《阿城風(fēng)景》以寫實(shí)主義手法描繪東北林間靜謐的山林和溪水，《烏蘇里江的朝陽》中漁人搖槳出沒在晨光熹微的江上，印象派的味道撲面而來，《拖拉機(jī)》一畫中，無人駕駛的拖拉機(jī)、廢棄的輪胎和油桶，傳遞出作者濃濃的鄉(xiāng)愁……1月6日，由中國藝術(shù)報(bào)社主辦，黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)協(xié)辦的“天地?無垠”王還霆油畫作品展開幕式在中國人民革命軍事博物館隆重舉辦，共展出著名油畫家王還霆?jiǎng)?chuàng)作的故鄉(xiāng)主題風(fēng)景、人物油畫作品和歷史題材作品共計(jì)130余幅，作品集中展現(xiàn)出天地?zé)o垠之大美和歷史深沉的滄桑之感。展覽將展至1月10日。

中國藝術(shù)報(bào)社社長、中國文藝評論家協(xié)會(huì)副主席向云駒，中國美協(xié)理論委員會(huì)副主任、《美術(shù)》雜志主編尚輝，中國美協(xié)理論委員會(huì)副主任兼秘書長、《美術(shù)觀察》雜志主編李一，中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、《中華書畫家》雜志總編輯王鏞，王還霆的恩師、著名畫家李秀實(shí)，中國藝術(shù)報(bào)社副總編輯康偉、余寧，著名畫家何大橋、亞太旅游聯(lián)合會(huì)副會(huì)長霍克、《藝樹》雜志出品人劉霞等嘉賓出席展覽開幕式。

自然與美：可觀可游可居的“還鄉(xiāng)”

從2007年至今，王還霆共畫了500多幅油畫作品，創(chuàng)作了5件大型木雕作品，這其中很多是以故鄉(xiāng)和東北自然風(fēng)景為主題的作品。這樣的創(chuàng)作頻率和不斷以展覽在美術(shù)界亮相，被著名畫家何大橋目之為“美術(shù)界的拼命三郎”。

王還霆這位成長于白山黑水的畫家，內(nèi)心充滿對家鄉(xiāng)山山水水的偏愛。他偏愛冰雪和冰雪覆蓋之下的道路、草木、房屋，偏愛土地和土地之上的森林、曠野、河流，偏愛生存于這片土地的生命。所以，他的畫，是將這些“偏愛”自然和諧地相處在一起，將東北深處的生命色彩不斷調(diào)和，再從畫面上“生長”出來。冰雪的白不是一種，樹木的綠各有層次，土地房屋的各種深黃淺白，河水流淌的碎金掩翠，都極富飽和度和豐富性，一切的生動(dòng)又在這色彩的調(diào)和里。

“我畫下‘故鄉(xiāng)’的一草一木，讓‘回家’成為我油畫風(fēng)景作品的主題。普魯斯特曾說：‘真正的天堂正是人們已經(jīng)失去的天堂’；荷爾德林也說：‘詩人的天職是還鄉(xiāng)’，我的藝術(shù)方向也是‘往回走’，回到我們曾經(jīng)棄之如敝履的故鄉(xiāng)，回到完美如初的大自然，回到人性的源頭——回到追求真實(shí)和自由、澄明、純凈的境界。”王還霆表示。

廣袤無垠的土地，賦予了王還霆作品壯闊的氣質(zhì)；他對歐洲古典油畫和日本繪畫的學(xué)習(xí)研究，又讓細(xì)膩雅致的趣味深入骨髓。評論家李犁認(rèn)為，王還霆的油畫作品中有一種況味，這況味有曠與遠(yuǎn)、靜與涼之意，具體說來就是蘊(yùn)含在王還霆斑斕色彩中的寂寥把我們的情感帶向遠(yuǎn)方，讓我們從繁雜的事物中抽出心來，光顧一下心靈，回望一下被白雪和遺忘覆蓋的故鄉(xiāng)，這時(shí)會(huì)有一種蒼涼又溫暖，千言萬語又欲說無言的感覺。同時(shí)，他不改變原始的風(fēng)景，也不用花里胡哨的技術(shù)創(chuàng)所謂的新。

中國藝術(shù)報(bào)社社長、中國文藝評論家協(xié)會(huì)副主席向云駒認(rèn)為，王還霆的油畫在充分繼承、發(fā)揮油畫藝術(shù)寫實(shí)傳統(tǒng)的時(shí)候，在畫面中深深地注入了主觀性、裝飾性、意向性、藝術(shù)性。他在表現(xiàn)東北風(fēng)情時(shí)，濃墨重彩地渲染和再現(xiàn)了東北的原野、風(fēng)雪、民俗、村落、人物，具有鮮明的寫實(shí)風(fēng)格，但是他的所有作品中都彰顯著畫家自己的感覺。著名畫家何大橋認(rèn)為，王還霆畢業(yè)后東渡日本研習(xí)日本繪畫、漆畫、雕刻、巖繪、沉金、散金技術(shù)，并且融入中國畫傳統(tǒng)技法，創(chuàng)作出了一批屬于畫家自己的表現(xiàn)風(fēng)格，畫風(fēng)淳樸自然，色彩厚重，在他的作品中既有法國印象派的斑斕色彩，又有中國畫、日本畫的傳神技法，每一幅作品都散發(fā)著作者對世界文化的兼容并蓄，對大自然的熱愛和對故鄉(xiāng)的深深眷戀，對人性真、善、美的執(zhí)著追求。

王還霆表示，單純的風(fēng)景不是畫，單純的人物、動(dòng)物、植物不是畫；單純的畫布、顏料也不是畫——只有藝術(shù)家經(jīng)過挖掘、綜合，用智慧和技術(shù)，在心靈中經(jīng)過數(shù)次的蛻變、羽化、升華才能創(chuàng)造出具有生命力、持久性和感天動(dòng)地的藝術(shù)作品。“我希望能用自己的藝術(shù)語言，開辟屬于自己的藝術(shù)特色，并能用這些藝術(shù)手段創(chuàng)作更多與自己人生、祖國山河、民族命運(yùn)、人類歷史緊密相聯(lián)的藝術(shù)作品；并于創(chuàng)作中融入東方情懷，再多一些詩性，再多一層境界，再多一份沉潛。”他說。

歷史題材：描繪群像，完成對歷史的把握

“王還霆熱愛生活、熱愛家鄉(xiāng)的黑土地，在他的作品中有畫家本人的精氣神。日本深造期間，他對日本的繪畫特別是油畫做了深入研究和探討，并融入到自己的繪畫當(dāng)中，形成了新的繪畫語言，這使他的作品被賦予一種特殊的情調(diào)。”王還霆的恩師、著名畫家李秀實(shí)對弟子作出如此評價(jià)。對此，王還霆表示：“漫長的創(chuàng)作過程像馬拉松長跑一樣，堅(jiān)持、堅(jiān)持、再堅(jiān)持——一件藝術(shù)品的創(chuàng)作過程也是畫家自我完善的過程。”

本次展覽策展人楊樹田表示，自1984年《媽媽我來》、1985年《變遷》《仙女宮》《春天的鈴聲》等油畫在全國展覽中入展和獲獎(jiǎng)以來，王還霆多次參加全國性大展，并在日本、俄羅斯等國多次舉辦個(gè)展。他的油畫以故鄉(xiāng)風(fēng)景題材為人所熟知，而他近期創(chuàng)作的歷史題材作品更為人所稱道。

《戚繼光抗倭》（9.5mx3m）記錄了戚繼光抗倭東南大戰(zhàn)的歷史，真實(shí)描寫了冷兵器時(shí)代的宏大戰(zhàn)爭場面，人物眾多，主次分明，海戰(zhàn)場面震撼人心，海岸沙灘上廝殺壯烈，戚繼光的戰(zhàn)旗、戰(zhàn)馬威震倭敵。這幅作品恰似一組恢宏的雕塑群像，王還霆利用海岸的地形和巖石的矗立，仿佛將雕塑群像置于雄偉的殿堂。在畫面中，他一方面突出戚繼光這位知名英雄人物的統(tǒng)帥和引領(lǐng)性，但又著墨更多的普通民眾，共同組織到一個(gè)歷史空間——王還霆對歷史進(jìn)程中的普通民眾，給予了同等的英雄身份；鮮紅的旗幟、藍(lán)色的海洋、暗色調(diào)的人物群體，借助明暗對比、色調(diào)沖突，構(gòu)成無限深遠(yuǎn)而又可以感觸的時(shí)空映照，描繪出歷史的縱深感，渲染出超越時(shí)代的精神體驗(yàn)。

另一幅歷史題材巨幅油畫《巧戰(zhàn)大冰砬》（4.5mx2m）則選取了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的英雄部隊(duì)在東北深山密林中同日本侵略者進(jìn)行長達(dá)14年艱苦斗爭的歷史片段。表現(xiàn)了“鐵馬戰(zhàn)橫道，土炮打賓州；橫掃800里，巧戰(zhàn)大冰砬”的東北抗日聯(lián)軍創(chuàng)建人和領(lǐng)導(dǎo)人之一趙尚志率領(lǐng)東北抗聯(lián)在湯原大青山地區(qū)大冰砬子與日寇巧戰(zhàn)3天，使日軍陣亡203人的英雄事跡。在戰(zhàn)爭場景描繪中，雪白血紅，戰(zhàn)旗、戰(zhàn)火在白雪皚皚中閃亮奪目，大雪蒼茫，鐵騎奮勇，林海征戰(zhàn)，抗聯(lián)英雄人物的形象與山河同在，與日月爭輝。雪域深山中的冰雪叢林，是艱苦斗爭環(huán)境的真實(shí)寫照，更是英雄部隊(duì)不畏強(qiáng)暴、英勇不屈的品格象征。

“兩幅作品都是抗日題材，一古一今，都是大幅巨制，場面壯闊，人物眾多，具有史詩性的追求。”向云駒認(rèn)為，選擇明朝抗倭和東北抗聯(lián)這兩個(gè)題材進(jìn)行巨制創(chuàng)作，是王還霆藝術(shù)情結(jié)的一個(gè)表現(xiàn)：他出生在東北黑土地，又長期旅日學(xué)習(xí)，這使他有可能深刻體察和思考中日歷史。一方面說明他是一個(gè)在骨髓里浸透著愛國主義精神的藝術(shù)家，一方面說明他對中日歷史進(jìn)行了自己獨(dú)特的觀察與研究。