導言：5月底的香港藝術周是有史以來最熱鬧的，在短短的一個星期時間里前前后后相繼有來自世界各地十五家拍賣行舉槌，包括佳士得、蘇富比、邦瀚斯、禮昂騰博及弗里曼、東京中央、羅芙奧等，此外還有古董博覽會;至6月1日，除了蘇富比、邦瀚斯還未完全收槌，其余拍賣均已結束。就成交結果而言，總體略遜于香港四月的那波拍賣，四月初，無論是書畫、瓷器、古玉、現當代均是一片紅，以至于有人驚呼市場的“v形反轉”，而此次的成交來看還是比較理性的，精、普品的差距再次盡顯。佳士得30周年的春拍也以28億港元收槌。瓷雜板塊，明宣德青花五爪云龍紋大罐以1.58億港元成交;田黃董滄門刻恭親王田黃印章，以8524萬港元成交;清雍正仿木紋釉墨彩筆筒以3484萬港元成交。

拍賣現場

清雍正仿木紋釉墨彩筆筒 3484萬港元成交

宣德青花雙龍香港稱霸

　Lot3012 明宣德青花五爪云龍紋大罐 高48.5cm

　大明宣德龍紋高足杯　4156萬港元

本季香港五月的拍賣，古董板塊最受關注的當屬兩件宣德青花龍紋作品，巧合的很，一大一小，均在香港引起了不小的轟動。一件佳士得三十周年世紀珍藏中的明宣德青花五爪云龍紋大罐以2200萬港元起拍，1.4億港元落槌，由曾志芬(佳士得香港中國瓷器及工藝品主管)的委托競得。曾志芬在拍前就表示：“宣德青花之中，如此之大，且是繪制五爪龍紋的，世界罕有。因為宣德時期多是三爪龍紋。”且此作品相也極佳，除了有一處窯裂之外，后期并無受到任何傷害。據悉，此罐源自一個法國私人家族，在其家族中代代流傳至今。現任藏家是一位瑞士籍女士，大罐曾是其外祖母M.Legrand女士(1883-1978)的藏品。M.Legrand女士來自巴黎北部，在巴黎度過了大半人生，1926年時繼承了此罐，后傳于其子(現任藏家的舅父)，而這件大罐曾被紀錄于一張1981年的清單之中。1997年現任藏家的舅父過世后，由她繼承了此罐，并將其置于宅邸穿堂作擺放杖之用，因而曾配有一層金屬內里作保護。　　宣窯多被鑒賞家認為是中國青花制作的高峰，而宣德龍紋的描繪以矯健生動著稱。本件宣德青花大罐所繪龍紋即體現了這樣的特點，與此龍形相近似者見于美國波士頓美術館收藏的南宋陳容《四龍圖》與《九龍圖》中，可見宣德官窯御瓷亦受古畫的影響。這類大罐一般是宮殿陳設之用，與其可參照的兩件是署“大明宣德年制”、“御用監造”款的掐絲琺瑯龍紋大蓋罐，一件藏于英國大英博物館，另一件為Pierre Uldry珍藏。

此罐拍前就有2億港元的呼聲，最終以1.4億港元落槌似乎也就在情理之中了，加上傭金一共是1.58億港元是香港佳士得30周年拍賣的最高價，也是本季香港拍賣的最高價。

另外一件在香港本季大放異彩的宣德青花作品是禮昂騰博與弗里曼首拍推出的大明宣德年青花龍紋高足杯。與佳士得大體量的大罐相比，這件則是“濃縮的是精華”。此前，四月蘇富比琵金頓的收藏中也有類似的一只，但那只因為有沖線，且畫工也不如此件精良。這件作品最終以3600萬港元落槌，加上傭金4156萬港元。

禮昂騰博與弗里曼分別是英美兩家老牌拍行，香港首拍選擇在了兩依藏博物館，拍場本就不大，快到高足杯時更是人滿為患，或許因為兩家拍行來自英美，英美系的主要古董商Marchant、Lally等悉數到場。著名藏家張宗憲、翟健民等也均參與了此次競拍。最終的獲勝者是婁宗賢兩兄弟。據悉，這件高足杯出自英國斯坦福郡大學，通過拍賣這件作品希望可以募資來修建研究中心。這件作品原是藥劑師Thornhill先生的藏品之一，后將其捐給了斯坦福郡大學。Lee Young(禮昂騰博中國部主管)在拍前表示：“高足杯是此類器物中的上乘精品，極少在博物館收藏以外見到，這次亦是其近二十年來首次在亞洲藝術市場上出現。上面所繪的騰龍紋在元代(1271年-1368年)便已興起，在明宣宗治下又得到復興。高足杯的外壁繪火焰海水及一對盤龍嬉珠，足柄繪海水江崖，留白以為浪花;口沿內外及足沿繪青花雙圈紋飾，杯心繪有“大明宣德年制”青花雙圈六字二行楷書款。如此做工登峰造級的重器，在國際拍賣會上已經多年沒有出現了。”

官窯十棱葵瓣洗 3820萬港元成交

白釉象形燭臺 1916萬港元

高古器物：政策與市場的雙重壓力

受于政策限制，大陸一直不能上拍高古的器物，而由于近兩年明清器物市場的一再攀升，使得收藏家對高古器物的熱情也開始高漲。曾志芬表示：“以前一直以為唐三彩這類的東西沒人喜歡，但這個想法顯然是不對的，我們曾在小拍里試水，不僅是宋瓷，隋唐一直到早期青瓷都是非常受歡迎的。”近兩年，無論是香港的大拍、小拍都開始挖掘高古器物，從青銅器、古玉、到高古瓷，也獲得了不錯的成功。但從這一季來看似乎效果一般，不少人將其歸結為兩點原因：一是政策限制，雖然香港不受法律約束，但是大的拍行一般均會遵守國際公約，國際公約則是要求凡上拍器物，均要有2000年以前的出口證明，這就在很大程度上抑制了拍行的征集。二者，曾志芬曾表示，由于高古器物爭議較多，如果沒有明確的出版紀錄的，則總有人質疑，因為往往不太好賣。另外也有人感嘆，高古器物近來有幾分生不逢時，當他們市場在上行的時候，藝術品市場整體卻在持續調整，市場的壓力也使得高古器物一直沒有很突出的起色。

佳士得今年春季將首度舉行名為“開元大觀”的特別專題拍賣，匯聚由隋至宋代﹑橫跨七個世紀的35件精選拍品，各具重要的文化意義，并體現不同時期的優雅品味。曾志芬表示：“佳士得今季決定重新探索中國歷史中最輝煌時期，由富麗奢華的隋唐起步，一直走向儒雅內儉的宋朝。這延續數世紀的繁華鼎盛，不論在文化、學術及藝術上均屢創新猷，且不斷提升層次，大家都可通過這次拍品中的精巧工藝，鬼斧神工，窺豹一斑。”本次專場，未及開拍有很多作品就備受關注，首先當數南宋時期的官窯十棱葵瓣洗，此器由十片葵瓣組成，從微凹的足部散開，并有六個支釘痕。筆洗整體睪上厚潤的淡表釉，釉表開細密紋片，口緣釉薄處呈褐色。這件精致的官窯筆洗為南宋時期的御用瓷器，亦反映宋代宮廷優雅的美學傳統。筆洗原為南宋王室御制用，現在則成為鑒藏家世代珍藏的典雅逸品。此官窯筆洗來源顯赫，先后由二十世紀初重要英國藏家HarryGarner爵士及著名美國慈善家暨收藏家賽穆旼(MortimerD.Sackler)醫生遞藏，并曾于1952年倫敦的東方陶瓷學會“汝窯及官窯”展覽及1954年于威尼斯總督宮展出。最終這件作品以3820萬港元成交。而另外一件隋-初唐 白釉象形燭臺，以大象為題材的白釉燭臺為最珍罕、最精致的早期白釉瓷器，此尊白釉象形燭臺的造型細致，光亮的釉彩保存完好，堪稱同類瓷器中的珍品。此外，白象于佛教中亦代表力量及道德。這件作品還未開拍，就刷爆了朋友圈，最終也以1916萬港元成交。但此前高估價的一件張公巷窯的作品卻遺憾流標，因其有傷，加上造型不規整因而認為或為窯址出土的作品，對應這樣的估價顯得有些太高。據此，不少人認為高古作品后期可能會出現較大的兩極分化，稀有的，有清晰來源、著錄的會有更多的人追逐，而普通作品又無來源可靠的，價位上則很難有所起色。

本季拍賣有十五家拍行同時舉槌，但除了佳士得，蘇富比和邦瀚斯還未結束，余下拍賣的成交率均顯得一般，普品大面積流標，但是精品卻能有不錯的追捧。這點上禮昂騰博與弗里曼的首拍表現的較為明顯，冰火兩重天，拍宣德高足杯時人氣高漲，而其余作品的成交率不過三成。因此不少業內人士認為，反映出來的不一定是市場不好，拍賣都一起扎堆也不一定是好事，首先東西太多，沒法突出，除非是真正非常罕有的東西。再者，東西太多，導致普品看太多之后根本沒有購買欲望。最后即便是湊佳士得、蘇富比的人氣，太多拍賣依然是跑不過來的，只能看重點。最終導致一些小拍的成交率還不如以往，因此本季拍賣之后，不少拍行或許也會調整其下一步的戰略部署。