明星書畫已漸成風潮，在整個文藝界都不乏喜歡寫寫畫畫的明星。在熱鬧的藝術市場，明星字畫與專業(yè)藝術家的交織亮相，已經成為當代藝術市場一道獨特的 文化風景。在一周前的保利藝術品春季拍賣會上，當代水墨專場，著名主持人朱軍畫作《牧羊女》（長177cm、寬95cm，約15.3平尺），以70萬起 拍，以130萬元高價成交，立刻引來一片嘩然。名人字畫拍出高價往往最能刺痛藝術圈的敏感神經，那么名人書畫之所以受熱捧，重點在人的名氣還是書畫本身的 藝術價值？這些作品是徒有虛價還是實至名歸？

顧丞峰，南京藝術學院美術學院教授、博士生導師

朱軍畫作拍出高價，是市場打造的一個神話

明星書畫拍出高價不足為奇，古而有之。

名人書畫的價值就在于“名人”這一特定的身份稱呼上。就朱軍畫作《牧羊女》的水準，用他自己的話來說，自己雖然“拿畫筆已經40多年了”，但仍是繪 畫界的“少年”。朱軍畫作《牧羊女》之所以拍出高價，是其獨有的藝術資源和藝術市場共同打造的一個神話，跟價值沒有任何關系。如果這幅畫的作者是一名默默 無聞的學生的話，是根本進入不了市場的。就市場本身而言，還包含有炒作的因素在里面，如果他的作品由多個賣家共同出價且價格相差無幾的話，就證明了其作品 是具有一定的藝術價值的。單筆成交，即使價格高得令人錯愕，也不足為道！

藝術品價格與價值不一定成正比

首先，藝術市場中藝術品的價格并不一定和藝術品藝術水平的優(yōu)劣成正比，所以今天我們面對價格相對穩(wěn)定的古代書畫，也經常以畫家的名頭（知名程度）來判斷和估算作品的價值。價格和藝術性之間的關系，本身就是個復雜的問題。

其次，當代作品在藝術市場中，才剛剛接受市場以及接受者的檢測，不像古代作品那樣已經過歷史的淘洗，顯得尤為魚龍混雜。

那么跨界明星的作品在這種背景下，它的價格的虛高是值得警惕的。第一，作者的名氣是要經受歷史檢測的，一般情況下，娛樂明星在當代由于占領傳播優(yōu) 勢，知名度會很高，但我們記住的歷史名人往往是真正對人類文化進步有所貢獻的。第二，不排除有天分甚高的跨界藝術家，但藝術作品的優(yōu)劣雅俗是判定藝術品價 格的最終因素，所以，一個理性的收藏家一定是以藝術水平來判定作品價格的。

應該回歸到理性客觀的思考

就這些主要屬于文藝界的明星來說，一是愛好書畫甚至具有較為專業(yè)的水平，當然對其自身事業(yè)會有很大的幫助。多才多藝更有利于藝術技能的融會貫通，更 有利于造就大家，這本就是必由之道，古今中外概莫能外，也是中華民族優(yōu)良傳統(tǒng)；二是如果他們的書畫作品能達到一定的藝術水準，也應給予肯定，不能說除了自 身事業(yè)，就不能在他們愛好的書畫領域涉足、發(fā)展，甚至成為名家。但基本的書畫功夫、沉潛、修養(yǎng)，也必須予以堅持。在當代知識結構普遍比較單一、文化綜合素 養(yǎng)亟待提高的現狀下，除了一些書畫天賦優(yōu)異，修為精深者，屬于其他文藝行業(yè)名人的書畫追求，大約還是以個人愛好定位，當更合乎實際！

無論自身事業(yè)追求，還是其書畫追求，都更應“志于道”，都應尊重藝術自身發(fā)展的規(guī)律，更應堅守關于專業(yè)和愛好的底線和紅線。出于自我炫耀、熱衷于追 名逐利，為無良所蒙蔽，為市場所綁架，甚至借市場經濟之勢和名人效應來欺世盜名，自不可取。至于毫無藝術細胞，完全是門外漢，也跟風圖虛榮、充內行、做假 面，只是無腦運動而已！

就理想意義來說，市場價值與書畫藝術價值自然應該相符，但現實中往往落差很大。動機不純者比比皆是，因此，除了多元包容，整個社會導向還是應該回歸理性客觀、健康有序的優(yōu)良風俗為好！

當代書畫評價與市場價值的悖論

書畫藝術作為一種意識形態(tài)，它與哲學、歷史、倫理、宗教、美學、法律等觀念形態(tài)的上層建筑有著千絲萬縷的聯系。從市場機制來看，書畫產業(yè)的產業(yè)性必 然先天地導致文化產品商品特性的凸現，甚至會形成商品性獨尊的局面，從而忽略藝術產品的精神性特質。作為有著藝術和商品雙重屬性的書畫作品，從來就和市場 及利潤有著密切的關系。當代書畫作品價位的高低由市場來決定，背后有著一套復雜的機制在起作用，并非像股票那樣可以由某些投資集團聯手拉高或隨意壓低。這 里涉及藝術自律的觀念和力量，比如技法、藝術表現力、藝術境界，獨特的審美價值、藝術價值……這些在漫長的歷史過程中形成的傳統(tǒng)和力量及由此建立起來的藝 術評價體系，滲透到書畫市場中，左右著書畫作品的價位。

當代書畫評價的現實環(huán)境是學理性正逐漸淡化，一些批評家缺乏自覺性地落入商業(yè)陷阱中，以違背批評良知賺取知名度和經濟利益，這是書畫批評的悲哀。書 畫評價是建立在說真話講真話基礎上的一種判斷，它要求批評家站在理性客觀的學理化立場上，從書畫作品入手，對其做出一種上升到理論化高度的審美價值層面的 深入探索與表達。從事書畫批評，經歷的是一次與作者的心靈對話，是對作品解讀之后的再創(chuàng)造，是為讀者提供的一個建設性的并具有指導意義的參閱讀本。

張向輝，西安美術學院博士研究生

名人效應，在世界范圍都是一種普遍存在的現象

名人書畫作品在拍場上屢屢拍出不菲的價格，對于此，已經無法單純用所拍賣藝術作品的水平、藝術的水準和造詣來衡量了。名人效應，在世界范圍都是一種 普遍存在的現象。在全球拍賣歷史上，但凡名人經手過或者使用過的物品都能被拍出過較高的價格。例如：瑪麗蓮·夢露寫給丈夫的私人書信，曾經以43750美 元成交，拉美傳奇革命者切格瓦拉的頭發(fā)，2007年在美國達拉斯公開拍賣并以11.9萬美元的價格成交。美國朱利恩拍賣行首席執(zhí)行官朱利恩說：“信不信由 你，不少（美國）人把購買名人物品當作一種投資，有意使投資組合更多樣化。”這充分說明人們對于名人物品的拍賣與交易更趨向于看重“名人”的名氣，而不在 乎是什么物品。許多名人書畫能拍出高的價格，更多是基于此。名人書畫已經是一種和名人相關聯的符號和指代物。所以，藝術界對于此也不用有什么過激的言論和 反應。反而，個人認為，越來越多的名人說是附庸風雅也好，愛好也好都來進行書畫的活動與創(chuàng)作，更說明了書畫的魅力所在！

熱點大家談

戴敢：藝術與名利不是一種對立關系

藝術作品的價值是受綜合因素影響的。除了藝術本身價值外，作者的名聲往往能彌補作品藝術性的先天不足，因為名聲本身也是有價值的，名聲與作品質量無 關，但買家往往把這看成一回事了。名人作品拍出高價對活躍市場是有一定積極作用的，最起碼是促成了交易的完成，但是對于提高大眾對藝術作品的鑒賞力幫助不 大。藝術與名利不是一種對立關系，如果把藝術創(chuàng)作看做一個職業(yè)、一份工作的話，它與做生意或打工沒啥區(qū)別。對于藝術之于名利的追求，適用于一句老話：取之 有道。

余寧：藝術有自己的發(fā)展規(guī)律

大浪淘沙，藝術有自己的發(fā)展規(guī)律，藝術不會靠短期的炒作而存在，不以名氣而價值永遠飆升。名人可以喜歡藝術，但以取利為目的的藝術終究不會站住腳。 全民的審美能力上去了，那些泥沙終會被淘去。社會在進步，生活在提高，人人都可以愛藝術，名人更需加強修養(yǎng)，少做嘩眾取寵取利之事，否則終究會被淘汰。

果信：名人字畫和藝術品不是一回事

朱軍首先是一個名人，并不是書畫家。人們購買他的作品多數也是沖著他的名氣去的。他作品的藝術水準和真正的藝術作品不可相提并論。人們在討論這件事的時候把目光過多地放在了“名人”上。一件真正的藝術品，名應該在作品之后，先看作品，再慢慢了解作者。

木華水清：真正的藝術需要大眾的共同認可

能進入市場交易的可以說是商品，但不見得是真正的藝術。真正的藝術需要大眾的共同認可，不是個別企業(yè)家或者個別媒體認可就能經久不衰的。畫品即人 品，人品高畫品亦高，藝術價值才能穩(wěn)步提升。人性本善，藝術家只要堅持秉性，不忘初心，時刻用最正直平靜的心態(tài)追求藝術，創(chuàng)作出來的必是精品。藝術家時刻 要有社會擔當，時刻弘揚正能量，才不愧為當代藝術翹楚。

馬苑馨：“名人效應”古來有之

名人畫作拍出高價，在最近的藝術市場屢見不鮮，但是，是不是只有名人的噱頭，就能將畫作炒出如此高的經濟價值，還有待商榷。

一件藝術品價格的形成，有著多種因素的影響。首先，畫作必須有一定的價值，以朱軍的畫作來說，朱軍并非完全的不會畫畫，不僅僅是隨意地耍兩筆，便拿去拍賣，他的繪畫有一定的師從關系，能夠將自己的情感通過藝術品傳達給觀者。

也就是說，《牧羊女》首先是具有藝術價值，這是拍出高價的基礎。《牧羊女》是比很多專業(yè)畫家的畫作拍的價格還要高，這里面是有著名人效應的影響，朱軍自身的修養(yǎng)給他的藝術作品的價格提供了一個附加值。

這個附加值也是要經過多年的打拼、沉淀才能形成的，對于這種名人，如果只以藝術價值來定作品價格，而忽略了附加值，我認為，對于他們來說反而是不公 平的。在藝術品的交易中，自古就有這種名人效應，以書法為例，或者字以人傳，或者人以字傳。而在古人學者中，大部分還是希望字以人傳，藝術為小道，人的修 養(yǎng)為大道，在將藝術獨立出來的今天，我們雖然不再將人品附加于藝術品之上，但是，類似朱軍這樣的名人，其作品拍出高價，也并非什么不可原諒的事情。