近兩年來，受整體形勢走弱的影響，文玩市場降溫明顯，表現在核雕領域，一些通貨、機雕作品受沖擊較大。對現代核雕來說，或已淪為洗牌期。然而，對于那些名家核雕作品以及真正有創意、有藝術內涵的手工原創作品來說，又能否規避此次危機，于毫厘間雕鏤出萬千世界，走入精品時代？

由微溫走向火熱？

核雕的歷史源遠流長，在明清時期更是達到了一個高峰期，明人魏學洢的《核舟記》和高濂《燕閑清賞箋》就分別對明代核雕奇人王叔遠和夏白眼的核雕作品進行過記載，李日華《六研齋筆記》、張袞《水南翰記》、周暉《續金陵瑣事》、陳貞慧《秋園雜佩》等書亦有關于核雕的著述。

明代的核雕作品多是藝人在桃核和杏核上手工創作而來，從清代開始，出現了橄欖核和胡桃核的雕刻作品，橄欖核成為主流品種。那時的核雕技藝水平不斷提高，名家輩出。

“歷史上，作為一門精致的傳統微雕藝術，核雕作品一直備受追捧，收藏對象也主要集中在文人雅士或富家子弟的層面。”須吟笙核雕藝術紀念館館長須曙耀介紹，據文獻記載，清乾隆年間的核雕名家杜士元，每刻一舟索價50兩白銀，尚且供不應求。新中國成立后，核雕藝術的影響主要集中在上海、蘇州等江浙地區和東南亞、港澳臺地區，較歷史上的影響范圍有所縮減。

2006年前后，隨著文玩熱從北京、天津等地興起，兼具材質和雕刻之美于一身的核雕藝術又重新回到了全國愛好者的視野，并在之后受到大力追捧，全國各地都涌現出了一批有實力的創作群體和數量巨大的愛好者群體。核雕逐漸演變為一種新的把玩風潮，成為炙手可熱的藏品。“應該說自2006年開啟的這一輪核雕熱，是核雕從地域走向全國，從高端走向民間，由微溫走向火熱的過程。”須曙耀表示，近兩年來，受整體形勢走弱的影響，文玩市場也降溫明顯，表現在核雕領域，一些通貨、機雕作品受沖擊比較大，然而真正有創意、有藝術內涵的手工原創作品還是供不應求。

從拍賣市場來看，核雕算是收藏雜項里的小門類，很少大范圍出現，不過近年名家核雕作品的成交價有所攀升。比如2005年北京翰海拍賣中的“清湛谷生核雕先賢人物串”（108粒），以134.2萬元成交，創下了當年核雕拍賣的最高紀錄；2006年天津文物公司拍賣的“清核雕人物串珠”（54粒）以16.5萬元成交；2012年北京保利秋拍，清中期核雕十六羅漢手串成交價20.7萬元。

因存世稀少，目前明代核雕極少現身于拍賣場，反而一些清代核雕作品時有上拍，價格較高。須曙耀坦言，以往核雕作品主要作為文人雅士的把玩之物，多在宮廷和官宦人家流傳收藏，由于器物小且保養難度大，再加上近代幾次波及全國的戰亂動蕩，使得這些不易為人察覺的微雕藝術品嚴重流失遺落，所以明代及明代以前的核雕作品出現在收藏品市場上的幾率極小，也就顯得極其珍貴，特別是近幾年隨著收藏品市場對核雕藝術認知度的再次提高，核雕拍品成交價格屢創新高也就不足為奇了。

刀尖上起舞的手雕藝術

從收藏領域來說，核雕從屬于竹木牙角類，這一類收藏品相對而言以小器居多，更多以單籽、串珠、手串類的形式存在。

在須曙耀看來，由于自身材質的保養，收藏和流傳的難度很大，真正流傳下來且具備一定藝術價值、工藝價值、器型完整的老核雕作品很少。這些表現在收藏品市場上就呈現出歷史藏品少、品相完美少的“兩少”現象。至于當代核雕，雖然發展迅速，但是真正能夠體現一定工藝價值，具有深厚文化內涵的精品之作依然數量有限，這是核雕人才成長周期長、雕刻難度大的因素。

一般來說，核雕藝人多選擇于橄欖核、桃核、核桃、杏核、棗核等果核上進行創作，題材豐富，做工各具特色，但是并非所有的核雕作品都具有收藏價值。

在收藏核雕作品時，須曙耀表示，雖然核雕作品的材質，特別是橄欖核的大小、品種對核雕的價格有一定影響。