料與技術(shù)研究文化部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室學(xué)術(shù)委員會(huì)主任楊春華介紹，江蘇水印版畫在藝術(shù)和技術(shù)上開拓刀與筆的結(jié)合、線與染的滲透，萌發(fā)畫、印、水的轉(zhuǎn)化，孕育出江南情意濃郁的版畫作品。

對(duì)于江蘇水印版畫，中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)先驅(qū)李樺曾如此盛贊：“江蘇風(fēng)光被譽(yù)為江南煙景，美甲天下，江蘇水印木刻是獨(dú)具這種地方特色、富有詩(shī)意的版畫。我們特別喜愛這些版畫，是因?yàn)樗鼈兦‘?dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了江南景物的那種蒼勁淋漓、水色交融所形成的詩(shī)情畫意。”

在傳承中延續(xù)文脈

江蘇省美術(shù)館在推動(dòng)版畫創(chuàng)作與研究上，發(fā)揮著重要的引領(lǐng)作用。1963年7月，“江蘇水印木刻展覽”在北京的中國(guó)美術(shù)館展出，獲得巨大成功。此后，江蘇水印版畫不斷向前發(fā)展。

“水印版畫制作原理不難，但要做好做精，并非一件易事。一刀刀刻，一點(diǎn)點(diǎn)印，一幅作品背后往往是幾個(gè)月的付出。”實(shí)驗(yàn)室副主任劉彤彬告訴記者，江蘇水印版畫經(jīng)過幾十年的發(fā)展，在擴(kuò)展創(chuàng)作題材范圍和新的水印語(yǔ)言表達(dá)方面取得了重大突破，不再僅限于山水風(fēng)景。不少版畫家在水印技法和用材方面也做了許多大膽有益的探索和嘗試，如將福建民間的粉印，結(jié)合到水印木刻中，強(qiáng)化藝術(shù)表現(xiàn)的體量感，擴(kuò)展水印木刻的表現(xiàn)領(lǐng)域。

該實(shí)驗(yàn)室的團(tuán)隊(duì)成員主要就水印版畫紙墨顏料取樣與改良、制版拓印技術(shù)、技術(shù)材質(zhì)在創(chuàng)作中的應(yīng)用以及作品的裝裱展示保存方法這四個(gè)方向進(jìn)行研究。“要?jiǎng)?chuàng)作具有歷史價(jià)值、文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的藝術(shù)作品，更要在技術(shù)材料和技法語(yǔ)言上達(dá)到高標(biāo)準(zhǔn)。我們實(shí)驗(yàn)室將繼續(xù)水印版畫的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新，讓江蘇水印版畫技藝煥發(fā)勃勃生機(jī)。”劉彤彬說。

■記者短評(píng)

取其精而致其遠(yuǎn)

水印木刻，是中國(guó)傳統(tǒng)版畫的重要門類。澤養(yǎng)于新金陵畫派的江蘇水印版畫，將民族特色、地緣文化與時(shí)代精神融為一體，堪稱中國(guó)現(xiàn)代版畫史上濃墨重彩的一筆。

一筆一畫、一刀一木，獨(dú)具匠心的江蘇水印版畫家，融水墨與金石為一體，熔國(guó)畫寫意與版畫刀筆為一爐，充分發(fā)揮了色、墨、水、印四者之間的豐富變化，取得了中國(guó)畫筆墨無法代替的木味、刀味、水味的獨(dú)特韻味。江蘇省美術(shù)館作為江蘇水印版畫的重要起源地，會(huì)聚涌現(xiàn)了一批才華橫溢、富有開拓精神的版畫家，他們?cè)诎娈嫷臅r(shí)代性與地方性的結(jié)合上，通過自己的藝術(shù)實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)了版畫藝術(shù)的新突破。

如今，江蘇省美術(shù)館水印版畫材料與技術(shù)研究文化部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室成立，新一代的藝術(shù)家將繼續(xù)深入挖掘水印版畫中的文化內(nèi)涵和時(shí)代價(jià)值，在傳承中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新。這一古老的技藝，也必將呈現(xiàn)出一派新人新象。（記者 鄭晉鳴）