領頭羊不能動搖，一動搖，地動山搖。北京尤倫斯當代藝術中心和尤倫斯基金會日前發表聲明稱，尤倫斯先生希望將尤倫斯藝術中心托付于新的藝術贊助人，還將把他的藏品進行拍賣。

尤倫斯中心參觀人數堪比購物中心

此消息一出，不啻在中國藝術界、收藏界扔下一枚重磅炸彈。尤倫斯是中國藝術品最重要的國際大藏家，他收藏的曾鞏《局事帖》、吳彬的《十八應真圖卷》、趙佶《寫生珍禽圖》、陳逸飛《踱步》、曾梵志《最后的晚餐》、張曉剛《血緣大家庭》、《生生息息之愛》等等，都是拍賣市場上的極品，也是一個個天價和最高紀錄的締造者。

尤倫斯當代藝術中心開在北京798藝術區，2008年某日，筆者去798玩的時候，正好逛到尤倫斯當代藝術中心，一扇大轉門，幾乎就沒停下來過。根據尤倫斯中心的統計，開業10年來，中心吸引的參觀者超過400萬人次。也就是說，平均一天有1000人次參觀，這個數字幾乎比得上一個普通的購物中心，但尤倫斯中心里展出的可都是對普通人來說猶如天書的當代藝術啊！尤倫斯為中國藝術界做了多少貢獻，別的不提，光這個數字就能說明些問題。

尤倫斯大旗五年前就倒了

早在2011年，尤倫斯把自己的中國當代藝術藏品委托給蘇富比拍賣并把尤倫斯中心管理權移交給別人的時候，筆者就撰文說“尤倫斯大旗倒了，中國當代藝術怎么辦”？但遺憾的是，自從尤倫斯大旗倒了到現在5年時間，中國當代藝術跌勢綿綿，底部在哪兒，仍不明朗。

更遺憾的是，尤倫斯先生表示自己80多歲，年事已高，孩子又不愛這一行，決心徹底退出，把尤倫斯中心和自己的藏品一并出售。

尤倫斯承認自己“投機”

這是所有收藏家的宿命，但江湖上偏偏有很多人對此持“陰謀論”，認為尤倫斯在中國市場上大賺了約10個億，當代藝術看好的時候他大舉進發，不好的時候，他撤得比誰都干凈利落，尤倫斯就是個國際投機分子。

尤倫斯從未否認過自己的投機價值觀，他在2011年發表的聲明中承認“（建藝術中心）具有極高的機會主義，但這并不是能夠維持其長期發展的正確方式”。

眼下還有值得投資的當代藝術嗎？

成熟的投機者必須對事物的發展前景有著精準的判斷。進入中國市場時，他看到的是藝術家對體制的叛逆和真誠的內心，這一點，在當代藝術被炒熱之后就很快地發生了巨大的改變。不要說尤倫斯撤退，你中國眼下還有值得投資的當代藝術品和藝術家么？

第二點，尤倫斯收藏了大約1500件中國藝術品，八成是當代藝術，他必須取得話語權并確立價值體系，建立一個有規模的當代藝術館，可以很好幫助他實現這一企圖。

但是，建一個藝術館的開銷不菲，尤其是在行業內要領頭的話，一年幾千萬的花銷，在尤倫斯的藏品不斷出售并達到一定程度之后，這個藝術中心的開銷和他企圖心之間的價值天平很難不發生變化。但你一定要尤倫斯對中國當代藝術負責任，你這也有點說不過去了吧。

民營美術館會現倒閉潮嗎？

尤倫斯先生的選擇，符合一個簡單的人生和事業上的邏輯，大可不必過分解讀。但現在需要解讀的是，尤倫斯的撤退會給中國藝術界帶來多大影響？

市場不用說了，這也不是尤倫斯一個人造成的。需要辨析的是另一個領域——民營美術館。

雖然沒有明確的說法，但中國民營美術館近十年里形成了一個巨大的建設高潮卻是不爭的事實，當這個高潮不能持續的話，也許就會成為泡沫，如同我們今天看2011年拍賣市場上的價格一般。

當藝術市場看漲，資本必須得標榜點什么才好的時候，民營美術館就成了很多藏家和藝術機構的必由之路。都知道美術館是個花錢的窟窿，但還是會義無反顧地上馬。人生當中也難免會經歷這樣的階段，比如談戀愛時。但很遺憾，這樣的好時候總不太能持續。當市場不佳，或其他的利益訴求得到了滿足，美術館的日常開銷，漸漸地就會變得扎眼。

目前的中國民營美術館，還能正常運轉的并不占大多數，很多在勉強維持，還有一些正在悄然隱退。而尤倫斯藝術中心的轉手消息，肯定會給這一行業巨大的信心打擊，更多的業者開始自問，我為什么非得要花那個錢？這個自問如果長期得不到明確回答，那么在民營美術館建設泡沫之后，或許會出現一個倒閉潮。當然，但愿筆者只是可笑的杞人憂天。