央美美術館

每年至少展出庫存藏品10%

與其他家美術館不同的是，中央美術學院美術館的藏品多傾向于輔助教學之用，目前藏品數量約15000件。前天，于央美美術館開幕的“至愛至塑——王臨乙王合內夫婦作品、文獻紀念展”，即是推出的館藏展品。

央美美術館館長王璜生告訴記者，這批雕塑及文獻達一百多件，“他們于上世紀90年代就將作品捐給了央美，整理、修復作品花了十多年”。實際上，該展覽中絕大部分作品在去年年底已經亮相中國美術館，但“考慮到教學的需要，我們根據央美美術館的場地條件，將藏品重新加以布置，讓在校的同學們更近距離地認識和理解這兩位藝術家的創作”，策展人曹慶暉如是說。

不論是買作品，還是展藏品，央美美術館的一大特點無疑是會考慮“是否有利于教學”這一點上，但在走出庫房方面，它同樣也在打造出了自己的品牌，“大型‘歷史的溫度’正在外省巡展，展出的110多件具象油畫都是我們館中的藏品；展出時間長達5個月的‘傳統的維度’，其均是館藏精品”。王璜生表示，每年通過不同的展覽形式，“央美美術館館藏作品至少有10%走出庫房”。

延伸思考

庫房不是冷庫而是寶庫

中國美術館館藏超10萬件，如何讓館藏精品走出庫房，是吳為山上任后就在思考的問題。為此，自2014年10月份以來舉辦了多次“典藏活化”系列展，“讓那些已故藝術家的作品和現在健在的一些大家的作品，不斷地能跟大家見面”。在吳為山看來，“庫房不是冷庫，而是寶庫”。

當然，曬國寶并非是簡單的“秀肌肉”，吳為山說，“‘活化’二字即體現了作品走出庫房的意義，因為不少作品從庫房到展廳亮相，往往是一次給美術史論界提供新的發現甚至改變了一些史論家觀點的機會”。

既要走出來又得強保護

當大家在談論“藏品如何走出庫房”的同時，另一個問題隨即產生，“在長期展出的過程中，藝術品的保護工作又做得如何呢？”這正是讓王璜生所擔憂的。據他了解，“目前國內美術館在這方面做得很差，很多展出場地條件非常有限，而作品卻還反復搬弄出來”。

王璜生回憶其曾經與國外美術館合作時的情形，“他們對待藏品的態度讓人敬佩，不僅需要展出方提供細致的方案，包括展覽場地、運輸、保險、溫濕度等方面詳實的數據，還會親自過來視察，看看是否還存在其他隱患”。王璜生認為，藏品固然需要走出庫房，但也得增強保護藝術品的意識，“多長時間展出，展完后得靜養多久，目前國內的美術館急需意識到這些問題”。（易小燕）