因為一部紀錄片《我在故宮修文物》，很多人頭一回聽說了修復師這個行當，春節(jié)期間，還因為紀錄片在B站的熱播而火了一把。前不久，法國盧浮宮博物館也宣布將對達·芬奇名作《施洗者圣約翰》進行全面“修復”。修復師這個工作看來還是非常熱門和重要的。

可是為什么要給“修復”打引號？因為，名畫修復爭議很大。當年，修復后的《圣母子與圣安妮》重回盧浮宮時，大批學者和藝術愛好者見了之后，都捂心口暈倒在地：“這還是我的達·芬奇嗎！”

不要以為這個新聞離我們很遠。我們在國內(nèi)博物館看到的很多油畫也是經(jīng)過修復才得以重生并展出的。比如浙江省博物館，就從臺灣特邀專家對館藏油畫進行了十余年的修復工作。而在大陸，富有經(jīng)驗的油畫修復師,其珍罕程度甚至超過了大熊貓。

名畫究竟該不該修復

達·芬奇有5幅作品收藏于盧浮宮，它們是《巖間圣母》、《費隆妮葉夫人》、《圣母子與圣安妮》 （未完成）、《施洗者圣約翰》，以及人人都愛的《蒙娜麗莎》。

《施洗者圣約翰》是一幅繪制在胡桃木畫板上的油畫，寬57cm，高69cm，描繪的是布道者約翰奉上帝之命，為耶穌施以洗禮。它被普遍認為是達·芬奇最后的一幅畫作，達·芬奇晚年，不管前往哪個城市都一直帶著這幅作品，并反復修改完善它。同時，他也帶著《蒙娜麗莎》。

換下的《施洗者圣約翰》，目前已經(jīng)被送往修復中心。它的表面清漆涂層已經(jīng)不再透明，圣約翰的頭發(fā)、皮毛外衣和十字架等細節(jié)已模糊不清。盧浮宮成立了一個10人的修復委員會，其中包括回聘的法國資深藝術史專家Ségolène Bergeon Langle來專門指導修復。

2012年和2015年，盧浮宮分別“修復”了《圣母子與圣安妮》和《費隆妮葉夫人》，這種“修復”一直飽受爭議。有很大一部分人寧愿他們保持現(xiàn)在的樣子，也不愿意他們面臨傷害的風險。

“這是萊昂納多少數(shù)的上色作品，聽起來很唬人。圣母裙子上的淡藍、粉、黃......五個世紀以來它們一直都在那，這是個奇跡。對于這幅畫，有大量的修復工作等著它，但是，對于站在4米之外看著它的我來說，我心里希望的是，它一點都不要變?！泵鎸Α妒ツ缸优c圣安妮》，一位藝術史家這樣說道。

甚至還有人指責，這是吸引游客的“噱頭”，因為修復后，通常會舉辦大型特展。

修復是一件精細工程

不過，盧浮宮館方堅持認為，《圣母子與圣安妮》已經(jīng)到了不得不修復的時候了。這幅畫作，主要有兩個需要修復的問題，一是添筆（后人為遮蓋高齡畫作上的細小破損而添上的小小一筆）造成的斑點，二是泛黃結團的清漆（在油畫完成后刷上的一層用于保護顯色）。

最終動手修復畫作的是意大利著名修復師Cinzia Pasquali， 修復思路是清洗去除畫作表面的清漆，去掉“添筆”并重新全色，但洗多少是個問題。為此修復專家們還分成兩派，雙方的打架貫穿了整個修復過程。

2012年2月15日，《圣母子與圣安妮》修復后重新展出，引起的是一場輿論海嘯。反方指責，修復后的畫面過于明亮，盧浮宮有過度修復之嫌。更引人爭議的是，圣嬰身上的一小塊白斑被洗去了，專家認為那一筆本是達·芬奇所加。

但修復畫作，也確實帶來了許多新發(fā)現(xiàn)。例如，在畫作的背面掃描發(fā)現(xiàn)了三幅素描；圣母藍色裙子的褶皺，有一處是達·芬奇的“悔筆”；小耶穌的頭發(fā)其實是有些發(fā)紅的；背景中樹葉和天空之間，有不少達·芬奇的指紋。修復之后的畫作，細節(jié)更加清晰了。

目前， 《施洗者圣約翰》已經(jīng)被送往修復中心。修復任務將由著名修復師Regina Moreira來執(zhí)行。