從馬來西亞Rogue Art今年3月中出版的《Narratives in Malaysian Art 3-基礎建構》，于2013至2014年間的調查顯示，覺得主導馬來西亞藝術市場的，依序為私人畫廊、藏家、藝術家、拍賣行、博覽會、藝術媒體。（圖表1）

希望政府對市場能扮演更重要角色的占了52%，覺得國家美術館應扮演更大角色占了61%，可見市場對政府的期許。（圖表2）自2006年政府旅游部 推行藝術旅游（Art Tourism）及2010推介的“1個馬來西亞當代藝術旅游”（1MCAT），從2014年開始已由馬來西亞國家視覺藝術發展局主導全國各州屬旅游部和 私人畫廊，設計藝術營銷活動，由基層開始帶動市場。

Rogue Art也調查了市場需要增加的輔助資源，依序為：專業知識的支持、透明度、畫廊、管理架構規范、經紀、拍賣等。大馬因藝術教育的關系，缺乏專業知識人才如 藝評人、策展人、美術史學者及修復專才。目前只有少數從外國留學回來的大學教授或講師，近年回教大學也開始培養修復專才。（圖表3）

除了國家美術館自70年代主辦的新秀獎，2009年由HOM及GaleriChandan主辦，30畫友（30 Art Friends）贊助，為新進藝術家而設的MEA獎雙年獎，提拔了新進的年輕藝術家，快速地打開了新一代的市場。

藝術博覽會與拍賣會

自2007年，當馬來西亞還只有少數人意識到藝術博覽會這項活動時，大型的馬來西亞藝術博覽會已悄悄地開辦，當時才只有3千人次紀錄，銷售額馬幣 2.3萬元。來年銷售額倍增，之后陸續成長，至2014年，銷售額已超過馬幣20.1萬元，賣出作品有800件。2015年因經濟及馬幣匯率問題，總額第 一次下跌至馬幣16.9萬元，受到的主要影響因素首當貨幣下跌，政經透明度不夠，體系還在起步中，缺少政府政策支持純美術市場，比如文創撥款則屬多媒體部 門。（圖表4）

雖然，早在1995年，新加坡佳士得已有馬來西亞藝術專拍。2005年，在吉隆坡PJ Auctioneers’曾辦過一次主題為“欣賞馬來西亞藝術2”（Appreciating Malaysian Art 2）的拍賣會，可是并沒有后續。同年，佳士得首辟“東南亞現代與當代拍場”正式上路。2015年秋拍，香港佳士得登場舉辦首場以“新加坡藝術”為主的專拍 “匯聚：新加坡藝術特別專場”，被視為東南亞藝術市場邁入成長的新階段。2016年1月，香港蘇富比藝術空間也才剛結束“東南亞抽象藝術：嶄新對話”展售 會，讓東南亞藝術板塊和藝術風貌愈來愈受到重視。

藝術博覽會的穩定成長，讓國內藝術界人士看到了商機也增強了信心。隨著藝術博覽會的成功，創始人拿督沈哲初與國內著名地產拍賣公司亨利地產拍賣行合 作，于2009年成立亨利藝術拍賣（Henry Butcher Art Auctioneers）。2010年的第一場拍賣會，拍出63幅畫作銷售額為馬幣173萬7910元的成績。隨著第一個拍賣會的成功，來年拍出倍增成績 馬幣317萬3710元，2012年又拍出倍增的總銷售額馬幣797萬3290元的亮眼成績。2012年，第二家拍賣行KLAS Art Auction也隨之成立，第一次即拍出馬幣520萬3810元的成績。2013年，拍賣行增至4家，亨利藝術拍賣銷售額為馬幣696萬5280 元，KLAS銷售額為馬幣862萬8850元，The Edge銷售額為馬幣253萬2200元，Masterpiece銷售額為馬幣814萬5500元，全年總銷售額為馬幣2千627萬1830元。二手市場 成了馬來西亞的主要市場，拍賣行的成功吸引大量進場投標的收藏家，同時則打擊了傳統畫廊，讓好幾家因此結束營業。（圖表5）

支持大馬本土　也關注國外名牌

國內拍賣紀錄，以依不拉欣·胡先（Ibrahim Hussein）的《現在它再次開花-系列1》（Now and again it Flowers- Series I），在2013年KLAS Art Auction以馬幣78萬1千元拍出，創下最高價拍賣紀錄。2014年，此作出現香港佳士得，預估價約為港幣120萬元至180萬元。

依不拉欣·胡先開創了馬來西亞美術史的抽象主義和現代主義新模式的前衛藝術家，在英國受藝術教育的依不拉欣·胡先深受培根（Francis Bacon）的影響，完美、的技術把人體形象及流動的線條結合，作品表達畫家對生命的冥想。

名牌效應之下，馬來西亞藏家開始收藏、國際當紅的藝術家作品。馬來西亞藝術博、覽會執行長沈哲初指出，國際知名藝術家、如畢加索、達利、博特羅、安 迪·沃霍爾、艾未未、草間彌生、村上隆、周春芽及印度的MF胡先（MF Husain）等，愈來愈受馬來西亞藏家的喜愛，這是好現象，顯示出藝術無邊界。當然，與此同時，馬來西亞藏家還是繼續支持本土藝術家作品。

國際拍場上備受注目的馬來西亞藝術家

留學歐美藝術家，如阿都·拉迪夫·莫希汀（Abdul LatiffMohidin）、阿旺·達密·阿末（AwangDamit Ahmad），在亞洲當代藝術市場較被廣泛認識及受到大收藏家肯定。香港拍賣受歡迎的有抽象畫家依不拉欣·胡先、尤索夫·甘尼（YusofGhani）， 以人物及靜物畫著稱的阿末·扎基·安華（Ahmad Zakii Anwar），當代藝術家再拉尼·阿布·哈山（Jalaini Abu Hassan），及2008年以《Kinabalu Series： Huminodun》一作，在香港佳士得破拍賣紀錄的（余）依蘭（Yee I-Lann），其在臺灣和新加坡也受到關注。旅居意大利的藝術家林輝華（H.H。 Lim）長期在國際（尤其是歐洲及香港）也有穩定的藝術市場。

近年直線飆升的阿旺·達密·阿末在artprice的2015年當代藝術市場報告（2014年7月至2015年6月紀錄）的前500名拍賣排行榜中。

2013年5月26日香港佳士得，馬來西亞藝術家阿都·拉迪夫·莫希汀的《Pago-pago》系列在香港拍出港幣123萬元。2014年，依不拉欣·胡先的《處女/Dara（Virgin）》于2014年香港佳士得春拍以港幣112萬元成交。

較早在本地及國際拍賣市場出現的馬來西亞藝術家有鄭輝明、許量嵌、張秀英、黃海昌。在畫廊日益成熟的環境下，近年愈年輕化，數量也愈多，70后如章永佳，80后出生的年輕畫家如鐘愛麗、賽夫·拉曼，以及芬迪·札基也開始進入拍賣市場。

藝術產業鏈已環環扣成

市場經歷十多年的嘗試，馬來西亞藝術博覽會執行長沈哲初認為，馬來西亞藝術深受國內經濟及國際金融的起伏變動、缺乏政策支持、油價及貨幣匯率下跌、 人民失去信心等因素影響。反之，經濟不景氣時，馬來西亞藏家會更小心選擇更高價的好作品以保值。想必，在難以捉摸的股票市場不定時，產業市場在各因素使然 之下，也停滯不前，更多馬來西亞人會把手上資金放在可望保值的藝術精品區塊。

與馬來西亞互動密切的新加坡，在馬幣匯率大幅下跌之際，以新幣投資，實坐擁漁翁之利，許多新加坡畫廊年年到馬來西亞藝術博覽會參展。加上馬來西亞多 家拍賣行如雨后春筍般，藝術產業鏈成型，機制日益成熟；東南亞區域獨特的多元文化，經過多年的融合變化，作品題材與表現風格多樣化，從現代畫風、概念性作 品至百花齊放的當代藝術作品，琳瑯滿目。經驗豐富的投資藏家，多已進入東南亞藝術專題收藏。隨著新加坡美術館（National Gallery Singapore）設定目標成為東南亞當代藝術中心點/最具權威的美術館，及蘇富比亞洲結構分三大脈絡：中、日韓、東南亞平行放射來看整體亞洲發展，正 是馬來西亞的藝術市場開始與亞洲接軌的機會，正崛起的馬來西亞市場，令藏家振奮。