《太子妃升職記》被暫時停播了，同時還有《心理罪》《暗黑者1》《盜墓筆記》《探靈檔案》等都已在視頻網站無法觀看。樂視的統一回復先是用大數據陳述了一些觀眾有多愛《太子妃升職記》，然后表示該劇正在優化，擇日再播。說得很輕松，但這件事對整個網絡自制劇到底產生多大的威力，也許并不像樂視如談天氣那么悠閑。

其實這次集體停播并非突然，此前在坊間就盛傳，所以也不至于讓大家沒有一點點防備。始于2009年的網絡自制劇近兩年如魚入水，充分利用自己的互聯網基因以及快速互動、傳播率高的幾板斧獲得廣泛的認可。2014年因全年網絡自制劇數量超過往年總和故被稱為網劇元年。去年更是有過之而無不及，截至8月底便在總集數方面超越2014年總和。

不過有些網劇為了追求點擊量，迎合年輕觀眾，在內容上多處涉及血腥暴力、封建迷信和不雅情節，也備受指責。就拿《太子妃升職記》來說吧，這部劇真是前所未見，在惡趣味上有超前之處，卻讓許多觀眾深陷其中，不能自拔。在某視頻網站上，吐槽的彈幕幾乎占據了整個畫面。不少人并不因為好看而追劇，只是為吐槽而吐槽。

坦白說，網劇已經有成熟的觀眾土壤，方興未艾。受眾也已經細化，通過大數據可以清晰地看到他們的口味。比起電視上長篇累牘、題材雷同的電視劇，網劇絕對有自己的優勢。資金、演職員亦不在話下，喜劇、偶像劇，哪怕是正劇都可以實現。小成本的題材尤其是網劇的菜，一旦好好耕耘應該會有不錯的收成，即使出不了像《紙牌屋》那樣的精品，也可以改一改網劇惡俗的標簽。

但如果要靠一些題材上打擦邊球來博眼球，不是一條長路。鼓勵作者在題材創作上少有投機心理，多有一些實驗性質，臺詞活潑，節奏感強，才能換來一路綠燈。網劇的紅火、N“ιf1i“等將進入中國也該讓業內人士思考一下，如何制作觀眾喜愛的劇集應對歐美劇和日劇韓劇的挑戰。傳統電視劇拍完再播讓觀眾只是一個被動的觀看者，而網劇的隨時互動可以讓創作者看到觀眾的興趣點甚至槽點，理論上更容易做出精品，這種良性互動的建立無疑對整體創作有積極的作用。

說到底，無論是網劇還是電視劇，創作者都知道是為觀眾服務的，需要講述觀眾關心的話題。另一方面還是要守住藝術創作的底線，至少在故事層面，它需要有邏輯，有分辨，有能夠以積極方式引發共鳴的手法。　（嚴絮）